{"id":101193,"date":"2021-01-28T00:19:12","date_gmt":"2021-01-27T23:19:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101193"},"modified":"2021-01-28T00:19:12","modified_gmt":"2021-01-27T23:19:12","slug":"it-dansa-al-teatro-real-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/it-dansa-al-teatro-real-di-madrid\/","title":{"rendered":"“IT Dansa” al Teatro Real di Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Real, Temporada 2020-2021<\/em><\/span>
\n\u201cKAASH\u201d<\/strong><\/span>
\nCoreografia\u00a0Akram Khan<\/strong><\/span>
\nMusica\u00a0Nitin Sawhney<\/strong><\/span>
\nScene\u00a0Anish Kapoor<\/strong><\/span>
\nLuci\u00a0Aideen Malone<\/strong><\/span>
\nCostumi\u00a0Kimie Nakano<\/strong><\/span>
\n\u201cTHE PROM\u201d<\/strong><\/span>
\nCoreografia\u00a0Lorena Nogal<\/strong><\/span>
\nMusica Petern Skellern<\/strong> (One more kiss, dear<\/em>), Lindstom<\/strong> (Tensions<\/em>), Perfume Genius <\/strong>(Can\u2019t help falling in love<\/em>)<\/span>
\nScene Lorena Nogal<\/strong><\/span>
\nLuci\u00a0V\u00edctor Cuenca<\/strong><\/span>
\nCostumi\u00a0Manuel Rodr\u00edguez, Lorena Nogal<\/strong><\/span>
\n\u201cIN MEMORIAM\u201d<\/strong><\/span>
\nCoreografia\u00a0Sidi Larbi Cherkaoui<\/strong><\/span>
\nMusica\u00a0A Filetta<\/strong><\/span>
\nCostumi\u00a0Marible Selma<\/strong><\/span>
\n\u201cWHIM FRACTURED FAIRYTALE\u201d<\/strong><\/span>
\nCoreografia Alexander Ekman<\/strong><\/span>
\nMusica Antonio Vivaldi<\/strong> (Le quattro stagioni: L\u2019inverno<\/em>), Edmundo Ros<\/strong> (Bolero<\/em>), Nina Simone<\/strong> (My baby just cares for me<\/em>)<\/span>
\nLuci Alex Kurth<\/strong><\/span>
\nCostumi Alexander Ekman<\/strong><\/span>
\nCompagnia IT Dansa<\/strong><\/span>
\nMadrid, 23 gennaio 2021
\n<\/em><\/span>Per la stagione 2020-2021 il Teatro Real di Madrid aveva scritturato il Real Balletto delle Fiandre, che per\u00f2, a causa della pandemia, non ha potuto realizzare la trasferta. In sostituzione si \u00e8 ricorsi a una giovane compagnia di danza di Barcellona, formata da diciotto ballerini che hanno appena concluso il loro percorso formativo e vogliono arricchire la loro esperienza professionale. Una delle intenzioni di IT Dansa<\/strong>, infatti, \u00e8 non solo perfezionare la formazione degli artisti, ma anche applicarvi linguaggi contemporanei e creazioni nate all\u2019interno del gruppo, al fine di collaudare il legame tra invenzione coreografica e pratica esecutiva. \"\"<\/a>Il programma della serata madrilena ripete quello che fu proposto nel 2019 al Liceu di Barcellona, articolato in quattro brani: Kaash<\/em> di Akram Khan<\/strong> apre la serata, seguito da The Prom<\/em> di Lorena Nogal<\/strong> (gi\u00e0 membro della compagnia), In memoriam<\/em> di Sidi Larbi Cherkaoui<\/strong> e Whim<\/em> di Alexander Ekman<\/strong>. Il pezzo di apertura \u00e8 certamente il migliore, sia per l\u2019impatto dovuto all\u2019implacabile ritmo musicale di fondo, sia per la qualit\u00e0 della coreografia dell\u2019artista di ascendenza orientale (per la precisione del Bangladesh). Khan si \u00e8 formato alle scuole di danza contemporanea e kathak<\/em>, l\u2019arte della danza dell\u2019antica India del nord, nata tra gruppi nomadi; in Kaash<\/em> si percepisce in modo netto l\u2019influenza etnico-orientale, concretizzata