{"id":101430,"date":"2021-02-24T14:22:02","date_gmt":"2021-02-24T13:22:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101430"},"modified":"2021-03-06T19:02:05","modified_gmt":"2021-03-06T18:02:05","slug":"milano-teatro-alla-scala-recital-di-vittorio-grigolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-recital-di-vittorio-grigolo\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: recital di Vittorio Grigolo"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, Stagione 2020\/21, Concerti di canto<\/em>
\nTenore Vittorio Grigolo<\/strong>
\nPianoforte Vincenzo Scalera<\/strong>
\nIn programma musiche di Gaetano Donizetti,\u00a0Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini,\u00a0 Jules Massenet,\u00a0Charles Gounod,\u00a0Francesco Cilea…<\/em>
\nMilano, 22 febbraio 2021 – in streaming
\n<\/em><\/span>La pandemia, in questo febbraio, suo primo anniversario, ha ucciso il carnevale e ha costretto i teatri europei, almeno quelli sopravvissuti, a servire streaming, vuoi dal vivo, vuoi con registrazioni ad hoc, in genere di opere non propriamente rasserenanti. <\/span>Sangue, morti e stupri, inanellati da regie parimenti angoscianti, si sono susseguiti da Monaco a Parigi, da Vienna a Milano e a Berlino.\u00a0<\/span><\/span>Chi, con le porte dei teatri e degli auditorium sprangate, rinchiuso in casa, cerchi di sfangarla, se li \u00e8 bevuti tutti. E alcuni son stati amari calici.\u00a0<\/span><\/span>Ci voleva finalmente un ristoro: pasticcini e rosolio.
\n<\/span><\/span>La Scala, come sempre perspicace e \u201csul pezzo\u201d, resiliente in ogni frangente, ha provveduto con lo streaming del <\/span>22 febbraio: Concerto di Vittorio Grigolo<\/b><\/span> in duo col fido ed affidabile pianista americano <\/span>Vincenzo Scalera<\/b><\/span>.
\n<\/span><\/span>Le opere non son mai ben-servite dallo streaming, i microfoni tendono a far sopravanzare il canto sull\u2019orchestra, cosicch\u00e9 una Salome che, come autorevolmente si \u00e8 detto, \u00e8 un poema sinfonico con canto, si snatura in canto, non sempre pregevolissimo, con sottofondo orchestrale. <\/span><\/span>Nei concerti voce – pianoforte, questo rischio non si corre, non foss\u2019altro perch\u00e9 i microfoni condivisi attingono contemporaneamente alle due sorgenti.
\n<\/span><\/span>Il programma conferma quanto si pensa e si conosce del tenore Vittorio Grigolo<\/strong>: non una sorpresa, non uno sforamento e, sulla carta, neppure un rischio. Si viaggia sui binari del lirico \u2013 lirico-leggero.
\n<\/span><\/span>Lo stesso tenore ce lo conferma nelle presentazioni, registrate nel foyer, di ogni coppia di brani. In modo non poco autocelebrativo, ma questa ahim\u00e8 \u00e8 la caratteristica del personaggio, riporta ogni singolo pezzo ad una tappa della sua carriera e dei suoi successi planetari. Giustifica l\u2019assenza di Rossini, step iniziale del suo percorso artistico, col cambiamento di consistenza dei suoi mezzi, (\u201cla voce ha un po\u2019 di polpa in pi\u00f9\u201d, dice lui), che ne hanno esaltato il lirismo.\u00a0<\/span>Le esecuzioni paiono assolutamente e apprezzabilmente \u201cdal vivo\u201d ma, di questi tempi, con le stregonerie tecnologiche, non si sa mai.
\n<\/span><\/span>L\u2019inizio del <\/span>Duca d\u2019Alba<\/i><\/span> \u00e8 un notevole e castigato preludiare di Vincenzo Scalera, che fornisce la cifra di un pianismo poeticamente d\u2019ordine. Vedremo se sapr\u00e0 contenere ed indirizzare la nota irruenza di Vittorio. <\/span><\/span>La voce \u00e8 di un bel e fascinoso colore, il timbro \u00e8 omogeneo e suadente: un tipico lirico italiano. Per ci\u00f2 \u00e8 apprezzato nel mondo.\u00a0 <\/span><\/span>La sua <\/span>Furtiva Lacrima<\/i><\/span> \u00e8 appassionata e amorosa, come piace alle platee e ai loggioni, le mille miglia lontana dalle lezioni di stile di un Kraus o di un Osborn.
\n<\/span><\/span>In <\/span>Rigoletto<\/i><\/span> non \u00e8 arrogante e sprezzante come forse lo si vorrebbe, un bastardo con soldi e potere, ma un estroverso didatta che spiega agli altri quanto le femmine siano infide e quindi quanto sia giustificato il proprio libertinaggio. <\/span>Nella <\/span>Gelida manina<\/i><\/span>, prevale il piacione sul furbastro. Il do della <\/span>speranza<\/i><\/span><\/span> \u00e8 mirabile.<\/span>
\n<\/span>Nel siparietto pre-esecuzioni, Grigolo afferma\u00a0 che l\u2019opera francese lo ha portato a, son sue parole, \u201cportamenti tirati all\u2019osso e alla pulizia estrema nell\u2019esecuzione\u201d, il risultato non pare cos\u00ec radicalmente raggiunto. Eccellente \u00e8 invece il francese esibito. Pi\u00f9 castigati, parola grossa con Grigolo, dei brani italiani, e i piano e pianissimi sono<\/span> <\/i>ben timbrati con giusto dosaggio di una mezza-voce che rifugge dal falsetto.
\n<\/span><\/span>Seguono un quasi verista <\/span>Lamento di Federico<\/i><\/span> e un convincente <\/span>Lucean le stelle<\/i><\/span>. In quest\u2019ultimo si sente il rodaggio e quindi la maturazione teatrale del personaggio.\u00a0<\/span><\/span>Si chiude a circa 60 minuti un programma musicale dalla consistenza reale di non pi\u00f9 di 35 minuti.
\n<\/span><\/span>Introdotti da un\u2019imbarazzante pantomima che finge fantomatiche richieste del pubblico assente, seguono 4 bis. Questa del pubblico assente \u00e8 veramente una pena!\u00a0 Seguono cos\u00ec “<\/span><\/span>A vucchella” <\/i>di Tosti,\u00a0 Le due romanze dalla<\/span><\/span> Carmen<\/em> e Werther e <\/em><\/span><\/span>\u00a0l\u2019ineludibile\u00a0<\/span><\/span>Oh sole mio!\u00a0<\/i><\/span><\/span>Qui, confermate sobriet\u00e0 e professionalit\u00e0 del pianista, i freni del tenore si sono un poco allentati, comunque pi\u00f9 nel gesto e nella mimica che nella voce.\u00a0<\/span><\/span>Cos\u00ec si \u00e8 fatta l\u2019ora e mezza che si conf\u00e0 ad ogni concerto che si rispetti!\u00a0<\/span><\/span>Notiamo pure che, per una volta, ci si \u00e8 sottratti ai dettami della casa che impongono, nei concerti vocali, poca opera e troppa \u201ccanzone\u201d; esiziale se d\u2019oltralpe.<\/p>\n

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