{"id":100397,"date":"2020-10-12T21:55:37","date_gmt":"2020-10-12T19:55:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100397"},"modified":"2020-10-12T21:55:37","modified_gmt":"2020-10-12T19:55:37","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-maria-e-natalia-milstein-esotismo-e-sentimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-maria-e-natalia-milstein-esotismo-e-sentimento\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: Maria e Natalia Milstein – “Esotismo e Sentimento”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane, Festival \u201cCamille Saint-Sa\u00ebns, l\u2019uomo-orchestra\u201d, 26 settembre-8 novembre 2020
\n<\/i><\/span>\u201cVIOLINO E PIANOFORTE: ESOTISMO E SENTIMENTO<\/b><\/span>\u201d
\n<\/span><\/span>Violino <\/span>Maria Milstein
\n<\/b><\/span><\/span>Pianoforte <\/span>Nathalia Milstein
\n<\/b><\/span><\/span>Camille Saint-Sa\u00ebns:\u00a0<\/i><\/span> \u00c9l\u00e9gie pour violon et piano en fa majeur, op. 160; Sonate pour violon et piano no 1 en r\u00e9 mineur, op. 75; \u00c9l\u00e9gie pour violon et piano en r\u00e9 majeur, op. 143; Havanaise en mi majeur, op. 83; <\/span><\/span>Maurice Ravel: <\/i><\/span>Pi\u00e8ce en forme de habanera; Sonate pour violon et piano no 2 en sol majeur, M. 77
\n<\/span><\/span>Venezia, 9 ottobre 2020
\n<\/i><\/span>Se n<\/span><\/span><\/span>o<\/span>n hanno alcun legame di parentela con il celebre violinista <\/span><\/span><\/span>Nathan Milstein, <\/span>nondimeno<\/span><\/span><\/span> le sorelle Maria e Nathalia Milstein \u2013 protagoniste del concerto di cui ci occupiamo \u2013 sono figlie d\u2019arte, <\/span><\/strong>appartenendo ad<\/span><\/span><\/span> una <\/span>prestigi<\/span><\/span><\/span>osa famiglia <\/span>di musicisti russi. Oltre che suonare insieme alla sorella, <\/span><\/span><\/span>Maria, violinista, <\/span>si esibisce con successo in varie formazioni cameristiche, tra cui il Trio Van Baerle, mentre<\/span><\/span><\/span> Nathalia, <\/span>pianista \u2013 vincitrice, tra l\u2019altro,<\/span><\/span><\/span> nel 2015, del Concorso di Dublino: prima don<\/span>na impostasi nell\u2019importante competizione \u2013 viene regolarmente invitata dalle pi\u00f9 rinomate istituzioni musicali a livello internazionale.<\/span><\/span><\/span> \u00c8 dunque naturale che le due soliste abbiano galvanizzato gli spettatori, presenti<\/span> nella<\/span><\/span><\/span> deliziosa sala dei concerti del palazzetto <\/span>B<\/span><\/span><\/span>ru Zane. Ricco \u2013 e davvero impegnativo! \u2013 il programma del concerto, in cui veniva proposta, di <\/span>Saint-Sa\u00ebns,<\/span> la celebre sonata,<\/span> che ispir\u00f2 a Proust la famosa \u201cpetite phrase\u201d della <\/span>pi\u00e8ce<\/i><\/span> di Vinteuil, accanto ad altri pezzi antiaccademici, <\/span>tra cui spiccava <\/span><\/span><\/span>l\u2019esoti<\/span>ca<\/span><\/span><\/span> Havanaise. Analogo gusto per l\u2019esotico e per la libert\u00e0 <\/span>dalle convenzioni<\/span><\/span><\/span> si coglieva nei brani di Maurice Ravel, che cerc<\/span>\u00f2<\/span><\/span><\/span> ispirazione per la propria sonata addirittura nel <\/span>blues <\/i><\/span>d\u2019oltreoceano.
