{"id":100172,"date":"2020-09-06T09:00:52","date_gmt":"2020-09-06T07:00:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100172"},"modified":"2022-09-09T13:48:28","modified_gmt":"2022-09-09T11:48:28","slug":"wolfgang-amadeus-mozart-1756-1791-la-clemenza-di-tito-k-621","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wolfgang-amadeus-mozart-1756-1791-la-clemenza-di-tito-k-621\/","title":{"rendered":"Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): “La clemenza di Tito” K.621"},"content":{"rendered":"

Dramma serio per musica in due atti su libretto di Caterino Mazzol\u00e0, da Pietro Metastasio<\/em>. Prima rappresentazione: Praga, Teatro Nazionale, 6 settembre 1791<\/em>
\nSi \u00e8 spesso sostenuto che La clemenza di Tito<\/em> sia stata per Mozart “una momentanea concessione all’estetica convenzionale dell’Opera seria” (Massimo Mila). In realt\u00e0 l’obiettivo di scrivere una grande opera drammatica, dopo il capolavoro giovanile dell’Idomeneo<\/em>, non era mai venuta meno per Mozart, certamente desideroso di applicare anche in questo campo le proprie idee innovative. \u00c8 possibile che il compositore sia stato in qualche modo condizionato dagli strettissimi tempi di lavorazione; ma questo certamente non signific\u00f2 disimpegno. Contraddistingue la partitura de La clemenza di Tito<\/em> la ricerca di una cifra espressiva neoclassica, basata sull’impiego di sonorit\u00e0 andhandeliane (ammirabili\u00a0 in tal senso le marce e i cori, di aulica grandezza) e di una scrittura vocale virtuosistica ed espressiva. Perfetta e la definizione dei singoli caratteri. Vitellia possiede frasi angolose e sbalzi di tessitura che restituiscono il suo carattere volitivo. Mozart le dedica due grandi arie parentesi “Deh, se piacer mi vuoi” nel primo atto e il rond\u00f2 “Non pi\u00f9 di fiori” nel secondo (di temibile impegno esecutivo).
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