{"id":101750,"date":"2021-03-28T18:17:51","date_gmt":"2021-03-28T16:17:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=101750"},"modified":"2021-03-28T18:17:51","modified_gmt":"2021-03-28T16:17:51","slug":"sira-hernandez-e-nicola-piovani-per-il-dantedi-in-musica-a-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/sira-hernandez-e-nicola-piovani-per-il-dantedi-in-musica-a-madrid\/","title":{"rendered":"Sira Hern\u00e1ndez e Nicola Piovani per il Danted\u00ec in musica a Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a e Auditorio Nacional de M\u00fasica<\/em><\/span>
\n\u201cDANTED\u00cc IN MUSICA A MADRID\u201d<\/strong><\/span>
\nPianoforte Sira Hern\u00e1ndez<\/strong><\/span>
\nDirettore Nicola Piovani<\/strong><\/span>
\nSoprano Valentina Varriale<\/strong><\/span>
\nVoce recitante Matteo Gatta<\/strong><\/span>
\nSolisti della Fundaci\u00f3n Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (<\/strong>ORCAM) <\/strong><\/span>
\nSira Hern\u00e1ndez, Tres impresiones sobre la Divina Comedia<\/em> – prima esecuzione assoluta<\/span>
\nNicola Piovani, La vita nuova<\/em>, cantata per narratore, soprano e piccola orchestra<\/span>
\nMadrid, 25 marzo 2021 – Danted\u00ec<\/em><\/span><\/p>\n

Per tutto il 2021 a Madrid si susseguiranno numerose attivit\u00e0 collegate con il centenario dantesco, soprattutto nell\u2019ambito del programma \u201cMadrid citt\u00e0\/ciudad dantesca\u201d<\/a>, che sta proponendo letture, seminari, spettacoli teatrali, convegni e mostre. La musica gioca una parte importante di tale rassegna, come \u00e8 stato possibile apprezzare lo scorso 25 marzo, il Danted\u00ec, grazie a due concerti organizzati in luoghi diversi della citt\u00e0 e a opera di diverse istituzioni. Al mattino, presso l\u2019auditorium<\/em> della Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, la compositrice e pianista Sira Hern\u00e1ndez<\/strong> ha eseguito in prima esecuzione assoluta le sue Tres impresiones sobre la Divina Comedia<\/em> per pianoforte solo, mentre in serata, presso la Sala de C\u00e1mara dell\u2019Auditorio Nacional de M\u00fasica, Nicola Piovani<\/strong>, alla testa dei solisti della Fundaci\u00f3n Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (ORCAM)<\/strong>, ha diretto la sua cantata La vita nuova<\/em>, per narratore, soprano e piccola orchestra, composta per l\u2019edizione 2015 del Ravenna Festival.<\/span>
\n\"\"<\/a>Sira Hern\u00e1ndez \u00e8 nata a Barcelona, ma ha legami saldissimi con la tradizione culturale e musicale italiana (debutt\u00f2 al Conservatorio \u201cGiuseppe Verdi\u201d di Torino all\u2019et\u00e0 di sedici anni). In particolare, l\u2019opera poetica e letteraria di autori come Primo Levi e Alda Merini ha ispirato alcune delle sue ultime composizioni, racchiuse nel recente disco Initiation to the Shadow<\/em> (etichetta Naxos, 2020). Nella conversazione che precede il concerto, condotta dal critico musicale e giornalista Juan \u00c1ngel Vela del Campo<\/strong>, emerge che quello a Dante \u00e8 un approdo, maturato all\u2019approssimarsi del VII centenario della morte del Poeta, ma radicato nelle frequentazioni famigliari pi\u00f9 intime, come la profonda amicizia con \u00c1ngel Crespo, rinomato traduttore e studioso di Dante (cui \u00e8 dedicato, in memoriam<\/em>, il brano che d\u00e0 titolo al disco appena ricordato). Le Tres impresiones<\/em> sono composizioni pianistiche autonome, stilisticamente molto coerenti. Nella prima, dall\u2019attacco lisztiano, c\u2019\u00e8 come una melodia nascosta, che l\u2019arte e la tecnica progressivamente disvelano, ma con uno sforzo che implica fatica. <\/strong>D\u2019altra parte, l\u2019espressione spesso si arresta come per esitazione, prima di riuscire a individuare una traccia cui afferrarsi: \u00e8 l\u2019incertezza del viaggio in un mondo sconosciuto, che naturalmente dipende dall\u2019impostazione narrativa della Commedia<\/em>. Mentre la compositrice esegue la propria musica, su di un grande schermo fluiscono le fotografie di Pablo \u00c1lvarez, che oppongono fuochi e luci all\u2019immagine di verdi altipiani. La seconda impressione, assai pi\u00f9 breve della prima, \u00e8 come un intermezzo virtuosistico, che si diparte da un altro abbrivio decisamente cromatico. Quando si avvia l\u2019ultima parte, l\u2019ascoltatore si rende conto che, pi\u00f9 che tre blocchi distinti, le Tres impresiones<\/em> sono tre variazioni rispetto a un\u2019unica idea, vasta e complessa, variegata come un sentimento. Nel corso della terza fa capolino anche qualche audacia armonica, di politonalit\u00e0 subito sopraffatta da giochi d\u2019acqua cristallina e cascate di note. C\u2019\u00e8 traguardo finale? C\u2019\u00e8 redenzione?