{"id":101691,"date":"2021-03-21T19:28:56","date_gmt":"2021-03-21T18:28:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101691"},"modified":"2021-03-21T19:28:56","modified_gmt":"2021-03-21T18:28:56","slug":"milano-teatro-alla-scala-dittico-kurt-weill-die-sieben-todsunden-mahagonny-songspiel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-dittico-kurt-weill-die-sieben-todsunden-mahagonny-songspiel\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: Dittico Kurt Weill (\u201cDie sieben Tods\u00fcnden\u201d – \u201cMahagonny-Songspiel\u201d)"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, stagione lirica 2021-21
\n<\/em><\/span>\u201cDIE SIEBEN TODS\u00dcNDEN<\/strong>\u201d
\n<\/span>Ballet chant\u00e9 in nove scene su testo di Bertold Brecht
\n<\/span>Musica di Kurt Weill
\n<\/strong><\/span>Anna I<\/em>\u00a0 KATE LINDSEY
\n<\/span>Anna II <\/em>LAUREN MICHELLE
\n<\/span>Fratello <\/em>ELLIOTT CARLTON HINES
\n<\/span>Madre <\/em>ANDREW HARRIS
\n<\/span>Padre <\/em>MATTHA\u00dcS SCHMIDLECHNER
\n<\/span>Fratello <\/em>MICHAEL SMALLWOOD
\n<\/span>Attore <\/em>MARTIN CHISIMBA
\n<\/span>Ballerino<\/em> MATTEO GAVAZZI
\n<\/span>Danzatrice<\/em> ELENA DALE
\n“<\/span>MAHAGONNY-SONGSPIEL<\/strong>\u201d
\n<\/span>Cantata su testo di Bertold Brecht
\n<\/span>Musica di Kurt Weill
\n<\/strong><\/span>Jimmy<\/em>\u00a0\u00a0 ANDREW HARRIS
\n<\/span>Bobby<\/em>\u00a0\u00a0 ELLIOTT CARLTON HINES
\n<\/span>Billy<\/em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 MICHAEL SMALLWOOD
\n<\/span>Charlie<\/em>\u00a0 MATTHA\u00dcS SCHMIDLECHNER
\n<\/span>Jessie<\/em>\u00a0\u00a0\u00a0 LAUREN MICHELLE
\n<\/span>Bessie<\/em>\u00a0\u00a0 KATE LINDSEY
\n<\/span>Attore<\/em>\u00a0\u00a0 MARTIN CHISIMBA
\n<\/span>Ballerino<\/em> MATTEO \u00a0GAVAZZI
\n<\/span>Danzatrice<\/em> ELENA DALE
\n<\/span>Orchestra e coro del Teatro alla Scala
\n<\/span>Direttore Riccardo Chailly
\n<\/strong><\/span>Regia Irina Brook
\n<\/strong><\/span>Milano, Teatro alla Scala, 18 marzo 2021 (diretta streaming)
\n<\/span>Prosegue l\u2019omaggio scaligero a Kurt Weill, il compositore tedesco a lungo ignorato dalle istituzioni liriche tradizionali \u2013 almeno in Italia \u2013\u00a0 sta ora conoscendo una nuova e meritata attenzione.
\n<\/span>Dopo il concerto del mezzosoprano Kate Lindsey, in gran parte a lui dedicato, arriva ora il “piatto forte”: la rappresentazione in forma scenica di due dei frutti pi\u00f9 maturi della sua collaborazione con Bertold Brecht.
\n<\/span>\u201cDie sieben Tods\u00fcnden<\/em>\u201d (\u201cI sette peccati capitali<\/em>\u201d) ultimo lavoro del\u00a0 loro sodalizio, composto dopo la scelta dell\u2019esilio da partte di Weill, in seguito all\u2019affermazione del regime nazista. Questa opera-balletto and\u00f2 in scena a Parigi nel 1933 con la collaborazione di George Balanchine. \"\"<\/a>Il lavoro \u00e8 una spietata riflessione sulla societ\u00e0 capitalista le cui illusioni erano state spazzate via dal crollo di Wall Street nel 1929, dalla crisi economica che ne deriv\u00f2 travolgendo gli Stati Uniti e poi l\u2019Europa. Brecht e Weill ritraggono in modo impietoso l\u2019America della grande depressione, attraverso la vita\u00a0 di due sorelle \u2013 o forse sarebbe meglio dire delle contrapposte personalit\u00e0 di un\u2019unica figura femminile \u2013 che attraversano il paese in cerca di un po\u2019 di fortuna. Un viaggio che si tramuta in una discesa gli inferi fatta di umiliazioni, sfruttamento, prostituzione e accattonaggio e che il contrappunto moralista e ipocrita dei famigliari \u2013 reso con una geniale parodia di stilemi tratti dallo stile sacro \u2013 rende ancor pi\u00f9 grottesco e disumano.
