{"id":101100,"date":"2021-01-16T19:05:22","date_gmt":"2021-01-16T18:05:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101100"},"modified":"2021-01-16T19:05:22","modified_gmt":"2021-01-16T18:05:22","slug":"johannes-brahms-1833-1897-sinfonia-n-3-in-fa-maggiore-op-90","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/johannes-brahms-1833-1897-sinfonia-n-3-in-fa-maggiore-op-90\/","title":{"rendered":"Johannes Brahms (1833 \u2013 1897): “Sinfonia n. 3 in fa maggiore op. 90”"},"content":{"rendered":"

Johannes Brahms <\/span><\/strong>(Amburgo 1833 \u2013 Vienna 1897)<\/span>
\n<\/span><\/strong>Sinfonia n. 3 in fa maggiore op. 90
\n<\/span>Allegro con brio-<\/span>Andante-<\/span>Poco allegretto-<\/span>Allegro
\n<\/span>\u201cNon so dire quale movimento prediligo. Nel primo mi abbaglia il brillio dell\u2019alba che sorge, raggi di sole che tremano fra gli alberi mentre tutto si apre alla vita. Il secondo \u00e8 puro idillio [\u2026]. Il terzo assomiglia ad una perla, una perla grigia simile ad una lacrima melanconica. Poi la passione dell\u2019ultimo tempo: una tale bellezza da togliermi la parole\u201d.
\n<\/span><\/em>Cos\u00ec Clara Schumann, in questa lettera indirizzata a Brahms<\/strong>, precis\u00f2, con rara efficacia descrittiva, le immagini e le emozioni suscitate in lei dalla sinfonia, tanto intense ed ineffabili da toglierle la capacit\u00e0 di profferire parola. Clara Schumann aveva avvertito la presenza, in questa sinfonia, di toni idillici e leggendari oltre a echi del paesaggio renano e dello stesso parere fu Claude Rostand il quale scrisse:
\n<\/span>\u201cDelle quattro la Terza Sinfonia<\/strong> \u00e8 forse quella dove Brahms ha pi\u00f9 riversato di se stesso, del se stesso pi\u00f9 intimo e profondo e dove il suo carattere di tedesco del Nord si \u00e8 pi\u00f9 messo in luce in tutti i suoi aspetti: ardore epico e fantastico da leggenda, tenerezza e malinconica poesia tipica dei romanzi di Theodor Storm. Se cos\u00ec si pu\u00f2 dire, \u00e8 la pi\u00f9 stormiana delle 4 sinfonie, quella dove si ritrovano i ricordi delle saghe alle quali Brahms si era molto accostato durante la giovinezza. Vi si trova anche il ricordo dei paesaggi nei pressi della foce dell\u2019Elba, della costa frisone, dello Schleswig-Holstein\u201d.
\n<\/span><\/em>Con un tono pi\u00f9 moderato si era espresso, invece, il compositore Ferruccio Busoni il quale, dopo la prima esecuzione avvenuta a Vienna presso la Societ\u00e0 Filarmonica il 2 dicembre 1883 sotto la direzione di Hans Richter, pur non negando il valore e gli aspetti positivi dell\u2019opera, scrivendo sull\u2019\u00abIndipendente\u00bb di Trieste, di cui era corrispondente nella capitale asburgica, aveva avanzato delle riserve:
\n<\/span>\u201cIl primo tempo, energico ed eroico, ha del Beethoven; i tempi di mezzo non reggono invece il confronto con gli altri due mentre il Finale, dapprima pieno di fuoco e di vita, chiude piuttosto fiacco. Tutto ci\u00f2 non toglie che questa sinfonia debba essere annoverata tra le grandi creazioni moderne, bench\u00e9 non ci si possa astenere dall\u2019asserire che essere il pi\u00f9 grande in un\u2019epoca in cui tutti sono piccoli non \u00e8 difficile; e che scienza e profondit\u00e0 non bastano a mascherare povert\u00e0 d\u2019invenzione\u201d.
\n<\/span><\/em>Il giudizio di Busoni, alquanto critico e, per alcuni aspetti, severo, fu immediatamente smentito dal successo arriso alla sinfonia che in tutta Europa pass\u00f2 di trionfo in trionfo suscitando la meraviglia dello stesso autore che la defin\u00ec la sinfonia disgraziatamente troppo celebre<\/em>. Alla composizione della musica di questa sinfonia, sempre oggetto di giudizi contraddittori e paragonata da Richter e da Hanslick all\u2019Eroica<\/em> di Beethoven, contribu\u00ec certamente il periodo particolarmente felice trascorso da Brahms nell\u2019estate del 1883 a Wiesbaden dove si era ritirato in compagnia di Hermine Spies, una giovane cantante che, qualche mese prima, aveva interpretato il suo Lied Serenata inutile<\/em>. La Terza sinfonia<\/em> nacque, quindi, in un momento di grande serenit\u00e0 e in un luogo alquanto singolare cos\u00ec descritto da Brahms in una lettera indirizzata a Billroth:
\n<\/span>\u201cMi sono insediato in un posto incredibile. Si potrebbe pensare che abbia ereditato i gusti di Wagner, se si venisse a sapere che lo studio che occupo era l\u2019atelier di un pittore. Un ambiente decisamente singolare: altissimo, fresco, luminoso\u201d.
\n<\/span><\/em>A conferma di questa condizione di felicit\u00e0 lo stesso Brahms fece notare che le tre note iniziali (fa-la bemolle-fa<\/em>) corrispondevano alle tre lettere musicali F.A.F. abbreviazione del motto Frei aber froh<\/em> (libero ma felice<\/em>).
\n<\/span><\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=GF260OjcAjE&ab_channel=MagischmeisjeOrkest<\/a><\/p>\n

Il primo movimento<\/strong>, Allegro con brio<\/em>, in forma-sonata, si impone per il celebre attacco di grande effetto drammatico e per il motto di tre note esposto dai legni nella sezione acuta; da questo motto iniziale nascono gli altri due temi, dei quali il primo \u00e8 di carattere popolare, mentre il terzo, affidato all\u2019oboe, \u00e8 estremamente dolce. <\/span>Il secondo movimento<\/strong>, Andante<\/em>, si staglia come un\u2019oasi di serenit\u00e0 e di riposo, dopo il momento di forte tensione drammatica, con una scrittura liederistica che si associa al gusto della variazione. <\/span>Famosissimo \u00e8 il tema che apre il terzo movimento<\/strong>, Allegretto<\/em>, di carattere fondamentalmente melodico e lirico sia nella struttura del primo tema, simile a quello delle Danze ungheresi<\/em>, sia in quella del secondo in cui \u00e8 prevalente un carattere lirico. <\/span>Sintesi dell\u2019intera sinfonia, soprattutto perch\u00e9 in esso convergono gli spunti drammatici del primo movimento e le zone elegiache degli altri, il Finale<\/strong>, Allegro<\/em>, \u00e8 caratterizzato dall\u2019esposizione di tre temi crudi, drammatici che, insieme ad altre idee secondarie, contribuiscono a formare il grandioso sviluppo. Non meno importante e grandiosa \u00e8 la coda che si conclude con un dolcissimo accordo di fa maggiore <\/em>in pianissimo<\/em> di consolante serenit\u00e0.<\/span><\/p>\n

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