{"id":101857,"date":"2021-04-08T16:24:53","date_gmt":"2021-04-08T14:24:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=101857"},"modified":"2021-04-08T16:24:53","modified_gmt":"2021-04-08T14:24:53","slug":"igor-stravinskij-1882-1971-oedipus-rex-1927","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/igor-stravinskij-1882-1971-oedipus-rex-1927\/","title":{"rendered":"Igor Stravinskij (1882-1971): “Oedipus rex” (1927)"},"content":{"rendered":"

Igor’ F\u00ebdorovi\u010d Stravinskij<\/b>, anglicizzato e francesizzato in\u00a0Igor Stravinsky<\/b> (Lomonosov,\u00a017 giugno1882\u00a0\u2013\u00a0New York,\u00a06 aprile 1971)
\n“Oedipus Rex”<\/strong> (Edipo Re)
\nOpera-Oratorio in due atti su testo francese di Jean Cocteau\u00a0tradotto in\u00a0latino\u00a0da\u00a0Jean Dani\u00e9lou, tratto dalla \u00a0tragedia\u00a0di\u00a0Sofocle.
\nPrima rappresentazione: Parigi, Th\u00e9\u00e2tre Sarah Bernhardt, 30 maggio 1927
\n<\/span>\u00c8 lo stesso Stravinskij che nelle sue\u00a0 Cronache<\/em>\u00a0 parla della\u00a0 genesi di Oedipus Rex<\/em>, l’Opera-Oratorio, in due atti, composta tra il 1926 e il 1927,<\/strong> per la quale egli scelse il latino per avere a che fare con\u00a0 “una materia non morta, ma pietrificata, divenuta monumentale \u00e8 immunizzata da ogni\u00a0 trivializzazione<\/em> “. Pens\u00f2 subito ad un soggetto classico e a Jean Cocteau come autore del libretto; di comune accordo la scelta cadde su Sofocle mentre la traduzione latina fu affidata a Jean Dani\u00e9lou. Stravinskij\u00a0 puntava a comporre su un linguaggio “convenzionale, quasi rituale, di un livello cos\u00ec alto che si impone da se stesso” essendo una materia “puramente fonetica”. Il compositore scelse una forma musicale “sanzionata dal tempo,\u00a0 omologata”, che lo indusse\u00a0 utilizzare “formule anodine e anonime, appartenenti ad un epoca lontana “.
\nIn queste affermazioni\u00a0 di poetica, che allora ebbero una loro precisa e ragion d’essere, si scorgono i segni di una polemica antiromantica, tesa la ricerca di un “ordine” interiore e di un limbo dove fuggire dalla furia del momento in un paradossale tentativo di dare un nuovo significato a vocaboli legati ad altri circoli spirituali.
\nTale “estetica dei ritorni” \u00e8 sorretta da una vera e propria aggressivit\u00e0 filologica,<\/strong> da un disperato anelito di assorbire i momenti paradigmatici della nostra cultura, quasi per puntellare per dirla con Eliot,\u00a0 con i vecchi brandelli della tradizione, una civilt\u00e0 giunta ormai alla sua estenuazione.\u00a0 Stravinskij affermava che comporre si esauriva nell’invenzione: Oedipus Rex \u00e8\u00a0 invece una presa di coscienza della impossibilit\u00e0 della invenzione pura: esistono solo materiali codificati, di cui l’autore si serve come di fossili che, strappati al loro contesto originale hanno perduto ogni forza d’urto ed emozionale, per diventare mere sigle emblematiche, refrattarie ad ogni individualit\u00e0 espressiva.
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