{"id":100497,"date":"2020-10-29T09:18:05","date_gmt":"2020-10-29T08:18:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100497"},"modified":"2020-10-30T10:01:28","modified_gmt":"2020-10-30T09:01:28","slug":"milano-teatro-alla-scala-recital-del-soprano-anna-netrebko","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-recital-del-soprano-anna-netrebko\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: Anna Netrebko in concerto"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, stagione lirica 2019\/2020<\/span><\/em>
\nOrchestra del Teatro alla Scala di Milano<\/span><\/strong>
\nDirettore Riccardo Chailly<\/strong><\/span>
\nSoprano Anna Netrebko<\/strong><\/span>
\nin programma pagine da opere di Giuseppe Verdi, Amilcare Ponchielli, Giacomo Puccini.<\/span>
\nMilano, 21 ottobre 2020
\n<\/em><\/span>In una Milano quasi spettrale, intimorita dal virus che imperversa e che spaventa, la Scala riesce ancora ad offrire\u00a0 serate indimenticabili. In questo concerto del soprano Anna Netrebko, pl<\/span>atea, palchi e gallerie erano, in qualche modo, occupati. In platea distanziamento di due poltrone vuote. I palchi con massimo due occupanti. L\u2019impressione \u00e8 per\u00f2 di teatro quasi completo e non si avverte lo squallore deprimente di altre sale che, con capienza di 1500 posti, possono ospitarne un massimo di 200: situazione economicamente disastrosa sia per i conti del teatro che per il godimento artistico. <\/span>Eliminata la buca, \"\"<\/a>il palcoscenico ha raggiunto dimensioni impressionanti, consentendo agli archi, uno per leggio (sempre con mascherina indossata), di essere in formazione completa. I fiati, spinti sul fondo, con un ulteriore incremento del distanziamento individuale.
\n<\/span>Il programma prevede l\u2019esecuzione alternata di una pagina orchestrale e di un\u2019aria, tratte dalla stessa opera. <\/span>Si inizia con la rara \u201csinfonia\u201d dell\u2019Aida<\/strong>, mai eseguita prima dell\u2019opera, Verdi la sostitu\u00ec, fin dalla prima recita del Cairo, col breve preludio. In concerto, rammentandoci vari temi che poi compariranno nell\u2019opera, ci sta bene, e Chailly e l\u2019orchestra della Scala la servono a meraviglia. <\/span>Poi fa il suo ingresso\u00a0 Anna Netrebko, maestosa e (troppo) maestosamente agghindata di rosso che par che abbiano saccheggiato tutti i sipari di tutti i teatri del mondo per vestirla. E impone il clima monumentale della serata. <\/span>Un \u201cRitorna vincitor\u201d debordante, possente<\/strong>, sostenuto da una prorompente personalit\u00e0. Alcune settimane fa, corse voce che il virus avesse colpito il celebre soprano, se cos\u00ec \u00e8 stato, non ne ha lasciato tracce. In tutta la gamma sonora esibisce sicurezza, potenza e pienezza. Gli acuti limpidi e precisi. I medi consistenti e carnosi. I bassi, forse eccessivamente iscuriti, dominano. \"\"<\/a>La tecnica, sia per doti naturali che per dedizione e studio, \u00e8 notevole e le consente colori e dinamiche continuamente screziate e cangianti. <\/span>Ne sortisce un personaggio volitivo, certamente non una timida e schiva schiava etiope. <\/span>L\u2019Elisabetta di \u201cTu che le vanit\u00e0\u201d,<\/strong> seconda aria della serata, rimane sulle\u00a0 tracce di Aida: esuberante prestazione vocale unita a qualche dubbio sulla resa psicologica del personaggio. Peccato veniale in concerto ove l\u2019esibizione delle doti canore prevale comunque. Il <\/span>pubblico ne rimane entusiasta affascinato e non si risparmia in applausi e in sonori \u201cbrava\u201d e \u201cbravo!\u201d(c\u2019eran russi in sala). Da Verdi a Ponchielli.<\/strong> U<\/span>na spumeggiante \u201cdanza delle ore\u201d che Chailly e l\u2019orchestra ci servono a contrastare il successivo \u201cSuicidio\u201d che pi\u00f9 cupo non si pu\u00f2. <\/span>Dopo un breve intervallo, il tempo, oltre allo spazio, in tempi di virus, subisce costrizioni, il Cilea di Adriana Lecouvreur.<\/strong> \"\"<\/a>Chailly attacca un preludio atto iv di magica nostalgia e poi, perla da antologia, una intensa e commovente esecuzione di \u201cPoveri fiori\u201d.\u00a0 Abbandonato lo scialo architettonico rosso, si presenta con tubino nero, traforato vedo-non vedo, che ne ingentilisce maliziosamente la figura ed entusiasma il pubblico. Adriana c\u2019\u00e8 tutta. Sospiri, pianti e rimpianti. La voce si assottiglia in filati sospesi in aria e pur sonori. L\u2019unit\u00e0 interprete-personaggio \u00e8 raggiunta a un livello altissimo. <\/span>La parte finale del concerto \u00e8 tutta pucciniana. <\/span><\/strong>Il preludio atto lll di Madama Butterfly<\/em> e l\u2019Intermezzo di Manon Lescaut <\/em>sono terreno d\u2019elezione per Chailly e per l\u2019orchestra, nessuno li conosce, li capisce e li interpreta meglio di loro. L\u2019emozione \u00e8 palpabile Il Puccini di Chailly \u00e8 sempre prezioso.<\/span>La Netrebko ci d\u00e0, con la ormai consueta pienezza vocale e la tragicit\u00e0 richiesta , \u201cUn bel d\u00ec vedremo\u201d e \u201cSola perduta abbandonata\u201d.<\/span>Forse la sua Cio-Cio-San ha di molto superato i \u201cquindici anni netti netti\u201d, cos\u00ec come la sua\u00a0 Manon punta tutta su una certe esteriorit\u00e0 interpretativa. Anche qui la voce appare di trionfante pienezza. <\/span>Agli entusiasmi e agli applausi del pubblico, pur col tempo contingentato, non poteva essere negato un bis. E cos\u00ec ci arriva il\u00a0 valzer di Musetta (purtroppo, poco malizioso e poco valzer) a chiudere una gran serata di canto e di musica sottratta alle preoccupazioni di questi tempi difficili. Foto Brescia & Amisano<\/em>
\n<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, stagione lirica 2019\/2020 Orchestra del Teatro alla Scala di Milano Direttore Riccardo Chailly Soprano […]<\/p>\n","protected":false},"author":101932,"featured_media":100498,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[1906,111,82,1382,97,136,153,1379,465,333,13250,229,4129],"class_list":["post-100497","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-adriana-lecouvreur","tag-aida","tag-amilcare-ponchielli","tag-anna-netrebko","tag-don-carlo","tag-giacomo-puccini","tag-giuseppe-verdi","tag-la-gioconda","tag-madama-butterfly","tag-manon-lescaut","tag-orchestra-del-teatro-alla-scala","tag-riccardo-chailly","tag-teatro-alla-scala-di-milano"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100497","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101932"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100497"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100497\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/100498"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100497"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100497"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100497"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}