{"id":100138,"date":"2020-08-29T01:40:20","date_gmt":"2020-08-28T23:40:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100138"},"modified":"2020-08-30T01:57:34","modified_gmt":"2020-08-29T23:57:34","slug":"venezia-teatro-malibran-lhistoire-du-soldat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-malibran-lhistoire-du-soldat\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro Malibran: “l\u2019Histoire du soldat”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro Malibran
\n<\/i><\/span>\u201cHISTOIRE DU SOLDAT\u201d
\n<\/b><\/span>Storia da leggere, recitare e danzare in due parti per voce narrante e piccola orchestra. <\/span>Libretto di Charles-Ferdinand Ramuz.
\n<\/span>Musica di Igor Stravinskij
\n<\/b><\/span>Strumentisti dell\u2019Orchestra del Teatro La Fenice:
\n<\/span>Violino Roberto Baraldi – <\/b><\/span>Contrabbasso Matteo Liuzzi
\n<\/b><\/span>Clarinetto Simone Simonelli – <\/b><\/span>Fagotto Ai Ikeda
\n<\/b><\/span>Tromba Guido Guidarelli – <\/b><\/span>Trombone Giuseppe Mendola
\n<\/b><\/span>Percussioni Claudio Cavallini
\n<\/b><\/span>Direttore Alessandro Cappelletto
\n<\/b><\/span>Attore e regista Francesco Bortolozzo
\n<\/b><\/span>Danzatrice e coreografa Emanuela Bonora
\n<\/b><\/span>Costumi Marta Del Fabbro
\n<\/b><\/span>Luci Fabio Barettin
\n<\/b><\/span>Adattamento teatrale in lingua italiana
\n<\/span>Nuovo allestimento Fondazione Teatro La Fenice
\n<\/span>Venezia, 26 agosto 2020
\n<\/i><\/span>Il rinnovato Teatro Malibran ha riaperto con l\u2019<\/span>Histoire du soldat<\/i><\/span><\/strong>.<\/strong> Il soggetto dell\u2019operina \u00e8 desunto da due fiabe popolari russe \u2013 <\/span>Il soldato disertore e il diavolo<\/span><\/em> e <\/span>U<\/i><\/span><\/em>n soldato libera la principessa \u2013<\/span><\/em> tratte dalla raccolta di Aleksandr Nikolaevi\u010d Afanas’ev, ma<\/span> la vicenda del militare Joseph Dupraz, che cede al diavolo il proprio violino \u2013 ovvero la sua stessa anima, di cui lo strumento \u00e8 una sorta di correlativo oggettivo \u2013 in cambio di un libro magico che, svelando il futuro, dona ricchezza e potere, non pu\u00f2 non ricordare il mito di Faust. La musica ha un respiro cosmopolita, attingendo alle tradizioni di diverse aree geografiche. <\/span>R<\/i><\/span>agtime <\/i><\/span>nordamericano, tango argentino, fanfare svizzere, <\/span>paso doble <\/i><\/span>spagnolo, corali e preludi bachiani, valzer viennese convivono in un raffinato ecclettismo, su cui la forte personalit\u00e0 dell\u2019autore imprime il suo marchio inconfondibile e unificante. Solo il motivo del violino, che \u2013 come si \u00e8 detto \u2013 simboleggia l\u2019anima del soldato, rimanda al folklore russo.
\n<\/span><\/span>\"\"<\/a>Alla fine della Grande Guerra non si poteva certo pensare a sontuose messe in scena.<\/strong> Stravinskij \u2013 allora esule in Svizzera \u2013, lo scrittore Charles-Ferdinand Ramuz e il pittore Ren\u00e9 Auberjonois pensarono cos\u00ec a uno spettacolo ambulante, facilmente trasportabile anche in piccole localit\u00e0, grazie al minimalismo dei mezzi scenografici e musicali utilizzati. <\/span>La necessit\u00e0 di suscitare l’attenzione del pubblico, anche quello meno colto dei villaggi, spinse gli autori a scegliere \u2013 piuttosto che il canto \u2013 la recitazione, con il supporto della musica nei momenti salienti. La partitura in effetti si presenta come una <\/span>suite<\/i><\/span> <\/i>costituita da tanti pezzi separati, ognuno col suo preciso carattere.<\/span> Purtroppo, a causa dell’influenza \u201cspagnola\u201d, le rappresentazioni dell\u2019<\/span>Histoire du soldat<\/i><\/span> non andarono oltre la prima, avvenuta a Losanna il 28 settembre 1918, sotto la direzione di Ernest Ansermet.