da figurazioni cicliche e pose arcaizzanti, con i ballerini posti di profilo e in atteggiamento ieratico, come in una pittura dell\u2019antico Egitto. L\u2019uniformit\u00e0 dei costumi neri in forma di ampie gonne\u00a0 o pantaloni accentua la regolarit\u00e0 dei movimenti all\u2019interno di un quadrato che assume colorazioni diverse, anche in corrispondenza della stratificazione musicale (dai ritmi ind\u00f9 a piccole improvvisazioni vocalistiche originali, che ricordano certe pagine di Berio). L\u2019opera, creata nel 2002, frutt\u00f2 al coreografo una notoriet\u00e0 internazionale, accentuata dalla recente versione di Giselle<\/em>, di cui abbiamo avuto modo di parlare pi\u00f9 volte. Il secondo brano implica un totale cambiamento di registro e di messaggio: dalla purezza di una danza rituale quasi astratta si passa a una narrazione parodica e divertente, molto umoristica. \"\"<\/a>La situazione tipicamente americana di una festa di ballo liceale diventa in The Prom<\/em> il pretesto per fissare i momenti di preparazione, con la scelta dell\u2019abito, la ricerca del partner<\/em>, la preparazione della sala, in una cornice carica di erotismo e umorismo. Un altro salto di stile e ispirazione caratterizza il terzo brano, In memoriam<\/em>, momento di doloroso ripiegamento causato da un dualismo di sentimenti e sensazioni: una lotta interna tra l\u2019essere e l\u2019apparire, tra conoscimento di se stessi e apprendimento della libert\u00e0, che sempre costa sofferenza. La coreografia \u00e8 breve ma molto intensa e chiara, anche perch\u00e9 si svolge in una scena vuota, nella quale una coppia di ballerini interagisce con violenza<\/strong>; uno colpisce e percuote, l\u2019altro subisce e poi si rialza, in una successione che si ripete pi\u00f9 volte, fino a quando chi subisce riesce a fuggire e inizia una relazione con un altro personaggio, ma questa volta in un contesto di dolcezza, slanci di affetto e giri armoniosi. \"\"<\/a>Cambiano l\u2019energia e le vibrazioni, perch\u00e9 alla fine regni la pace. Il pezzo finale del programma, Whim<\/em>, nelle intenzioni del coreografo svedese Alexander Ekman<\/strong> dovrebbe essere una campionatura delle emozioni umane, con un tocco di ironia e moltissime inserzioni di parlato e dialoghi, nei vari idiomi degli artisti; nell\u2019esecuzione di IT Dansa<\/strong> il brano pare essere poco pi\u00f9 che un pretesto autoreferenziale, perch\u00e9 ognuno dei ballerini possa presentarsi e brillare di un piccolissimo momento solistico, ancorch\u00e9 in chiave istrionica, pi\u00f9 che propriamente coreografica. \u00c8 certamente positivo il fatto che il Teatro Real abbia offerto a una compagnia giovane e cos\u00ec ambiziosa l\u2019opportunit\u00e0 di esibirsi in una situazione tanto eccezionale<\/strong>; tanto pi\u00f9 che le competenze tecniche dei suoi membri sono molto buone, con la duttilit\u00e0 necessaria per adattarsi a stili e interpretazioni disparate. Senza dubbio, infine, il pubblico madrileno ha molto apprezzato la performance<\/em>, in particolare nei momenti pi\u00f9 inclini al divertimento, all\u2019ironia e alla leggerezza, una medicina indispensabile per sopportare questi tempi difficili.\u00a0\u00a0 Foto Javier del Real \u00a9 Teatro Real de Madrid<\/em><\/span><\/p>\n

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