\n<\/span><\/span>Formidabile \u00e8 stata l\u2019intesa tra le due esecutrici, che hanno saputo trarre il meglio dai loro rispettivi strumenti. <\/span><\/strong>Maria, imbracciando il violino \u2013 un preziosissimo manufatto settecentesco, <\/span>dovuto <\/span><\/span><\/span>al liutaio cremonese Michel Angelo Bergonzi \u2013 ha veramente conquistato la platea per la pienezza del suono, sempre rotondo ed armonioso in ogni registro, la perfetta intonazione, la spavalderia della sua tecnica trascendentale, il piglio diffusamente vigoroso, dimostrandosi scevr<\/span>a<\/span><\/span><\/span> da ogni leziosit\u00e0 anche nei passaggi pi\u00f9 delicati. Le ha perfettamente corrisposto, alla tastiera, la sorella Nathalia, che ha, in particolare, d<\/span>ato prova di<\/span><\/span><\/span> un\u2019alta scuola della velocit\u00e0, coniugata a notevole finezza interpretativa, attraverso un tocco sempre cangiante e ricco di sfumature, oltre a un estremo nitore anche ne<\/span>i passaggi armonicamente pi\u00f9 densi.
\n<\/span><\/span><\/span><\/span>Si \u00e8 cos\u00ec pienamente goduta la particolare <\/span><\/span><\/span>espressivit\u00e0, non malinconica n\u00e9 patetica, <\/span>del<\/span><\/span><\/span>le due elegie di Saint-Sa\u00ebns: l\u2019Elegia per violino e pianoforte in fa maggiore<\/strong> \u2013 composta nel gennaio 1920, durante un soggiorno ad Algeri \u2013 contenente <\/span>la<\/span><\/span><\/span> citazione di una frase di Alexis de Castillon, <\/span>tra i pi\u00f9<\/span><\/span><\/span> cari amici <\/span>del compositore; e l\u2019Elegia per violino e pianoforte in re maggiore<\/strong> \u2013 composta nel 1915 in California, dove Saint-Sa\u00ebns rappresentava la Francia all\u2019Esposizione universale di San Francisco \u2013 la quale, nell\u2019insieme chiara nella scrittura e soffusa di lirismo, esige nella parte centrale un notevole virtuosismo.
\n<\/span><\/span><\/span><\/span>Quanto<\/span><\/span><\/span> alla famosa Sonata per violino e pianoforte n. 1 in re minore di <\/strong><\/span>Saint-Sa\u00ebns<\/span><\/span><\/span><\/strong> \u2013 <\/span>che riscosse<\/span><\/span><\/span> fin da<\/span>lla prima esecuzione<\/span><\/span><\/span> un notevole successo \u2013 essa si basa su un perfetto equilibrio tra i due strumenti <\/span>come tra <\/span><\/span><\/span>le diverse atmosfere che si susseguono. Magistrale, anche qui, l\u2019interpretazione delle sue strumentiste, nel caratterizzare i vari momenti della sonata: <\/span>l<\/span><\/span><\/span>a cupa frenesia delle prime pagine, la pacatezza del secondo tema \u2013 la \u201cpetite phrase\u201d, per ammissione dello stesso Proust \u2013; la raffinata scrittura contrappuntistica dello sviluppo, in cui gli strumenti si sono confrontati con esaltante destrezza; l\u2019<\/span>intenso lirismo<\/span><\/span><\/span> dell\u2019<\/span>Adagio<\/i><\/span>, con una parte centrale che crea un contrasto emotivo; il tono garbatamente scherzoso dell\u2019<\/span>Allegretto moderato,<\/i><\/span> in cui si inserisce una bella melodia cantabile del violino, accompagnata dagli arpeggi del pianoforte; <\/span>il travolgente<\/span><\/span><\/span> moto perpetuo<\/span>, che domina n<\/span><\/span><\/span>ell\u2019ultima parte della Sonata, un <\/span>tour de force<\/i><\/span>, in cui gli strumenti si scambiano i ruoli, <\/span>alternando il pi\u00f9 mirabolante<\/span><\/span><\/span> virtuosismo <\/span>al \u201csemplice\u201d <\/span><\/span><\/span>sostegno ritmico-armonico.
\n<\/span><\/span>Piena di fascino era l<\/span>a <\/span><\/span><\/span>Havanaise<\/i><\/span> in mi maggiore, compos<\/span>ta da<\/span><\/span><\/span><\/strong> Saint-Sa\u00ebns nel 1887<\/strong> a Brest, durante una <\/span>tourn\u00e9e<\/i><\/span> con il violinista di origini cubane Raphael Diaz Albertini, dedicatario dell\u2019opera, in cui una melodia lirica e sognante del violino, <\/span>\u00e8 inserita<\/span><\/span><\/span> fra due episodi di grande virtuosismo.
