{"id":101393,"date":"2021-02-21T16:23:36","date_gmt":"2021-02-21T15:23:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101393"},"modified":"2021-02-21T16:23:36","modified_gmt":"2021-02-21T15:23:36","slug":"berlino-staatsoper-unter-der-linden-jenufa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/berlino-staatsoper-unter-der-linden-jenufa\/","title":{"rendered":"Berlino, Staatsoper unter der Linden: “Jen\u016ffa”"},"content":{"rendered":"

Berlino, Staatsoper unter der Linden<\/em>
\n<\/span>\u201cJEN<\/strong>\u016eFA\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in tre atti su libretto di Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek dall\u2019omonimo racconto di Gabriela Preissov\u00e1
\n<\/span>Musica di Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek
\n<\/strong><\/span>La vecchia signora Buryja <\/em>HANNA SCHWARZ
\n<\/span>Laca Kleme<\/em>\u0148 <\/em>STUART SKELTON
\n<\/span>\u0160teva Buryja <\/em>LADISLAV ELGR
\n<\/span>Kostelni<\/em>\u010dka <\/em>EVELYN HERLITZIUS
\n<\/span>Jen<\/em>\u016ffa <\/em>CAMILLA NYLUND
\n<\/span>Il mugnaio <\/em>JAN MARTIN\u00cdK
\n<\/span>Il sindaco <\/em>DAVID O\u0160TREK
\n<\/span>La moglie del sindaco <\/em>NATALIA SKRYCKA
\n<\/span>Karolka <\/em>EVELIN NOVAK
\n<\/span>La pastora <\/em>AYTAJ SHIKAHALIZADA
\n<\/span>Barena <\/em>ADRIANE QUEIROZ
\n<\/span>Jano <\/em>VICTORIA RANDEM
\n<\/span>Tetka <\/em>ANNA KISSJUDIT
\n<\/span>Staatskappelle Berlin e Staatsoper Chor
\n<\/span>Direttore Simon Rattle
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Martin Wright
\n<\/strong><\/span>Regia Damiano Michieletto
\n<\/strong><\/span>Scene Paolo Fantin
\n<\/strong><\/span>Costumi Carla Teti
\n<\/strong><\/span>Luci Alessandro Carletti
\n<\/strong><\/span>Berlino, Staatsoper unter der Linden, 13 febbraio 2021 (diretta streaming)
\n<\/span>La diffusione delle trasmissioni in streaming ha come unico aspetto positivo la possibilit\u00e0 di fruire da distanza di quanto accade sui palcoscenici internazionali e di poter godere di produzioni cui sarebbe stato pi\u00f9 difficile poter assistere in tempi normali.
\n<\/span>\u00c8 il caso della notevolissima esecuzione di \u201cJen<\/em>\u016ffa<\/em>\u201d messa in scena dalla Staatsoper unter der Linden e trasmessa tramite streaming e che si \u00e8 dimostrata uno degli spettacoli pi\u00f9 interessanti di questo inizio di 2021.\"\"<\/a>
\n<\/span>Personalmente non ho mai amato l\u2019imposta registica di Damiano Michieletto<\/strong> ma va riconosciuto al regista di aver realizzato uno spettacolo di notevolissima efficacia. Per una volta Michieletto rinuncia a quel gusto inutilmente sovraccarico che spesso lo caratterizza cos\u00ec come evita di usare l\u2019opera per proporre concetti da essa totalmente slegati. Racconta invece una storia, e lo fa in modo esemplare per cura della recitazione e rigore espressivo. Scena scarna, soglia, pareti luminose dai riflessi glaciali e proprio il ghiaccio metafora dell\u2019inumana freddezza sottesa all\u2019ipocrisia del villaggio boemo \u2013 e quanto l\u2019universo di \u201cJen\u016ffa<\/em>\u201d \u00e8 simile al riguardo a quello del futuro \u201cPeter Grimes<\/em>\u201d di Britten \u2013 domina la componente visiva. Ghiaccio e quello che domina la scena di \u0160teva nel primo atto, fortemente connotata in chiave sessuale: il punteruolo e la rottura del ghiaccio alludono chiaramente alla perdita della verginit\u00e0 di Jen\u016ffa \u2013 non a caso, con lo stesso punteruolo, involontariamente Laca la sfreger\u00e0 privandola anche della bellezza.\u00a0 Ghiaccio che sempre pi\u00f9 viene a invadere la scena, che raggela tutti nel loro mondo d\u2019ipocrisie e miserie. \"\"<\/a>Una freddezza che le luci di Alessandro Carletti <\/strong>e i costumi di Carla Teti <\/strong>rafforzano ulteriormente. A\u00a0 contrasto solo lo scarlatto che indossa il figlioletto di Jen\u016ffa, unico accenno di vita in un mondo emotivamente morto. Solo nel finale un caldo raggio di Sole accompagner\u00e0 l\u2019allontanarsi di Jen\u016ffa e Laca finalmente riscaldati da un reciproco affetto sincero, da una speranza lontana dall’asfissiante villaggio.