<\/strong> Considerato il modello letterario ispiratore, sono le domande che l\u2019ascoltatore si pone in prossimit\u00e0 del finale: la risposta \u00e8, forse, nelle accordature di religiosa intensit\u00e0, nelle progressioni e nelle sequenze verso un m\u00e8ta che non sembra del tutto luminosa, perch\u00e9 \u00e8 piuttosto un ripiegamento sulla profondit\u00e0 dell\u2019anima.<\/span>Dopo la Commedia<\/em>, la Vita nuova<\/em>, secondo l\u2019originale intonazione di Nicola Piovani. Nel 2015 il compositore ebbe a dire: \u00abAvevo a che fare con i versi di Dante Alighieri e i versi di Dante Alighieri sono, secondo me, intoccabili, quanto meno da me. Non riesco a immaginare qualcuno che possa mettere in forma cantata gli endecasillabi della Divina Commedia<\/em> e neanche quelli della Vita Nuova<\/em>\u00bb. \"\"<\/a>\u00c8 una dichiarazione di completo rispetto per il modello, e insieme di umanissima umilt\u00e0 dell\u2019artista. Eppure, non solo la composizione rientra perfettamente nel genere musicale della cantata, ma rispetta anche il genere del \u201cprosimetro\u201d dantesco, nel congiungere recitazione poetica, musica strumentale e parti vocali. Con un arpeggio discendente inizia la discesa nella memoria, scandita dallo xilofono e dalla celesta. Piovani non eccede nell\u2019articolazione o nella ricerca di adorno: sceglie di rivestire le pagine della Vita nuova<\/em> con strutture musicali semplici e iterative, con un\u2019orchestrazione volutamente sobria, arricchita pi\u00f9 dai ritmi che non dalle melodie<\/strong>. Si percepisce appena una ricerca arcaizzante nel disegno del flauto, a introduzione del primo intervento sopranile. Appunto, la scrittura vocale virtuosistica, non parca di acuti, \u00e8 prova della grande seriet\u00e0 con cui Piovani si sia accostato al testo di Dante; difatti, quando la voce intona la parola poetica, serve il ritmo dei versi e lo asseconda, con pochi melismi. In entrambe le situazioni musicali, Valentina Varriale<\/strong> si disimpegna assai bene, al pari dei solisti al saxofono e alla batteria, cui compete il raccordo narrativo, vivace e drammatico, tra le varie parti della cantata, mentre la voce impostata di Matteo Gatta<\/strong> legge \u00abA ciascun\u2019alma presa, e gentil core\u00bb, \u00abTutti li miei penser parlan d\u2019Amore\u00bb, \u00abDonne ch\u2019avete intelletto d\u2019amore\u00bb, \u00abAmore e \u2019l cor gentil sono una cosa\u00bb, \u00abPiangete, amanti, poi che piange Amore\u00bb, \u00abMorte villana, di Piet\u00e0 nemica\u00bb e \u00abTanto gentile e tanto onesta pare\u00bb. Riecheggia una \u201cpiccola frase\u201d, che rappresenta probabilmente la memoria<\/em> del poeta, ossia il tratto che unisce tutte le sezioni: non a caso, il momento musicale pi\u00f9 bello coincide con l\u2019espressiva enunciazione di questa frase da parte del violoncello solista. \"\"<\/a>Mettere in musica Dante \u00e8 un\u2019operazione improba per qualunque compositore, ma Piovani ha trovato la soluzione pi\u00f9 adeguata, coincidente con l\u2019umilt\u00e0 di fronte al modello e con la fedelt\u00e0 al suo proprio stile musicale; invece di trasformare le pagine poetiche della Vita nuova<\/em> in altrettanti numeri chiusi o arie d\u2019opera, il compositore ha preferito desumere dal testo i momenti emotivamente pi\u00f9 importanti e accompagnarli con il suo inconfondibile stile<\/strong>. A distanza di sei anni, la cantata conserva intatta la sua fragranza e coesione interna: per questo motivo la Direttrice dell\u2019Istituto Italiano di Cultura di Madrid, Maria Luisa Pappalardo<\/strong> – vera artefice del concerto – ha voluto riproporla per celebrare il Danted\u00ec. La scelta si \u00e8 rivelata perfetta, perch\u00e9 il pubblico madrileno reagisce con entusiasmo e commozione, tributando al compositore-direttore e a tutti gli interpreti un lunghissimo applauso finale. L\u2019attenzione, la devozione e l\u2019amore per Dante sono palpabili, anche molto lontano dalle citt\u00e0 italiane; quando poi tutto questo si declina in musica, non manca pi\u00f9 nessun elemento di quella \u201cmirabile visione\u201d con la cui suggestione la Vita nuova<\/em> si suggella.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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