{"id":101877,"date":"2021-04-19T22:15:20","date_gmt":"2021-04-19T20:15:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=101877"},"modified":"2021-04-19T22:15:20","modified_gmt":"2021-04-19T20:15:20","slug":"roma-teatro-dellopera-la-traviata-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-teatro-dellopera-la-traviata-2\/","title":{"rendered":"Roma, Teatro dell’Opera: “La Traviata”"},"content":{"rendered":"

Roma, Opera di Roma, stagione lirica 2021
\n<\/span>\u201cLA TRAVIATA\u201d
\n<\/strong><\/span>Melodramma lirico in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave da \u201cLa Dame aux cam\u00e9lias<\/em>\u201d di Alexandre Dumas figlio
\n<\/span>Musica di Giuseppe Verdi
\n<\/strong><\/span>Violetta Val\u00e9ry <\/em>LISETTE OROPESA
\n<\/span>Flora Bervoix <\/em>ANASTASIA BALDYREVA
\n<\/span>Annina <\/em>ANGELA SCHISANO
\n<\/span>Alfredo Germont <\/em>SAIMIR PIRGU
\n<\/span>Giorgio Germont <\/em>ROBERTO FRONTALI
\n<\/span>Gastone Visconte di L\u00e9tori\u00e8res <\/em>RODRIGO ORTIZ
\n<\/span>Il Barone Douphol <\/em>ROBERTO ACCURSO
\n<\/span>Il Marchese d\u2019Obigny <\/em>ARTURO ESPINOSA
\n<\/span>Il Dottor Grenvil <\/em>ANDRII GANCHUK
\n<\/span>Un commissario <\/em>FRANCESCO LUCCIONI<\/span>
\nUn domestico di Flora <\/em>LEO PAUL CHIAROT
\n<\/span>Giuseppe <\/em>MICHAEL ALFONSI
\n<\/span>Orchestra e coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Direttore Daniele Gatti
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro <\/span>Roberto Gabbiani
\n<\/strong>Regia e scene Mario Martone
\n<\/strong><\/span>Costumi <\/span>Anna Biagiotti
\n<\/strong>Roma, dal 09 aprile 2021 – trasmissione televisiva e streaming in visione su RaiPlay<\/a><\/span><\/strong><\/em>
\n<\/span>Si dice che “Le ciambelle non sempre vengono con il buco”, cos\u00ec un\u00a0 maggior impegno di risorse non sempre ottiene i risultati sperati. La versione cine-televisiva de \u201cLa traviata\u201d<\/em> realizzata dall\u2019Opera di Roma in collaborazione con la RAI lo dimostra. Il “miracolo” del\u00a0 \u201cBarbiere di Siviglia<\/em>\u201d qui non si \u00e8 ripetuto. Questa\u00a0Traviata<\/em> mostra pi\u00f9 ombre che luci, nonostante la presenza di spunti indubbiamente interessanti.
\n<\/span>Lascia perplessi la concertazione di Daniele Gatti<\/strong>. Il maestro milanese ha una sua precisa visione dell\u2019opera \u2013 e di questo gli va dato atto \u2013 a suo modo mostra una rigorosa fedelt\u00e0 allo spartito. Il problema \u00e8 che questa concezione sembra “calata dall\u2019alto” e “imposta” senza mediazione. \"\"<\/a>L\u2019agogica molto marcata cos\u00ec come la ricerca di contrasti molto evidenti ha una sua ragion d\u2019essere ma in diversi momenti la ritmica troppo sostenuti sembrava cozzare con le necessit\u00e0 dei cantanti in ambito di tenuta del canto\u00a0 e di fraseggio. Una lettura se vogliamo “sinfonica”, dagli accordi talvolta plumbei (quelli che chiudono il coro dei mattatori) e poco attenta al rapporto tra le parti che \u00e8 fondamentale per la piena riuscita di uno spettacolo lirico. Si \u00e8 avuta questa sensazione all\u2019ascolto,\u00a0 risultando (peccato mortale nel melodramma e pi\u00f9 che mai in Verdi) cos\u00ec scarsamente teatrale,\u00a0 oltre “fredda” sul piano emotivo (difficile immaginare un \u201cAmami Alfredo\u201d pi\u00f9 algido e meno coinvolgente di quello qui sentito).
\n<\/span>Una concertazione che ha creato al cast pi\u00f9 difficolt\u00e0 di quante ne risolva, soprattutto quando non vi \u00e8 omogeneit\u00e0 di resa vocale. La Violetta di Lisette Oropesa <\/strong>\u00e8 sfuggente, difficile da definire. La qualit\u00e0 della cantante americana sono notevoli. Ovviamente il primo atto \u00e8 risolto in un profluvio di note impeccabili ma con il prosieguo della vicenda la mancanza “peso vocale” si \u00e8 fatta palese. \"\"<\/a>La Oropesa \u00e8 ottima attrice, interprete attenta e sensibile, compensa pi\u00f9 che pu\u00f2 \u2013 e la direzione, a riguardo, non l’ha di certo aiutata \u2013 facendole trovare un fraseggio e accenti, quando \u00e8 assente nella natura vocale. Il canto resta qualitativamente ammirevole. Bello il cesellato lirismo di \u201cAddio del passato<\/em>\u201d, manca per\u00f2 quella verit\u00e0 espressiva senza la quale non pu\u00f2 esserci una Violetta compiuta.
