{"id":100940,"date":"2021-01-01T02:22:40","date_gmt":"2021-01-01T01:22:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100940"},"modified":"2021-01-01T02:22:40","modified_gmt":"2021-01-01T01:22:40","slug":"johannes-brahms-1833-1897-sinfonia-n-4-in-mi-minore-op-98-1885","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/johannes-brahms-1833-1897-sinfonia-n-4-in-mi-minore-op-98-1885\/","title":{"rendered":"Johannes Brahms (1833 – 1897): “Sinfonia n. 4 in mi minore op. 98” (1885)"},"content":{"rendered":"

Johannes Brahms <\/strong>(Amburgo, 1833 – Vienna, 1897)<\/span>
\nSinfonia n. 4 in mi minore op. 98<\/strong><\/span>
\nAllegro non troppo-Andante moderato-Allegro giocoso- Allegro energico e appassionato
\n<\/span>Composta nell\u2019estate del 1885 nel villaggio di M\u00fcrzzuschlag, in Stiria, dove Brahms<\/strong> stava trascorrendo\u00a0un soggiorno estivo delizioso<\/em>, come egli stesso confid\u00f2 a Clara Schumann, la\u00a0Sinfonia n. 4<\/em>\u00a0<\/strong>conobbe un successo tanto grande quanto inatteso, nonostante la decisione del compositore di non presentare la sinfonia in pubblico perch\u00e9 poco soddisfatto del lavoro compiuto. Hans Neunzig, uno dei suoi biografi, scrisse a tale proposito:
\n\u201cTerminata la Quarta Sinfonia e finita l\u2019estate, Brahms rientra a Vienna. Il rituale si ripete: come di consueto tocca a Brahms e a Ignaz Br\u00fcll presentare il nuovo lavoro in casa di Ehrbar, fabbricante di pianoforti, ai primi d\u2019ottobre (nella trascrizione per due pianoforti approntata dall\u2019autore): presenti Hanslick, Billroth, D\u00f6mpke, il critico Pohl e il direttore d\u2019orchestra Richter. Brahms e Br\u00fcll erano ai due pianoforti; Hanslinck e Billroth voltavano le pagine. Le reazioni? Silenzio generale. Alla fine della prova, pare che i presenti si siano messi a parlare di tutto, tranne che della nuova Sinfonia. Gli amici viennesi, scelti tra i pi\u00f9 fedeli, rimangono per\u00f2 sconcertati, tanto che Brahms decide di organizzare una seconda audizione. Le cose non sembrano andare meglio. Brahms rimane scosso ed \u00e8 quasi deciso a non rischiare di presentare al pubblico la nuova Sinfonia. B\u00fclow manifesta il proprio entusiasmo e gli chiede di venire a Meiningen per preparare la prima esecuzione pubblica. Rincuorato, Brahms parte\u00a0 immediatamente per Meiningen, portando con s\u00e9 i primi movimenti della partitura. [\u2026] Il 25 ottobre Brahms, assai inquieto, sale sul podio. Si rende conto che la sinfonia non pu\u00f2 essere un fiasco: eppure \u00e8 lontanissimo dal prevedere il successo che gli verr\u00e0 riservato. Dopo il primo e dopo il secondo movimento si scatena un\u2019ovazione prolungata ed entusiasta. Dopo il terzo, il pubblico tenta di ottenere il bis, ma Brahms attacca subito il quarto movimento, che culmina in un\u2019autentica apoteosi. La notizia si diffonde nell\u2019intera Europa musicale e tutti i grandi centri si prenotano per presentare il lavoro\u201d.
\n<\/em>Il successo fu strepitoso e Brahms, forse troppo geloso del suo lavoro, diresse sempre personalmente in tutta Europa la sua sinfonia senza lasciare nemmeno per una volta il podio a B\u00fclow che sperava di dirigerla a Francoforte. La rottura tra i due musicisti fu immediata quanto irreparabile.
\nIl primo movimento<\/strong>,\u00a0Allegro ma non troppo<\/em>, in forma-sonata si distingue per la straordinaria ricchezza tematica, in quanto ai due temi principali si affiancano quattro idee secondarie per lo pi\u00f9 derivate da essi. Il primo tema, basato su un ritmo di ciaccona, domina l\u2019intero movimento mentre il secondo \u00e8 costituito da una frase melodica di intenso lirismo. Ad esso segue una terza idea tematica affidata agli strumenti a fiato e nello spirito della fanfara. Nello sviluppo emerge la grande perizia contrappuntistica di Brahms che si mescola a una scrittura molto intensa dal punto di vista espressivo che raggiunge toni esasperati nella coda.
\nMolto semplice dal punto di vista formale \u00e8 il secondo movimento<\/strong>,\u00a0Andante moderato<\/em>, di carattere malinconico il cui tema nobile, affidato prima ai corni e poi ai legni, si distingue per le sue modulazioni arcaizzanti che evocano un clima leggendario di ballata. Questo clima si alterna con un secondo tema di vaga ascendenza beethoveniana e dalla scrittura pi\u00f9 lirica e solenne. Tale tema, esposto dagli archi, finisce per permeare di s\u00e9 anche quello iniziale.
\nL\u2019energico terzo movimento,<\/strong>\u00a0Allegro giocoso<\/em>, che per il suo ritmo in 2\/4 si avvicina allo\u00a0Scherzo<\/em>, \u00e8, dal punto di vista formale, un\u00a0rond\u00f2-sonata\u00a0<\/em>con un secondo episodio di carattere lirico.
\nIl Finale<\/strong>,\u00a0Allegro energico e appassionato<\/em>, costituisce una mirabile sintesi dell\u2019intera composizione con le sue ben 36 variazioni su un tema di otto note\u00a0 che ricorda, per la sua struttura, la ciaccona della cantata\u00a0Meine Tage in den Leiden<\/em>\u00a0di Bach. Le variazioni sono disposte in modo da formare dei nuclei ben definiti con le prime dodici che presentano un carattere vigoroso e si contrappongono ad altre espressive. Bella \u00e8 l\u2019impetuosa coda di questo\u00a0Finale<\/em>\u00a0che si pu\u00f2 considerare come una vera e propria apoteosi della variazione, forma nella quale Brahms eccelse e di cui ci lasci\u00f2, nella sua produzione pianistica e sinfonica, fulgidi esempi.<\/span><\/p>\n

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