{"id":100150,"date":"2020-09-01T14:05:30","date_gmt":"2020-09-01T12:05:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100150"},"modified":"2020-09-01T14:05:30","modified_gmt":"2020-09-01T12:05:30","slug":"arena-di-verona-festival-destate-2020-placido-domingo-per-larena-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/arena-di-verona-festival-destate-2020-placido-domingo-per-larena-2\/","title":{"rendered":"Arena di Verona, Festival d’Estate 2020: “Pl\u00e1cido Domingo per l\u2019Arena”"},"content":{"rendered":"

“PL\u00c1CIDO DOMINGO PER L’ARENA”<\/strong>
\nOrchestra dell’Arena di Verona<\/strong>
\nDirettore Jordi Bern\u00e0cer<\/strong>
\nBaritono Pl\u00e1cido Domingo<\/strong>
\nSoprano Saioa Hern\u00e1ndez
\n<\/strong>Giuseppe Verdi:\u00a0<\/em> Giovanna d\u2019Arco<\/em> (Sinfonia); “Per me giunto \u00e8 il d\u00ec supremo\u2026 O Carlo, ascolta” (Don Carlo);<\/em> “Tacea la notte placida”, “Udiste?… Mira, d\u2019acerbe lagrime”\u00a0 (Il Trovatore); <\/em>I Masnadieri<\/em> (Preludio), Scena e Duetto Violetta e Germont\u00a0 (La Traviata); <\/em>
\nUmberto Giordano:<\/em> Fedora <\/em>(Intermezzo); “<\/em>La mamma morta” , Nemico della patria? (Andrea Ch\u00e9nier)<\/em> \u00b7
\nVerona, 28 agosto 2020<\/em>
\nL\u2019atteso ritorno di Pl<\/span>\u00e1<\/span>cido Domingo all\u2019Arena di Verona, in una serata meteorologicamente instabile che di conseguenza hacon un pubblico numericamente inferiore rispetto ai biglietti venduti, non ha deluso le aspettative dei suoi sostenitori. L\u2019artista madrileno nell\u2019ormai definitiva veste baritonale si \u00e8 presentato sul palcoscenico dell\u2019anfiteatro forte del suo nuovo repertorio che va accrescendo di anno in anno. Con lui vi era il soprano madrileno Saioa Hern<\/span>\u00e1ndez mentre a dirigere l\u2019Orchestra dell\u2019Arena vi era Jordi Bern\u00e0cer<\/strong> a cui spettava il compito di collegare musicalmente tutti i numeri di un programma abbastanza corposo. \"\"<\/a>Il maestro valenciano ha offerto tre brani strumentali mai eseguiti prima d\u2019ora in Arena: la sinfonia da <\/span>Giovanna d\u2019Arco<\/i><\/span> e il preludio da <\/span>I masnadieri<\/i><\/span> di Verdi oltre allo struggente intermezzo dalla <\/span>Fedora<\/i><\/span> di Giordano. Bene assecondato dall\u2019orchestra veronese, ha impresso un ritmo vivace nella sinfonia evocandone la pura essenza patriottica tipica del Verdi prima maniera, soffermandosi invece sull\u2019intenso afflato melodico dell\u2019assolo di violoncello ne <\/span>I masnadieri<\/i><\/span> ben sostenuto dalla prima parte dell\u2019orchestra. <\/span><\/span>Saioa Hern<\/span><\/strong>\u00e1ndez<\/strong> \u00e8 un soprano di grande temperamento vocale e lo si \u00e8 potuto udire; l\u2019artista, subentrata ad Anna Netrebko nelle recite scaligere di Tosca, sar\u00e0 presente al festival 2021 come Abigaille in Nabucco. Dotata di voce corposa e dal timbro caldo, con un repertorio che spazia dal Belcanto al giovane Verdi, da Puccini al Verismo (in passato anche Olympia de <\/span>Les Contes d\u2019Hoffmann<\/i><\/span>) ha portato in scena una Leonora intensa e vocalmente appropriata con la celebre <\/span>Tacea la notte placida<\/i><\/span> (e relativa cabaletta) e l\u2019altrettanto famosa (grazie anche al prestito concesso al cinema) <\/span>La mamma morta<\/i><\/span>, brano quest\u2019ultimo che ha registrato un vibrante consenso di pubblico. \"\"<\/a>Ha poi duettato con Domingo in <\/span>Mira, d\u2019acerbe lagrime<\/i><\/span> (Il trovatore) e nella celebre scena del secondo atto de <\/span>La traviata<\/i><\/span> riuscendo ad infondere nel suo intervento tutti gli accenti di quel mirabile caleidoscopio emotivo che Verdi seppe trascrivere in musica per il personaggio di Violetta.
\n<\/span><\/span>Veniamo finalmente al protagonista della serata. Davvero non riusciamo a comprendere come dopo cinquant\u2019anni di carriera, festeggiati proprio nel luogo del suo debutto italiano, il celebre tenore abbia deciso di passare al registro baritonale. Nulla da eccepire sull\u2019aspetto musicale ma dal punto di vista vocale siamo in presenza di un timbro ibrido con suoni comunque aperti negli acuti ed ancora inequivocabilmente tenorili. Cos\u00ec il suo G\u00e8rard in <\/span>Nemico della patria?<\/i><\/span> e il Posa di <\/span>O Carlo, ascolta<\/i><\/span> ma anche il conte di Luna e Giorgio Germont risultano corretti sul piano musicale ma privi di quel giusto mordente scenico e vocale dovuti ad una conversione di registro rimasta incompleta e non bene definita. Decisamente molto meglio nei bis con la sua amata zarzuela<\/strong> che, a nostro avviso, gli indica la strada maestra se ancora vuole insistere a cantare. La sua preparazione musicale, la sua conoscenza delle lingue straniere, la sua lunga esperienza \"\"<\/a>e l\u2019ampio repertorio che ha toccato anche l\u2019opera tedesca e francese potrebbero suggerirgli di votarsi alla produzione liederistica e alla musica da camera (e l\u00ec ci sarebbe un oceano in cui pescare, soprattutto con autori quali Granados, Moreno Torroba e Ponce, se vogliamo rimanere in ambito latino). Il suo interesse a ristudiare le opere interpretate per anni rileggendole da un\u2019altra prospettiva potrebbe essere convogliato nella sua seconda attivit\u00e0, quella di direttore d\u2019orchestra. Il tenore spagnolo<\/span> rimane comunque uno dei pi\u00f9 grandi cantanti lirici dal dopoguerra che proprio all\u2019Arena ha consegnato delle autentiche pietre miliari come la <\/span>Turandot<\/i><\/span> e il <\/span>Don Carlo<\/i><\/span> del 1969 e <\/span>Manon Lescaut<\/i><\/span><\/span> del 1970. Forse proprio in nome di questi passati momenti di gloria il pubblico presente \u00e8 stato particolarmente caloroso nel tributargli il consenso nell\u2019attesa di vederlo sul podio per la serata conclusiva di questo festival che, partito in sordina e sulla carta sostanzialmente una scommessa, si \u00e8 rivelato invece un\u2019esperienza positiva ed un modello da seguire. Foto Ennevi\u00a9Fondazione Arena<\/em><\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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