{"id":101607,"date":"2021-03-11T13:53:17","date_gmt":"2021-03-11T12:53:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101607"},"modified":"2022-03-13T21:07:46","modified_gmt":"2022-03-13T20:07:46","slug":"giuseppe-verdi-1813-1901-rigoletto-1851-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/giuseppe-verdi-1813-1901-rigoletto-1851-2\/","title":{"rendered":"Giuseppe Verdi (1813-1901): “Rigoletto” (1851)"},"content":{"rendered":"

Melodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave, dal dramma “Le roi s’amuse” di Victor Hugo. Prima rappresentazione: Venezia, Teatro La Fenice, 11 marzo 1851.
\n<\/span><\/em>Primi interpreti:<\/em>
\nRaffaele Mirate (Il Duca di Mantova)<\/em>
\nFelice Varesi (Rigoletto)<\/em>
\nTeresa Brambilla (Gilda)<\/em>
\nAnnetta Casaloni (Maddalena)<\/em>
\nPaolo Damini (Sparafucile)<\/em>
\nFeliciano\u00a0 Ponz (Monterone)<\/em>
\nA pochi mesi dalla prima di Stiffelio,<\/em> la direzione del Teatro La Fenice chiede a Verdi un nuovo lavoro per inaugurare la nuova stagione.<\/strong> Il musicista accetta e con Francesco Maria Piave si mette alla ricerca di un soggetto adeguato. In un primo momento il maestro \u00e8 attratto da un lavoro di Alexandre Dumas padre, Kean,<\/em> un dramma sulla vita dell’attore inglese Edmund Kean. Scartata quest’ipotesi, Verdi invita Piave a lavorare su una riduzione del dramma Le roi s’amuse<\/em> di Victor Hugo, per cui aveva gi\u00e0 mostrato in precedenza un certo interesse con Salvatore Cammarano. Piave accetta e, ingenuamente, rassicura Verdi riguardo alla censura austriaca che sicuramente non avrebbe avuto nulla da obiettare nei confronti di questo soggetto. \"\"<\/a>Verdi e Piave si mettono al lavoro ma, a soli tre mesi dalla prima, prevista per il febbraio del 1851, la censura blocca tutto. Verdi, a Busseto, attende che Piave sblocchi la situazione a Venezia. Frattanto il maestro difende il suo operato, rifiutando ogni accomodamento. \u00c8 un momento particolarmente difficile per Verdi! Si ritrova come prigioniero tra due fuochi. Da un lato i censori veneziani, dall’altro i benpensanti cittadini di Busseto, che sempre di pi\u00f9 hanno da ridire sullo scandalosa convivenza del\u00a0 musicista con la Strepponi.
\n<\/span><\/span>Alla fine Verdi si trova costretto a accedere: Francesco I, il re libertino e amorale del romanzo di Victor Hugo, deve trasformarsi in un anonimo Duca di Mantova.<\/strong> Bisogna poi cambiare il titolo stesso dell’opera: La Maledizione<\/em> \u00e8 troppo immorale. L’opera prende quindi il nome del protagonista Rigoletto, anche se non \u00e8 l’originale si chiamava Triboletto<\/em>. Superati questi e un’altra serie di interminabili intromissioni censorie, il Rigoletto<\/em> va finalmente in porto, la sera dell’ 11 marzo 1851,<\/strong> con un con successo incondizionato, assoluto. Un consenso che si ripete, subito dopo, nel nei maggiori teatri italiani, anche se l’opera viene ulteriormente censurata, diventando di volta in volta Viscardello, Clara di Perth<\/em> o Lionello<\/em>. in Rigoletto appare subito evidente la rivoluzionaria scelta del personaggio: non si tratta di non aristocratico, un cavaliere, un condottiero o altro, si tratta di un buffone e questa volta\u00a0 per giusto per giunta gobbo. Una psicologia complessa, umana, nella quale convivono malvagit\u00e0, sete di vendetta, ma anche l’amore di un padre. Si rompe in tal modo lo schema che vede il tiranno cattivo e la vittima buona.\"\"<\/a> Anche gli altri protagonisti sembra mostrare dei lati quantomeno ambigui, pur se in apparenza possono sembrare quasi banali. Il duca appare bello, ma in realt\u00e0 \u00e8 corrotto e amorale. La stessa Gilda si mostra pericolosamente in bilico tra amore e virt\u00f9, mentre Sparafucile presenta una un inusitata nobilt\u00e0 nel suo essere sicario.<\/span>
\nVa messa in luce, infine, la sempre pi\u00f9 manifesta attenzione del musicista per la “parola scenica”, evidenziata da una “urgenza” teatrale, o meglio nel bisogno di sfuggire a convenienze musicale: unire arie, recitativi, duetti, quartetti e altro per fare in modo che il dramma non perda in unitariet\u00e0, ritmo e tensione. Figurini di Alfredo Edel (1880) – Archivio Storico Ricordi
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