\n<\/span>Andata in scena con grande scandalo a Baden-Baden nel 1927 \u201cMahagonny-Songspiel<\/em>\u201d \u00e8 una piccola cantata-scenica. Il lavoro fu per\u00f2 accolto con entusiasmo dalle menti pi\u00f9 colte e illuminate \u2013 tra tutti Otto Klemperer \u2013 e la fiducia che gli autori riponeva in essa l\u00ec porter\u00e0 nel 1930 a rielaborare soggetto e musica all\u2019interno di una grande opera \u201cAufstieg und Fall der Stadt Mahagonny<\/em>\u201d che ne rappresenta la versione pi\u00f9 nota e rappresentata. Ad accomunarla al lavoro precedente sono sia l\u2019ambientazione americana \u2013 qui con la presenza anche di testi in inglese al fianco di quelli in tedesco \u2013 e la stessa feroce critica della societ\u00e0 capitalistica raccontata dagli abitanti di un luogo immaginario \u2013 la citt\u00e0 di “Mahagonny\u201d \u2013 che di essa \u00e8 la sintesi degli aspetti peggiori.\"\"<\/a>
\n<\/span>Riccardo Chailly <\/strong>ha affermato esplicitamente di studiare e amare questa musica da sempre e questo lo si \u00e8 sentito chiaramente.\u00a0 Questa \u00e8 una delle sue migliori interpretazioni scaligere. Rigorosissimo nell\u2019evidenziare il fortissimo legame con la tradizione classica della scrittura di Weill, mostra una cura esemplare nella resa dei colori orchestrali, cos\u00ec come nella scansione ritmica e agogica. Sostenuto dalla splendida orchestra scaligera, Chailly esalta la complessit\u00e0 della scrittura orchestrale in cui tutta la ricchezza di linguaggi della musica mittel-europea, ma non solo,\u00a0 del primo Novecento.
\n<\/span>Lavori di questo genere, sono anche complessi per la scelta di un cast: da un lato una scrittura vocale d\u2019impianto lirico, dall\u2019altro una\u00a0 espressivit\u00e0 molto lontana da quella del melodramma tradizionale. Lo spettacolo scaligero ha presentato la medesima compagnia in entrambi i titoli affidando ai solisti maschili di \u201cMahagonny-Songspiel\u201d la funzione “corale” degli interventi dei famigliari in \u201cDie sieben Tods\u00fcnden<\/em>\u201d.
\n<\/span>\"\"<\/a>Principale protagonista della serata \u00e8 ancora Kate Lindsey<\/strong> cui spetta in \u201cDie sieben Tods\u00fcnden<\/em>\u201d il ruolo di Anna I. Mezzosoprano dal timbro chiaro e dall\u2019emissione morbida e ottimamente controllata, con un temperamento al “calor bianco” e una rara forza espressiva. A voler essere pignoli qualche durezza in acuto si nota, mentre i gravi sono ricchi e mai forzati. In una scrittura come questa quanto conta la perfezione sonora? Poco, certamente molto meno di un fraseggio che morde la linea, che scava la parola, la esalta in tutte le componenti espressive, che fa percepire viva e presenta la tragicit\u00e0 della situazione umana. Si ascolti quanto autenticamente doloroso, quasi privo di ogni residuo vitale \u00e8 il finale apparentemente ottimistico del lavoro. In \u201cMahagonny-Songspiel<\/em>\u201d affronta il ruolo di Bessie, interprete di\u00a0 uno dei pochi squarci lirici, il bel duetto di \u201cAlabama Song\u201d <\/em>al fianco del soprano Lauren Michelle<\/strong> che aveva affrontato la parte quasi recitata di Anna II, nel precedente lavoro. La Michelle \u00e8 un soprano lirico dalle belle doti canore, con un fondo di asprezza, che non guasta in questa musica.\"\"<\/a>
\n<\/span>Nelle parti maschili si apprezza la voce imponente e sonora di Andrew Harris<\/strong> basso americano dalle notevolissime qualit\u00e0 vocale da riascoltare in un ruolo pi\u00f9 classico. Bello slancio lirico e piacevolezza timbrica per\u00a0 Matth\u00e4us Schmidlechner<\/strong>. Positiva anche la prova di Elliott Carlton Hines<\/strong> solido basso-baritono. Convince forse meno Michael Smallwood,<\/strong> tenore dal timbro un po’\u00a0 anonimo.
\n<\/span>Lo spettacolo di Irina Brook <\/strong>si basa su una scena fissa, uno scalcinato bar di un\u2019isola circondata da un mare di plastica, immagina visiva di quella forza distruttiva del capitalismo. Sullo sfondo vengono proiettate immagini in bianco e nero che si richiamano al\u00a0 testo. La recitazione \u00e8 tra il realistico e il grottesco.
\n<\/span>Un bell’incontro con Weill nella sala del Piermarini, sperando di poter avere altre belle occasioni, potendo essere finalmente in sala!\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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