{"id":100035,"date":"2020-08-16T11:18:41","date_gmt":"2020-08-16T09:18:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100035"},"modified":"2020-08-16T11:18:41","modified_gmt":"2020-08-16T09:18:41","slug":"arena-di-verona-festival-destate-2020-vivaldi-e-la-musica-venete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/arena-di-verona-festival-destate-2020-vivaldi-e-la-musica-venete\/","title":{"rendered":"Arena di Verona, Festival d’estate 2020: Vivaldi e la musica venete"},"content":{"rendered":"

Arena di Verona, Festival d’estate 2020<\/em>
\nOrchestra dell\u2019Arena di Verona<\/strong>
\nDirettore Alvise Casellati<\/strong>
\nViolinista Giovanni Andrea Zanon<\/strong>
\nAntonio Salieri:<\/em> Ouverture Il mondo alla rovescia<\/em>
\nGiuseppe Tartini<\/em>: Sonata in sol minore Il trillo del diavolo<\/em>
\nTomaso Albinoni:<\/em> Adagio in sol minore | Tomaso Albinoni
\nAntonio Vivaldi:<\/em> Concerti Le quattro stagioni<\/em> da Il Cimento dell\u2019armonia e dell\u2019invenzione op. 8
\nVerona, 13 agosto 2020
\n<\/em><\/span>Vivaldi all\u2019Arena di Verona? Fino a qualche decennio fa sembrava quasi impensabile.<\/strong> Abituati ad allestimenti spettacolari e mastodontici, con enormi masse corali, coreutiche e di figuranti di scena ed un\u2019orchestra imponente in buca, mai si sarebbe potuta concepire una simile idea. Poi vennero gli allestimenti de <\/span>Il barbiere di Siviglia<\/i><\/span> (Rossini, 1996 e dal 2007 riproposto pi\u00f9 volte) e del <\/span>Don Giovanni<\/i><\/span> mozartiano (2012 e 2015) a lasciare la porta aperta a possibili viaggi musicali a ritroso nella storia della musica.
\n<\/span><\/span>Da qui \u00e8 partita l\u2019idea della Fondazione Arena di inserire in questo festival del tutto insolito una serata dedicata a Vivaldi e alla musica veneta.<\/strong> \"\"<\/a>Va detto subito che, in un simile contesto e in uno spazio enorme qual \u00e8 quello dell\u2019anfiteatro veronese, non si poteva certamente optare per una lettura filologica. Gli archi dell\u2019orchestra areniana si presentavano con una formazione di circa cinquanta elementi pi\u00f9 clavicembalo e organo (in realt\u00e0 una tastiera elettronica campionata); per il solo Salieri si erano aggiunti i legni pi\u00f9 due trombe e timpani.
\n<\/span><\/span>Il programma non poteva che essere dei pi\u00f9 classici:<\/strong> l\u2019arcinota raccolta <\/span>Il cimento dell\u2019armonia e dell\u2019inventione<\/i><\/span>\u201d op. 8 e nella fattispecie i concerti <\/span>Le quattro stagioni<\/i><\/span>. <\/span><\/span>Veneti erano anche, almeno di nascita, i due interpreti: il talentuoso ed ormai gi\u00e0 consacrato violinista ventiduenne Giovanni Andrea Zanon<\/strong> e il maestro Alvise Casellati<\/strong>, l\u2019avvocato convertitosi definitivamente alla direzione d\u2019orchestra.
\n<\/span><\/span>Dicevamo dei celebri concerti vivaldiani che illustrano il susseguirsi naturale dei mesi dell\u2019anno; una lettura, quella di Casellati, nel complesso attenta e fedele ai pi\u00f9 classici dettami della musica settecentesca con l\u2019alternanza piano\/forte desunta dallo schema del concerto grosso ma non particolarmente trascinante. L\u2019incipit de <\/span>La primavera<\/i><\/span>, entrato nel fischiettare quotidiano di tutti, che avrebbe dovuto catturare da subito il pubblico non \u00e8 risultato particolarmente incisivo.\"\"<\/a>
\n<\/span><\/span>I momenti migliori sono arrivati invece da <\/span>L\u2019estate<\/i><\/span><\/strong> (in particolare il temporale nel terzo movimento) e <\/span>L\u2019inverno<\/i><\/span> con il famosissimo Larghetto che imita la pioggia grazie ad un bellissimo pizzicato degli archi. <\/span><\/span>Il giovanissimo Zanon ha offerto un\u2019esecuzione limpida e di particolare pregnanza, arrivando a coinvolgere il proprio corpo in una sorta di coreografia estemporanea che, in alcuni momenti, sembrava indirizzata a sferzare l\u2019orchestra che tirava un po\u2019 indietro. Il violinista ha arricchito la sua proposta vivaldiana indugiando nell\u2019agogica, ad imitazione dei movimenti ubriachi del contadino ne <\/span>L\u2019autunno<\/i><\/span> portando il suo violino (un magnifico Stradivari del 1706) ad una personificazione antropomorfa sul palcoscenico.
\n<\/span><\/span>Il programma si era aperto con l\u2019ouverture da <\/span>Il mondo alla rovescia<\/i><\/span><\/strong> di Antonio Salieri, dramma giocoso del 1795, eseguita con particolare estroversit\u00e0 (ed una certa spavalderia del timpanista); a seguire la celebre sonata in sol minore nota come <\/span>Il trillo del diavolo<\/i><\/span> del veneto istriano Giuseppe Tartini.\"\"<\/a> Anche in quest\u2019ultimo brano, che presenta particolari difficolt\u00e0 tecniche ma anche momenti di intenso lirismo strumentale, Zanon ha saputo destreggiarsi abilmente nelle sottili trame violinistiche della scrittura tartiniana. <\/span><\/span>A completare la serata il brano di cui, francamente, avremmo volentieri fatto a meno: il celeberrimo <\/span>Adagi<\/i><\/span><\/strong>o di Albinoni,<\/strong> non tanto per il suo carattere profondamente intimistico e perci\u00f2 inadatto ad essere eseguito a cielo aperto, ma perch\u00e9 in questo brano c\u2019\u00e8 pi\u00f9 Giazotto (il biografo del compositore veneziano che ha ricostruito l\u2019adagio da frammenti del basso continuo) che Albinoni. Non composizione originale, quindi, ma basata sulla presunzione storico stilistica: inoltre l\u2019organo (o surrogato che fosse) petulante e con fastidiosi registri di ripieno inseriti ha disturbato non poco la secolare melodia dei violini. <\/span><\/span>Al termine ben sette bis<\/strong>, generosamente concessi ad un pubblico entusiasta, tra i quali l\u2019adagio dalla <\/span>Sonata n. 1<\/i><\/span> per violino solo di Bach, il <\/span>Capriccio n. 24<\/i><\/span> di Paganini e la sempre incantevole <\/span>Meditation<\/i><\/span> dal Th\u00e4is di Massenet. <\/span><\/span>Pubblico ancora una volta attento e coinvolto emotivamente<\/strong>, forse disorientato dall\u2019esecuzione senza sosta dei concerti vivaldiani; un incauto applauso partito alla fine del primo movimento de <\/span>L\u2019inverno<\/i><\/span> non ha tuttavia spezzato l\u2019incanto di una serata che partiva come una grande sfida alla monumentalit\u00e0 dell\u2019Arena e ottimamente riuscita. Aspettiamo Monteverdi? Chi vivr\u00e0, vedr\u00e0. Foto Ennevi per Fondazione Arena di Verona<\/em>
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