{"id":100094,"date":"2020-08-25T23:53:40","date_gmt":"2020-08-25T21:53:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100094"},"modified":"2020-08-25T23:53:40","modified_gmt":"2020-08-25T21:53:40","slug":"venezia-teatro-la-fenice-tito-ceccherini-dirige-mozart-e-stravinskij","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-la-fenice-tito-ceccherini-dirige-mozart-e-stravinskij\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice: Tito Ceccherini dirige Mozart e Stravinskij"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Stagione Sinfonica 2019-2020
\n<\/i><\/span>Orchestra del Teatro La Fenice
\n<\/b><\/span>Direttore Tito Ceccherini
\n<\/b><\/span>Mezzosoprano Valeria Girardello
\n<\/b><\/span>Tenore Leonardo Cortellazzi
\n<\/b><\/span>Basso Matteo Ferrara
\n<\/b><\/span>Wolfgang Amadeus Mozart:<\/i> Sinfonia n. 40 in sol minore kv 550
\n<\/span>Igor Stravinskij:<\/em> “Pulcinella”, balletto in un atto per piccola orchestra con tre voci soliste su musiche di Giovanni Battista Pergolesi <\/span>Venezia, 22 agosto 2020
\n<\/i><\/span>Undici titoli tra opere, concerti e altri spettacoli costituiscono il ricco programma \u2013 annunciato dal sovrintendente<\/strong> e direttore artistico del Teatro La Fenice Fortunato Ortombina \u2013, che si svolger\u00e0 dal 22 agosto a fine ottobre, mentre a novembre partir\u00e0 la nuova Stagione Lirica con la ripresa della Carmen<\/i> di Georges Bizet. Il rispetto dei protocolli sanitari imposti dall\u2019emergenza Covid-19 si coniuga, dunque, con la pressoch\u00e9 eroica determinazione di continuare \u2013 nonostante tutto! \u2013 a fare musica. La Fenice \u2013 primo teatro in Italia a realizzare, nel mese di luglio, la rappresentazione di un\u2019opera al chiuso: l\u2019Ottone in villa<\/i> di Vivaldi \u2013 si conferma<\/span><\/span><\/span> all\u2019avanguardia nel percorso graduale di ripresa delle proprie attivit\u00e0 alla presenza del pubblico, sia all\u2019interno della rinnovata sala del Selva nella sede di Campo San Fantin \u2013 con l\u2019installazione dell\u2019ormai famosa \u2018arca\u2019 in palcoscenico \u2013 sia nel nuovo ipertecnologico palcoscenico del Teatro Malibran.
\n<\/span>Sabato 22, subito dopo la pausa di ferragosto, la bacchetta di Tito Ceccherini<\/strong> ha avviato la ripresa degli spettacoli della Fenice, guidando l\u2019Orchestra del teatro veneziano nell\u2019esecuzione della Sinfonia n. 40 in sol minore KV 550 di Wolfgang Amadeus Mozart e nel Pulcinella<\/i> di Igor Stravinskij, balletto con canto in un atto per piccola orchestra su musiche di Giovani Battista Pergolesi, con la partecipazione del mezzosoprano Valeria Girardello, del tenore Leonardo Cortellazzi e del basso Matteo Ferrara.
\n<\/span>Nota anche come \u201cla grande\u201d, per distinguerla dall\u2019altra pagina sinfonica mozartiana<\/strong> nella stessa tonalit\u00e0 di sol minore, associata al numero di catalogo K 183, la Sinfonia n. 40 K 550 di Wolfgang Amadeus Mozart fu composta mentre l\u2019autore si trovava a Vienna, nel luglio del 1788, poco prima della n. 41 Jupiter, insieme alla quale \u00e8 tra le sinfonie pi\u00f9 amate ed eseguite del geniale salisburghese. Il balletto Pulcinella<\/i> fu composto da Igor Stravinskij tra il 1919 e il 1920 su invito di Sergej Diaghilev, l\u2019impresario dei Balletti Russi, che aveva ritrovato varie pagine manoscritte, composte da Pergolesi o a lui attribuite. Diaghilev coinvolse nel progetto anche altri insigni artisti: a Leonide Massine furono affidate <\/span><\/span><\/span>le coreografie; a Pablo Picasso la realizzazione di<\/span><\/span><\/span> scene, costumi e sipario. Sebbene la collaborazione tra i tre artisti non sia stata tra le pi\u00f9 semplici, Stravinskij riusc\u00ec a portare a termine la partitura a Biarritz il 20 aprile 1920. La prima rappresentazione del balletto, il cui titolo si riferisce al simbolo per eccellenza dello spirito napoletano, si svolse all’Op\u00e9ra di Parigi il 15 maggio 1920 sotto la direzione musicale di Ernest Ansermet.
\n<\/span>Perfettamente a proprio agio si \u00e8 dimostrato il direttore milanese<\/strong> di fronte a un programma che proponeva due diversi approcci al classicismo: quello mozartiano, ancora dominato \u2013 almeno sulla carta \u2013 da un\u2019apollinea compostezza, e quello di Stravinskij, rivisitato attraverso procedimenti tipici del compositore russo (armonie dissonanti, ritmi spezzati, una strumentazione incredibilmente ricca di trovate, nonostante l\u2019esiguit\u00e0 dell\u2019organico). Di notevole carattere \u00e8 risultata, per entrambe le partiture, la lettura offerta da Ceccherini. Nella sinfonia di Mozart \u2013 pur senza mai eccedere \u2013 si sono messi in evidenza certi aspetti pi\u00f9 o meno marcatamente sturmisch<\/i>, quell\u2019intrinseca teatralit\u00e0, talora vera e propria tragicit\u00e0, che caratterizza questa come altre opere strumentali del Salisburghese. Nel balletto stravinskiano ovviamente \u00e8 emersa un\u2019estrema attenzione per gli elementi timbrici \u2013 cosa che non stupisce nell\u2019interprete praticamente ufficiale di Sciarrino \u2013 come per quelli armonici e ritmici, complice un\u2019orchestra \u201cdi solisti\u201d. Fondamentale \u00e8 stato anche l\u2019apporto dei cantanti, che in generale hanno saputo affrancarsi dalle pesantezze di un\u2019impostazione \u201cmelodrammatica\u201d per aderire, quanto a fraseggio e vocalit\u00e0, al libero gioco d\u2019invenzione, straniante e, per certi versi, irriverente, cui si concede, divertito, l\u2019autore. Festanti applausi per tutti, a conclusione di una piacevolissima serata.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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