{"id":101729,"date":"2021-03-25T12:04:47","date_gmt":"2021-03-25T11:04:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101729"},"modified":"2021-03-25T12:04:47","modified_gmt":"2021-03-25T11:04:47","slug":"palermo-teatro-massimo-gala-lirico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-gala-lirico\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Gal\u00e0 lirico”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, Stagione lirica 2020\/21<\/em>
\n<\/span>\u201cGALA\u2019 LIRICO\u201d
\n<\/strong><\/span>Angela Meade <\/strong>(soprano)
\n<\/span>Marianna Pizzolato <\/strong>(mezzosoprano)
\n<\/span>Enea Scala <\/strong>(tenore)
\n<\/span>Nicola Alaimo <\/strong>(baritono)
\n<\/span>Orchestra e coro del Teatro Massimo di Palermo
\n<\/span>Francesco Lanzillotta <\/strong>(direttore)
\n<\/span>Ciro Visco <\/strong>(maestro del coro)
\n<\/span>\u00a0Giuseppe Verdi: \u201cTu che le vanit\u00e0\u201d (\u201cDon Carlo\u201d); Gioachino Rossini: \u201cSois immobile\u201d (\u201cGuillaume Tell\u201d); Gaetano Donizetti: \u201cIl segreto per esser felici\u201d (\u201cLucrezia Borgia\u201d), \u201cSpirto gentil\u201d (\u201cLa favorita\u201d); Gioachino Rossini: \u201cAi capricci della sorte\u201d (\u201cL\u2019italiana in Algeri\u201d); Gaetano Donizetti: \u201cUn tenero core\u201d (\u201cRoberto Devereux\u201d); Giuseppe Verdi: \u201cPatria oppressa\u201d \u201cMacbeth\u201d; Gaetano Donizetti: \u201cVenti scudi\u201d (\u201cL\u2019elisir d\u2019amore\u201d); Gioachino Rossini: \u201cSerbami ognor s\u00ec fido\u201d \u201cSemiramide\u201d; Vincenzo Bellini: \u201cMeco all’altar di Venere\u201d, \u201cGuerra, guerra\u201d (\u201cNorma\u201d); Giuseppe Verdi: \u201cMorr\u00f2 ma prima in grazia\u201d, \u201cEri tu\u201d (\u201cUn ballo in maschera\u201d); Gioachino Rossini: \u201cO patria\u2026 Di tanti palpiti\u201d (\u201cTancredi\u201d); Vincenzo Bellini: \u201cCol sorriso d\u2019innocenza\u201d (\u201cIl pirata\u201d)
\n<\/em><\/span>Palermo, Teatro Massimo, 20 marzo 2021 (in streaming).
\n<\/em><\/span>Al Massimo di Palermo serata lirica di grande prestigio con un cast decisamente prestigioso e un programma ricco, capace di introdurre qualche brano meno scontato in una scaletta pur composta da brani sostanzialmente noti e con un buon numero di duetti a interrompere la teoria delle arie.
\n<\/span>L\u2019orchestra del Massimo \u00e8 diretta con solido mestiere da Francesco Lanzillotta<\/strong>. Il direttore si muove con sicurezza in un repertorio vasto ed eterogeneo e soprattutto si mostra accompagnatore attento e sensibile dei cantanti. L\u2019orchestra e il coro del Massima si disimpegnano nell\u2019insieme molto bene nelle diverse tappe del percorso musicale.
\n<\/span>Inutile dire che un concerto di questo tipo ha la sua principale ragion d\u2019essere nelle prove dei cantanti e come si diceva per l\u2019occasione si \u00e8 riunito un quartetto alquanto prestigioso seppur non tutti si siano mostrati allo stesso livello.
