{"id":100948,"date":"2021-01-01T10:25:17","date_gmt":"2021-01-01T09:25:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=100948"},"modified":"2021-01-01T10:25:17","modified_gmt":"2021-01-01T09:25:17","slug":"il-trovatore-antologizzato-delloper-leipzig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/il-trovatore-antologizzato-delloper-leipzig\/","title":{"rendered":"\u201cIl trovatore\u201d antologizzato dell\u2019Oper Leipzig"},"content":{"rendered":"

Oper Leipzig, Stagione di opera, balletto e concerti 2020-2021<\/em><\/span>
\n\u201c<\/strong>IL TROVATORE\u201d<\/strong><\/span>
\nDramma in quattro parti su libretto di Salvadore Cammarano<\/span>
\nMusica Giuseppe Verdi<\/strong><\/span>
\nLeonora<\/em> ROBERTA MANTEGNA<\/span>
\nAzucena<\/em> MARINA PRUDENSKAYA<\/span>
\nInes<\/em> SANDRA MAXHEIMER<\/span>
\nManrico<\/em> GAST\u00d3N RIVERO<\/span>
\nConte<\/em> di Luna<\/em> DARIO SOLARI<\/span>
\nRuiz<\/em> \u00c1LVARO ZAMBRANO<\/span>
\nFerrando<\/em> SEJONG CHANG<\/span>
\nGewandhausorchester <\/strong><\/span>
\nChor der Oper Leipzig <\/strong><\/span>
\nDirettore Antonino Fogliani<\/strong><\/span>
\nMaestro del coro Thomas Eitler-de Lint<\/strong><\/span>
\nRegia Jakob Peters-Messer<\/strong><\/span>
\nScene Markus Meyer<\/strong><\/span>
\nCostumi Sven Bindseil<\/strong><\/span>
\nLuci Raoul Brosch<\/strong><\/span>
\nDrammaturgia Nele Winter<\/strong><\/span>
\nLeipzig, 31 dicembre 2020, in <\/em>streaming<\/span><\/p>\n

Distinguere tra uno spettacolo \u201cantologizzato\u201d e uno \u201cda antologia\u201d non \u00e8 forse il modo pi\u00f9 entusiasmante per iniziare l\u2019anno nuovo, ma \u00e8 necessario nel caso del Trovatore<\/em> che l\u2019Oper Leipzig<\/strong> ha trasmesso in diretta l\u2019ultimo giorno del 2020, in una curiosa e discutibile versione abbreviata, che certamente non<\/em> entrer\u00e0 nelle antologie del teatro musicale. La selezione inizia con il coro dei gitani di II i e la canzone di Azucena, che ex abrupto<\/em> lascia lo spazio a Ines e Leonora per la scena I ii, cui seguono le successive fino al termine della I parte. Dopodich\u00e9 si ritorna a II i, per assistere al duetto (incompleto) tra Azucena e Manrico; la triplice domanda \u00abNon son tuo figlio?… E chi son io? chi dunque?\u00bb rimane infatti senza risposta, perch\u00e9 Manrico canta subito appresso \u00abL\u2019usato messo Ruiz invia\u00bb, con un taglio che distrugge il senso del duetto per passare bruscamente a II 2. Terminato il primo duetto tra Manrico e Azucena, ritorna il Conte di Luna per la grande aria di II 3, ma con nuovo taglio di recitativi, funzionale al salto al coro interno di religiose (\u00abAh! se l\u2019error t\u2019ingombra\u00bb) e dunque al concertato finale della II parte. \"\"<\/a>Ora i tagli si arrestano, ma i tempi quasi forsennati del direttore d\u2019orchestra sottraggono alla scena parte del suo fascino musicale, soprattutto perch\u00e9 alcuni interpreti vocali non riescono a sostenere il ritmo con buon esito. Varcata ormai la met\u00e0 dell\u2019opera, il direttore attacca III v, con il duetto tra Leonora e Manrico, collegato alla parte IV, eseguita senza pi\u00f9 cesure. Antonino Fogliani<\/strong> debutta nella direzione del Trovatore<\/em>, disponendo di un\u2019orchestra straordinaria come quella del Gewandhaus<\/strong> di Leipzig, che garantisce una sonorit\u00e0 solida e variegata, senza per\u00f2 un\u2019idea definita dei colori e delle dinamiche interne all\u2019opera; il direttore stacca tempi abbastanza difformi, rapidissimi nel terzetto della I parte, lenti per gli interventi solistici di Azucena e del Conte di Luna (evidentemente per soddisfare precise esigenze dei cantanti), poi di nuovo molto rapidi, producendo un certo disorientamento nell\u2019ascoltatore. Alcuni momenti orchestrali sono pregevoli (nel terzettino finale dell\u2019opera si sentono perfino emergere i corni cos\u00ec bruckneriani della Gewandhausorchester), ma a volte la concertazione \u00e8 poco accurata<\/strong>: sebbene si trattasse della seconda recita (la prima fu il 6 dicembre), resta ancora da risolvere qualche disallineamento