\n<\/span>Perfettamente in linea con la visione registica la direzione di Simon Rattle. <\/strong>Il maestro britannico ha sempre avuto una particolare intesa con la musica ceca che qui emerge pienamente. Rattle propone per una lettura lirica e rarefatta, i colori sono perlacei, lucidi, freddi e quasi spettrali. Le strutture portanti sono evidenziate con estrema chiarezza e nulla \u00e8 concesso al facile melodismo cui pure l\u2019opera in pi\u00f9 punti sembra invitare. Si pensi agli elementi di natura folklorica che puntellano la scrittura di Jan\u00e1\u010dek,\u00a0 che qui compaiono come prosciugati, schemi ancora pienamente riconoscibili ma trasformati in strutture monocromatiche che scandiscono la vicenda, senza accenderla di un calore che sarebbe qui improprio. La perfetta coerenza di lettura musicale e registica rappresenta sicuramente il punto di forza dello spettacolo complesso.
\n<\/span>Nell\u2019insieme positiva la prova del cast. Nei panni della protagonista troviamo il soprano finlandese Camilla Nylund <\/strong>ormai affermata interprete wagneriana e straussiana. Voce ampia, ricca di armonici, naturalmente sonora. Il timbro di una luminosit\u00e0 un po\u2019 algida che spesso caratterizza i cantanti scandinavi, che ben si presta al lirismo introverso e dolente di Jen\u016ffa. L\u2019interprete \u00e8 sensibile e il fraseggio sempre curato, atto a un riuscito scavo psicologico del personaggio.
\n<\/span>Evelyn Herlitzius <\/strong>\u00e8 artista di spicco. \"\"<\/a>In Kostelni\u010dka trova terreno ideale per far emergere ancora le sue qualit\u00e0. La voce non \u00e8 certo bella,\u00a0 forse neppure adatta a un ruolo che richiederebbe un timbro pi\u00f9 scuro e profondo, di autentico mezzosoprano, cosa che la Herlitzius\u00a0 non \u00e8. Cos\u00ec come la tecnica si pu\u00f2 definire “personale”. In questo repertorio per\u00f2 il dato espressivo diventa dominante. Questo permette alla Herlitzius di far valere la sua personalit\u00e0. Ne esce cos\u00ec un personaggio impressionante nella sua essenzialit\u00e0, capace di esprimere l\u2019abisso di orrori che cova nell\u2019animo della Sagrestana. La gestualit\u00e0 \u00e8 rigorosa, essenziale, mai palese e per questo pi\u00f9 intimamente drammatica e sofferta. Una apparente normalit\u00e0 che si frantuma con violenza di fronte ad un abisso insanabile scavato con lucida freddezza, ma con un fondo di sincera umanit\u00e0.\"\"<\/a><\/span>Meno caratterizzate le figure maschili,\u00a0 ma in fondo questi ruoli appaiono pi\u00f9 genericamente “lineari”. Stuart Skelton <\/strong>\u00e8 un Laca di bonaria simpatia, con il suo fisico ingombrante, i gesti impacciati che danno al ruolo un\u2019innegabile bonomia. Sul piano vocale si apprezza lo slancio, anche se il timbro non \u00e8 gradevolissimo, cos\u00ec come il controllo del ragguardevole materiale vocale \u00e8 discontinuo. Ladislav Elgr <\/strong>dona a \u0160teva\u00a0 una bella voce squillante e sicura. Ha inoltre il merito di dare un ritratto pi\u00f9 sfumato e sofferto del personaggio (non un semplice bullo “sciupafemmine”) \u2013 ad esempio nell\u2019intenso duetto con Kostelni\u010dka.
\n<\/span>Commovente cammeo di Hanna Schwarz<\/strong>, l\u2019indimenticabile Fricka del Ring di Ch\u00e9reau e Boulez a Bayreuth. Qui nei panni della vecchia Buryja rivela ancora di possedere una vocalit\u00e0 ragguardevole Victoria Randem <\/strong>da il giusto slancio al pastorello. Foto Bernd Uhlig<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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