\n<\/span>Purtroppo ci \u00e8 parso debole l\u2019Alfredo di Saimir Pirgu<\/strong>. La linea di canto \u00e8 priva di una linea di canto omogena, inficiata di portamenti e l’interprete \u00e8 generico, senza un autentico slancio, superficiale.
\n<\/span>Per fortuna entra in scena Roberto Frontali<\/strong>, inizia a<\/span> \u00a0cantare e troviamo la magia del canto verdiano. La voce avr\u00e0 perso in brillantezza ma resta robusta, ricca, piena di suono e sorretta da una tecnica esemplare.\"\"<\/a> Frontali \u00e8 soprattutto un vero artista, il solo ad avere ben presente il valore teatrale della parola verdiana e ad avere un\u2019idea forte e\u00a0 compiuta del\u00a0 personaggio. Ecco dunque un\u00a0 Germont gelido, spietato mascherato dalla\u00a0 bonomia borghese.\u00a0<\/span>Veterana del ruolo Anastasia Boldyreva<\/strong> \u00e8 una Flora pienamente centrata sia vocalmente che scenicamente. Tra i comprimari di distingue la bella qualit\u00e0 vocale di Angela Schisano<\/strong> (Annina) mentre gli altri non si elevano da un\u2019onesta prova di mestiere.
\n<\/span>Mario Martone <\/strong>torna all\u2019idea di fondo gi\u00e0 vista nel \u201cBarbiere di Siviglia<\/em>\u201d, l\u2019uso del teatro come spazio scenico complessivo e come mezzo per denunciare l\u2019assordante silenzio delle istituzioni sul futuro della vita culturale italiana. Martone \u00e8 un grande regista, sa fondere teatro e cinema, sa usare gli spazi in modo esemplare ma rispetto al precedente spettacolo qualcosa mancava. Mancava la freschezza, l\u2019originalit\u00e0, tutto sapeva un po\u2019 troppo di maniera, magari raffinata e impeccabile ma pur sempre maniera.
\n<\/span>L\u2019ambientazione \u00e8 tradizionale \u2013 con i bei\u00a0 costumi d\u2019epoca di Anna Biagiotti <\/strong>\u2013 con un giusto tocco di “volgarit\u00e0” di un demi-monde alquanto equivoco. La regia punta molto sul simbolismo con momenti di grande effetto, come il grido d\u2019amore per il teatro in cui \u00e8 trasformato il finale, \"\"<\/a>ma altrove il gioco sembrava troppo studiato. Il teatro nel teatro talvolta risultava stridere con le ragioni schiette della teatralit\u00e0 verdiana,\u00a0 distraendo inutilmente dal nucleo drammatico (il continuo muoversi delle macchine sceniche durante il duetto del II atto), cos\u00ec come certe soluzioni risultavano fin troppo scontate per un regista come Martone: i filmati pensati in un\u2019ottica televisiva nulla aggiungevano, rimanendo una mera trovata fine a se stessa.
\n<\/span>In sintesi, questa Traviata, se pur curata, non ha saputo trovare l’equilibrio realizzato nel \u201cBarbiere di Siviglia<\/em>\u201d. Negli ultimi mesi si sono visti molti spettacoli che, con differenti livelli qualitativi, si sono basati sulla medesima idea di fondo, che si \u00e8 cos\u00ec inflazionata, anche se bisogna riconoscere che,\u00a0 tra tutti,\u00a0 quello di Martone si distingue per la cura dei dettagli e l\u2019uso magistrale degli spazi cosa altrove non cos\u00ec chiaramente riscontrata.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Roma, Opera di Roma, stagione lirica 2021 \u201cLA TRAVIATA\u201d Melodramma lirico in tre atti su libretto di Francesco […]<\/p>\n","protected":false},"author":166,"featured_media":101938,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[13931,22984,21670,2405,19653,3929,27375,153,108,21619,15504,1288,17232,9321,1124,2194,23464,232],"class_list":["post-101877","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-anastasia-boldyreva","tag-andrii-ganchuk","tag-angela-schisano","tag-anna-biagiotti","tag-arturo-espinosa","tag-daniele-gatti","tag-francesco-luccioni","tag-giuseppe-verdi","tag-la-traviata","tag-leo-paul-chiarot","tag-lisette-oropesa","tag-mario-martone","tag-michael-alfonsi","tag-roberto-accurso","tag-roberto-frontali","tag-roberto-gabbiani","tag-rodrigo-ortiz","tag-saimir-pirgu"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101877","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/166"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=101877"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101877\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":101934,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/101877\/revisions\/101934"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/101938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=101877"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=101877"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=101877"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}