\n<\/span><\/span>Passando ai titoli di Maurice Ravel, la <\/strong><\/span>Pi\u00e8ce en forme de habanera \u2013 <\/i><\/span>arrangiamento strumentale di<\/span><\/span><\/span> Vocalise-\u00c9tude en forme de habanera<\/i><\/span><\/strong> per mezzosoprano e pianoforte, pubblicat<\/span>o<\/span><\/span><\/span> nel 1909 \u2013 ha conosciuto <\/span>particolare<\/span><\/span><\/span> fortuna <\/span>soprattutto<\/span><\/span><\/span> nella versione per violino <\/span>e<\/span><\/span><\/span> pianoforte. Perfetta intesa e giusto accento si sono apprezzati anche in questo pezzo, in cui a<\/span>l ritmo <\/span><\/span><\/span>ostinato tipico di questa danza \u2013 che i musicisti francesi credevano spagnola, mentre in realt\u00e0 \u00e8 <\/span>cubana<\/span><\/span><\/span> \u2013, affidato al<\/span> pianoforte<\/span><\/span><\/span>, si sovrappongono elementi melodici, che combinano ritmi binari e ternari, <\/span>nonch\u00e9<\/span><\/span><\/span> melismi, liberamente ispirati al folclore musicale ispa<\/span>nic<\/span><\/span><\/span>o.
\n<\/span><\/span>Riguardo alla Sonata per violino e pianoforte n. 2 in sol maggiore<\/strong>, <\/span>\u00e8 da <\/span><\/span><\/span>notare che Ravel riteneva il pianoforte e gli strumenti ad arco inconciliabili, tuttavia, nel 1897 aveva composto il primo movimento di una sonata per violino e pianoforte, rimasto a lungo inedito. <\/span>Vari anni dopo, la violinist<\/span><\/span><\/span>a H\u00e9l\u00e8ne Jourdan-Morhange \u2013 amica d<\/span>i Ravel<\/span><\/span><\/span> e futura dedicataria dell\u2019opera \u2013 ha probabilmente <\/span>convinto<\/span><\/span><\/span> l\u2019autore <\/span><\/span><\/span>francese a <\/span>cimentarsi nuovamente con<\/span><\/span><\/span> questo organico e a in<\/span>iziare<\/span><\/span><\/span>, nel 1923, la composizione della sua seconda Sonata per violino e pianoforte. Ma il lavoro fu piuttosto l<\/span>ento<\/span><\/span><\/span> a causa d<\/span>elle<\/span><\/span><\/span> ripetute<\/span><\/span><\/span> crisi depressive, di cui soffr\u00ec il musicista, <\/span>nonch\u00e9<\/span><\/span><\/span> per <\/span>il tempo che impieg\u00f2 per <\/span><\/span><\/span>eliminare ogni nota superflua.<\/span> Impareggiabili le sorelle Milstein, per finezza interpretativa, n<\/span><\/span>ell<\/span><\/span><\/span>\u2019<\/span><\/span>Allegretto <\/i><\/span><\/span>iniziale, in <\/span><\/span>forma-sonata, ma con<\/span><\/span><\/span><\/span> l\u2019insolita la presenza di quattro idee tematiche dai diversi caratteri. <\/span><\/span>Totalmente contrastante rispetto al precedente \u00e8 risultato il secondo movimento, <\/span><\/span>Blues<\/i><\/span><\/span>, basato su un tipico genere della musica americana \u2013 scelta che Enescu, primo esecutore dell\u2019opera insieme all\u2019autore, <\/span><\/span>riteneva <\/span><\/span><\/span>inammissibile in un contesto classico \u2013 con le sue sincopi, <\/span><\/span>l\u2019accentuazione dei tempi deboli e quant\u2019altro<\/span><\/span><\/span>.<\/span><\/span> Travolgente il <\/span><\/span>Perpetuum mobile <\/i><\/span><\/span>conclusivo, <\/span><\/span>diffusamente virtuosistico, che evocava <\/span><\/span><\/span>una sorta di ronzante \u201cvolo del calabrone\u201d, attraversato <\/span><\/span>da<\/span><\/span><\/span> alcuni incisi motivici dei due tempi precedenti, fino alla parte finale, sfociante in una scintillante <\/span><\/span>serie<\/span><\/span><\/span> di arpeggi che \u2013 insieme a rapide terzine, glissandi e acciaccature del pianoforte \u2013 preannunciano il <\/span><\/span>Concerto in sol. Grandi applausi con qualche acclamazione. Un fuoriprogramma: una trascrizione de <\/span><\/span>L\u2019Heure exquise<\/i><\/span><\/span> di Reynaldo Hahn.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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