{"id":101251,"date":"2021-02-02T19:43:39","date_gmt":"2021-02-02T18:43:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101251"},"modified":"2021-02-02T20:26:45","modified_gmt":"2021-02-02T19:26:45","slug":"igor-stravinskij-1882-1971-pulcinella-1920","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/igor-stravinskij-1882-1971-pulcinella-1920\/","title":{"rendered":"Igor Stravinskij (1882 \u2013 1971): “Pulcinella” (1920)"},"content":{"rendered":"

Igor Stravinskij <\/strong>(Oranienbaum, Pietroburgo, 1882 \u2013 New York 1971)
\n<\/strong>“Pulcinella”
\n<\/strong>Sinfonia (Ouverture): Allegro moderato- Serenata: Larghetto, Mentre l’erbetta<\/em> (tenore)-Scherzino: Allegro-Allegro-<\/span>Andantino-<\/span>Allegro-<\/span>Ancora poco meno: Contento forse vivere<\/em> (soprano)-<\/span>Allegro assai-<\/span>Allegro- alla breve: Con queste paroline<\/em> (basso)-<\/span>Andante: Sento dire no’nc\u00e8 pace<\/em> (soprano, tenore e basso)-<\/span>Allegro: Nc\u00e8 sta quaccuna po<\/em> (soprano e tenore)-<\/span>Presto: Una falan zemprece<\/em> (tenore)-<\/span>Allegro: – Alla breve-<\/span>Tarantella-<\/span>Andantino: se tu m’ami<\/em> (soprano)-<\/span>Allegro-<\/span>Gavotta con due variazioni-<\/span>Vivo-<\/span>Tempo di minuetto: Pupillette, fiammette d’amore<\/em> (soprano, tenore e basso)-<\/span>Finale: Allegro assai
\n<\/span>Composto tra il 1919 e il 1920<\/strong> ed eseguito per la prima volta \u00a0il 15 maggio 1920 a Parigi sotto la direzione di Ernest Ansermet con le coreografie del ballerino L\u00e9onide Massine e i costumi e le scene di Pablo Picasso, il balletto Pulcinella<\/em>, il cui vero titolo recita \u00abBallet avec chant\u00bb Pulchinella<\/strong> (Musique d’apr\u00e9s Pergolesi)<\/em>, \u00e8 la prima opera che contraddistingue il periodo della cosiddetta virata neoclassica<\/em> di Stravinskij<\/strong>. Come altri importanti balletti di Stravinskij tra cui La sagra della primavera<\/em>, Petru\u0161ka<\/em> e L\u2019uccello di fuoco<\/em>, anche Pulcinella <\/em>fu commissionato da Sergej Diaghilev, impresario teatrale e fondatore della famosa compagnia dei Balletti russi<\/em>, che, nella sua ventennale attivit\u00e0, si avvalse della collaborazione di grandi musicisti quali Debussy e Ravel, di grandi coreografi quali Fokine e Nijinskij e, infine, di grandi pittori quali Pablo Picasso e Giorgio De Chirico che curarono i costumi e le scene. A suggerire a Stravinskij il soggetto del balletto fu proprio Diaghilev, il quale, desideroso di rinnovare il successo ottenuto due anni prima con Le donne di buon umore <\/em>di Vincenzo Tommasini, che trasse il materiale tematico da alcune sonate di Domenico Scarlatti, volle sfruttare questo filone proponendo contemporaneamente al compositore russo di rielaborare alcune musiche di Pergolesi e ad Ottorino Respighi quelle tratte dall\u2019opera Le astuzie femminili <\/em>di Domenico Cimarosa. Lo stesso Diaghilev forn\u00ec a Stravinskij le musiche da utilizzare nel balletto, forte di alcuni interessanti ritrovamenti di tre opere allora sconosciute, come Lo frate \u2018nnamorato<\/em> (1732), Adriano in Siria<\/em> e il Flaminio<\/em> (1735), e delle 12 Sonate a tre <\/em>per due violini e basso continuo attribuite a Pergolesi e conservate, rispettivamente, presso la biblioteca del Conservatorio di Napoli e presso il British Museum di Londra.
\n<\/span>L\u2019idea di Diaghilev conquist\u00f2 immediatamente Stravinskij, affascinato dalla musica del Settecento napoletano dalla quale era attratto per il suo carattere<\/em> popolare e il suo esotismo spagnolo<\/em>, come egli ebbe modo di scrivere nella sua autobiografia Cronache della mia vita<\/em>.\u00a0 Non meno forte era l\u2019amore di Stravinskij per la musica di Pergolesi di cui \u00e8 testimonianza un\u2019altra interessante pagina della sua autobiografia:
\n<\/span>\u201cIo dovevo trovare una risposta a una domanda della pi\u00f9 grande importanza. La mia linea d\u2019azione riguardo a Pergolesi avrebbe dovuto essere dominata dal mio amore o dal mio rispetto per la sua musica? \u00c8 amore o rispetto che ci spinge a possedere una donna? Non \u00e8 solo con l\u2019amore che abbiamo successo nel penetrare la vera essenza di un essere? Ma, allora, l\u2019amore diminuisce il rispetto? Il rispetto solo rimane arido e non pu\u00f2 mai servire come un fattore produttivo o creativo\u201d.
\n<\/span><\/em>L\u2019argomento del balletto trae ispirazione da un manoscritto napoletano del 1700 ed ha per oggetto un episodio che ha per protagonista l\u2019eponima maschera napoletana; il soggetto narra di due giovani gelosi, Florindo e Cloviello, che stanno facendo una serenata alle loro innamorate Prudenza e Rosetta senza riuscire ad ottenere l\u2019effetto sperato. Le due donne, infastidite, gettano dell\u2019acqua sui loro innamorati e il padre di Prudenza, un dottore, li caccia via in malo modo.
\n<\/span>Finalmente entra in scena Pulcinella che bacia Rosetta, la quale, in precedenza, aveva ballato per lui; suscita cos\u00ec le gelosie sia di Pimpinella, sua innamorata, sia di Florindo e Cloviello i quali, sopraggiunti e travestiti loro stessi da Pulcinella, lo bastonano e tentano di ucciderlo. L\u2019astuto Pulcinella, per\u00f2, si era fatto rimpiazzare da un sosia di nome Furbo, che simula di morire sotto i colpi dei due giovani; alla fine, quando tutti credono che sia morto, Pulcinella riappare e si prodiga, riuscendovi, a ricomporre tutte le coppie. Egli stesso pu\u00f2 coronare felicemente il suo sogno d\u2019amore sposando la sua amata Pimpinella.
\n<\/span><\/p>\n