{"id":101811,"date":"2021-04-05T10:47:34","date_gmt":"2021-04-05T08:47:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=101811"},"modified":"2021-04-05T10:47:34","modified_gmt":"2021-04-05T08:47:34","slug":"palermo-teatro-massimo-michele-spotti-dirige-mozart-e-rossini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-michele-spotti-dirige-mozart-e-rossini\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: Michele Spotti dirige Mozart e Rossini"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo<\/em>
\nOrchestra e coro del Teatro Massimo di Palermo<\/strong>
\n<\/strong>Direttore Michele Spotti<\/strong>
\nSoprano Giuliana Gianfaldoni<\/strong>
\nMezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya\u00a0<\/strong>
\nTenore Edgardo Rocha<\/strong>
\nBasso Luca Tittoto
\n<\/strong>Maestro del Coro Ciro Visco
\n<\/span><\/strong>Wolfgang Amadeus Mozart:<\/em><\/span> Sinfonia n. 41 in Do maggiore K551<\/span> Jupiter<\/span> Gioachino Rossini<\/em> :Stabat Mater per soli, coro e orchestra
\nPalermo, 3 aprile 2021 – in streaming
\n<\/em><\/span>La Jupiter<\/strong> <\/em><\/a><\/span>di Mozart<\/strong>, un lavoro non certo pasquale, sebbene sia un autentico caposaldo del repertorio sinfonico, e lo\u00a0Stabat Mater<\/em><\/strong> di Rossini<\/strong>, sicuramente intonato al clima della festa, hanno costituito il programma, per la verit\u00e0, non proprio omogeneo del concerto del 4 aprile 2021 trasmesso in streaming dal Teatro Massimo di Palermo<\/strong>. A dirigerlo \u00e8 stato il giovane direttore Michele Spotti <\/strong>che \u00e8 stato autore di una buona concertazione della sinfonia di Mozart. Dotato di una solida tecnica direttoriale, Spotti ha trovato sonorit\u00e0 e tempi adeguati, rendendo bene il carattere solare del primo tempo della Jupiter e <\/em>ottenendo anche un bel suono espressivo nel secondo. Corretta anche l’attenzione ai contrasti dinamici nel terzo e nel quarto movimento. Non dello stesso livello la concertazione dello Stabat<\/em> nel quale Spotti ha qualche volta soverchiato i cantanti. Discreta nel complesso la compagnia di canto. Non va oltre la sufficienza\u00a0 il soprano Giuliana Gianfaldoni. <\/strong>Una prova caratterizzata da una linea di canto tecnicamente limitata (Nell'”Inflammatus” ignora sistematicamente i trilli).\u00a0<\/em>Il mezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya<\/strong>,<\/strong> (“Fac, ut portem et accensus”) ci \u00e8 apparsa piuttosto opaca nei centri e limitata nell’articolazione delle frasi. Molto meglio nei passaggi in acuto.<\/span> Un fraseggio curato ha caratterizzato l’interpretazione del tenore Edgardo Rocha <\/strong>anche se ci \u00e8 apparso un po’ schiacciato dall’orchestra e un po’ teso nei passaggi in acuto (parte finale del “Cuius animam genmentem”). Forse la registrazione audio non \u00e8 stata ben equilibrata?…Anche la prova del basso Luca Tittoto <\/strong>(“Pro peccatis suae gentis”) ci \u00e8 apparsa penalizzata dalle sonorit\u00e0 orchestrali. Lo si\u00a0 \u00e8 invece apprezzato nell'”Eia, Mater, fons amoris” (a cappella) che \u00e8 stato affrontato dai cantanti con una certa partecipazione emotiva. <\/strong>Ottima la prova del coro ben preparato da Ciro Visco.
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

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