tra coro e orchestra (in particolare nella scena d\u2019apertura con i gitani, funestata da percussioni di incudini e martelli quasi amatoriali). Marina Prudenskaya<\/strong>, che spesso abbiamo avuto modo di apprezzare, appare assai poco motivata nel ruolo di Azucena: canta con una dizione incomprensibile e una linea di canto monocorde, come se non fosse partecipe della situazione teatrale. \"\"<\/a>Gast\u00f3n Rovero<\/strong> ha abbastanza squillo, anche se non ha modo di esercitarlo al meglio; canta la cabaletta della pira rapidamente, ma almeno con il \u2018da capo\u2019 (peccato che la salita al do sia accidentata e che la puntatura finale risulti come mozzata; canta molto meglio, e con stile pi\u00f9 opportuno, nella scena del Miserere<\/em>). Dario Solari<\/strong> esegue con eleganza \u00abIl balen del suo sorriso\u00bb, mentre Roberta Mantegna<\/strong> porge con molta delicatezza la cavatina di Leonora – tutta improntata al sogno lirico, ma priva di inquietudini – e riesce ancora meglio in \u00abD\u2019amor sull\u2019ali rosee\u00bb (il momento musicale pi\u00f9 bello di tutta la selezione). Del resto si pu\u00f2 dire ben poco: scomparsa la parte di Ferrando, rattrappito il coro dei gitani, assenti o ridotti gli altri interventi corali. La regia di Jacob Peters-Messer<\/strong> fa parte di un allestimento conosciuto, ma in questa selezione sembra che sia stato conservato il peggio del suo Trovatore<\/em>, come la coppia di angeli della morte (muniti di spada, \u00e7a va sans dire<\/em>) accovacciata dietro Leonora durante la cavatina della I parte, la murata di tombe all\u2019inizio della IV (con tanto di nomi dei defunti, leggibili e grotteschi), la bara preparata dal Conte di Luna in cui si corica Azucena, mentre accanto a lei un suo doppio (avrebbe potuto mancare in una regia tedesca, anche dimidiata, un doppio personaggio muto?) in versione zombie<\/em> culla il bambolotto del figlio ucciso per errore … \"\"<\/a>\u00c8 inevitabile che, come conseguenza della polverizzazione della drammaturgia originale, anche la resa drammatica dei cantanti sia alquanto sminuita; ma dunque, perch\u00e9 conservare i dettagli registici pi\u00f9 inutilmente allusivi, anzich\u00e9 dare un significato affettivo alla recitazione degli artisti e alla loro interazione? Tale domanda \u00e8 soltanto la conseguenza di un\u2019altra, pi\u00f9 stringente: perch\u00e9 esercitare la selezione su di un\u2019opera tanto conosciuta – e celebre per la sua essenzialit\u00e0 – come Il trovatore<\/em>?<\/strong> Nessuno potrebbe credere che l\u2019Oper Leipzig non disponesse dei mezzi per allestire il melodramma in forma completa (si veda che cosa \u00e8 riuscita a fare una realt\u00e0 dalle dimensioni pi\u00f9 ridotte come il Teatro Verdi di Padova con il recente Rigoletto<\/em>), per cui tanto meno si comprende la ragione sostanziale di questa operazione culturale. Ricavare l\u2019antologia di un\u2019opera d\u2019arte \u00e8 un\u2019azione critica che richiede grandissima abilit\u00e0 e intelligenza; nella situazione speciale di questi mesi avrebbe senso antologizzare un grand op\u00e9ra<\/em> o una rarit\u00e0 del repertorio barocco, belcantistico o contemporaneo. Al contrario, accanirsi sulle due ore e mezza complessive del Trovatore<\/em> per tagliarne una e modificare la distribuzione delle scene significa soltanto mortificare le aspettative dell\u2019ascoltatore o rendere pi\u00f9 impervia la fruizione del neofita. Se le produzioni senza pubblico e destinate alla trasmissione in streaming<\/em> sono una necessit\u00e0 contingente, ma al tempo stesso vogliono essere una testimonianza di impegno artistico e civile, il cui obbiettivo \u00e8 anche trasmettere speranza attraverso la bellezza, non rinunciare alla bruttezza di scene nere e grigie (come quelle di questo mezzo Trovatore<\/em>), non pu\u00f2 che essere una sfida per la memoria visiva dello spettatore, che le ricorder\u00e0 soltanto per il loro banale squallore.\u00a0\u00a0 Foto \u00a9 Leipzig Oper<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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