\n<\/span><\/span>Nata in un periodo di estrema difficolt\u00e0, verso la fine della \"\"<\/a>Grande Guerra<\/strong> \u2013 soprattutto quando al disastro provocato da quest\u2019ultima si sovrappose quello determinato dalla pandemia di influenza \u201cspagnola\u201d, che fece ancora pi\u00f9 vittime di quelle provocate dal conflitto \u2013, l\u2019operina di Stravinskij appare come una scelta decisamente indovinata anche nel momento attuale, le cui analogie con quegli anni sono del tutto evidenti. L\u2019<\/span>Histoire du soldat<\/i><\/span> \u00e8 <\/span>apparsa, tra l\u2019altro, particolarmente adatta ad inaugurare <\/span>il nuovo palcoscenico del Malibran. Grazie ai recenti lavori, il pavimento dell’ampia buca dell’orchestra pu\u00f2 salire, grazie a una struttura elettromeccanica, a varie altezze, fino a raggiungere il livello del proscenio, col risultato di ampliare lo spazio scenico, creando le condizioni per una <\/span>vicinanza e un\u2019emozione molto maggiori per il pubblico.
\n<\/span><\/span>La scelta di questo lavoro di Stravinskij si carica anche di un altro significato.<\/strong> La prima di questo nuovo allestimento dell’<\/span>Histoire du soldat<\/i><\/span> \u00e8 avvenuta nel giorno del compleanno di un\u2019amica insigne di Stravinskij e di sua moglie Vera: Peggy Guggenheim. La mecenate americana \u2013 vissuta per oltre trent\u2019anni a Venezia, dove istitu\u00ec la collezione che porta il suo nome \u2013 assistette nel 1951, alla Fenice, alla prima mondiale del<\/span> Rake’s Progress. Successivamente, <\/span><\/em>nel settembre del 1957 ospit\u00f2 il musicista russo nella sua dimora di Palazzo Venier dei Leoni \u2013 sul libro degli ospiti c’\u00e8 la firma del compositore corredata da una battuta musicale. \"\"<\/a>
\n<\/span><\/span>L\u2019operina, concepita <\/span>ab originis<\/i><\/span><\/strong> all\u2019insegna di un\u2019assoluta povert\u00e0 di mezzi,<\/strong> risulta in questa nuova produzione ancora pi\u00f9 minimalista rispetto all\u2019originale. Lo spettacolo, privo di scene e con luci, costumi e arredi (un tavolo e due sedie) ridotti all\u2019essenziale, si regge prevalentemente sulla recitazione di un testo (in italiano), ridimensionato da sostanziali tagli, che in parte vanno a scapito della completezza e della coesione narrativa. Francesco Bortolozzo<\/strong>, regista e unico interprete, ha la tempra del mattatore, animando con efficacia e ricchezza di mezzi espressivi, a livello verbale e gestuale, il lungo monologo ricavato dal testo di Ramuz. \"\"<\/a>Non prive di originalit\u00e0 risultano alcune sue trovate registiche come quella di coinvolgere nell\u2019azione gli stessi musicisti: all\u2019inizio il violinista Roberto Baraldi<\/strong>, intonando il motivo dell\u2019anima di Joseph, indossa i panni del protagonista (<\/span>giacca e berretto da soldato); successivamente il direttore<\/span> Alessandro Cappelletto, nelle veci del diavolo, consegna<\/span><\/strong> al soldato il libro magico in cambio del suo violino; verso la fine dello spettacolo il percussionista<\/span> Claudio Cavallini<\/strong> indossa <\/span>una maschera demoniaca, mentre scandisce ritmicamente la danza del diavolo.<\/span> Eleganti e misurate sono apparse le movenze della danzatrice e coreografa <\/span>Emanuela Bonora.<\/span><\/strong> Sul piano musicale, <\/span>Alessandro Cappelletto<\/span><\/strong>, <\/span>primo dei secondi violini nell\u2019orchestra del Teatro La Fenice,<\/span> al suo debutto come direttore, ha guid<\/span>ato l\u2019ottimo <\/span>ensemble<\/i><\/span> strumentale con gesto sicuro, evidenziando il diverso carattere dei singoli interventi, cos\u00ec rappresentativi dell\u2019inventiva stravinskiana. <\/span><\/span>Conclusa la rappresentazione, il pubblico, attento e coinvolto, ha salutato con calorosi applausi gli interpreti e i responsabili dello spettacolo. Foto Michele Crosera<\/em><\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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