\n<\/span>I migliori sono risultati i due padroni di casa Nicola Alaimo <\/strong>e Marianna Pizzolato. <\/strong>In primis Alaimo che apre con \u201cSois immobile<\/em>\u201d dal \u201cGuillaume Tell<\/em>\u201d rossiniano eseguito meritoriamente nell\u2019originale francese. Alaimo conosce il ruolo alla perfezione e forse oggi nessuno ha tanto interiorizzato il personaggio reso con accento cos\u00ec umano e sofferto e al contempo cos\u00ec autorevole e affrontato con un perfetto controllo della linea di canto e dello stile francese di Rossini. Dopo un ottimo Belcore (duetto con Nemorino del II atto) \u2013 a colpire \u00e8\u00a0 la grande aria di Renato da \u201cUn ballo in maschera<\/em>\u201d ruolo abbastanza lontano dall\u2019immagine di Alaimo, interprete principalmente belcantista. La dizione perfetta e la qualit\u00e0 dell\u2019accento colpiscono nel recitativo d\u2019entrata ma \u00e8 quando la linea melodica esplode che Alaimo gioca ancor pi\u00f9 le sue carte: \u201cO dolcezze perdute o memorie<\/em>\u201d meravigliosamente cantato con un controllo esemplare dell\u2019emissione e una morbidezza di canto veramente preziose.
\n<\/span>La Pizzolato \u00e8 una delle poche cantanti a poter affrontare con assoluta facilit\u00e0 i grandi ruoli en-travesti del belcanto primo ottocentesco. La tessitura centrale di \u201cIl segreto per esser felici<\/em>\u201d non le crea alcun problema e la spavalderia dell\u2019accento si adatta perfettamente al ruolo. Nel duetto della \u201cSemiramide<\/em>\u201d e soprattutto nella cavatina del \u201cTancredi<\/em>\u201d da un\u2019autentica lezione di canto rossiniano. Quando i due si incontrano nel duetto dell\u2019\u201dItaliano in Algeri<\/em>\u201d \u201cAi capricci della sorte<\/em>\u201d non si sa se ammirare di pi\u00f9 la qualit\u00e0 del canto o l\u2019energia teatrale che prorompe.
\n<\/span>Angela Meade <\/strong>\u00e8 una cantante che suscita riflessioni discordanti. La voce \u00e8\u00a0 impressionante, stupisce per\u00a0 volume e ricchezza di suono. Per\u00f2 questa natura straordinaria manca di controllo. Lo si percepisce negli acuti, con un sentore di durezza, nonostante la ricchezza sonora con cui sono affrontati, lo si sente nei gravi,\u00a0 con effetti “parlati” non necessari, lo si sente in una dizione semplicemente oscura, che limita ovviamente l\u2019approfondimento espressivo. Sono tratti che accomunano tutti i brani proposti: dal duetto del \u201cRoberto Devereux\u201d <\/em>a quello della \u201cSemiramide<\/em>\u201d dove si ascolto la giusta vocalit\u00e0 drammatica ma dove \u2013 specie a confronto con la Pizzolato \u2013 \u00e8 carente lo stile.\u00a0 \u201cMorr\u00f2 ma prima in grazia<\/em>\u201d gli starebbe come un guanto come tessitura, ma anche qui la dizione la penalizza,\u00a0 ancor pi\u00f9 che nei brani belcantisti e la grande scena finale di Imogene ne \u201cIl pirata\u201d <\/em>belliniano \u00e8 una sorta di cartina di tornasole di qualit\u00e0 e limiti della vocalit\u00e0 della Meade.
\n<\/span>Il pi\u00f9 debole ci\u00a0 \u00e8 parso Enea Scala<\/strong>, tenore lirico dal timbro piacevole, ma poco personale. La tecnica \u00e8 buona, si nota una preparazione corretta ma in pi\u00f9 punti ci parso al limite delle sue possibilit\u00e0. Sicuramente \u00e8 un buon Nemorino, vocalmente centrato e interpretativamente simpatico nel duetto con Belcore. In \u201cSpirto gentil<\/em>\u201d da \u201cLa favorita<\/em>\u201d (purtroppo ancora in traduzione italiana) manca del fascino e dell\u2019eleganza cui troppi grandi interpreti ci hanno abituato. Il Roberto Devereux (“Un tenero core<\/em>\u201d ) \u00e8 risolto pi\u00f9 con lo slancio che con la giusta tipologia vocale mentre troppo azzardato \u00e8 Pollione. Se si si apprezzano le interessanti variazioni nel da capo di \u201cMe protegge, me difende<\/em>\u201d dall\u2019altro manca totalmente la\u00a0 natura vocale per il ruolo cui non pu\u00f2 supplire con un pur innegabile sforzo di scurire il timbro, cercando un\u00a0 maggior corpo.
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