{"id":101967,"date":"2021-04-20T21:57:07","date_gmt":"2021-04-20T19:57:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=101967"},"modified":"2021-04-24T22:09:01","modified_gmt":"2021-04-24T20:09:01","slug":"marseille-opera-municipal-les-pecheurs-de-perles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/marseille-opera-municipal-les-pecheurs-de-perles\/","title":{"rendered":"Marseille, Op\u00e9ra Municipal: “Les P\u00eacheurs de Perles”"},"content":{"rendered":"
Marseille, Op\u00e9ra Municipal saison 2020\/2021
\n<\/i><\/span><\/div>\n
“LES P\u00caCHEURS DE PERLES”<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra en 3 actes, livret de Michel Carre et Eug\u00e8ne Cormon<\/span><\/div>\n
Version concertante et enregistr\u00e9e<\/span><\/div>\n
Musique\u00a0Georges Bizet<\/b><\/span><\/div>\n
Le\u00efla\u00a0<\/i>PATRIZIA CIOFI<\/span><\/div>\n
Nadir\u00a0<\/i>JULIEN DRAN<\/span><\/div>\n
Zurga\u00a0<\/i>JER\u00d4ME BOUTILLIER<\/span>
\n<\/i><\/div>\n
Nourabad\u00a0<\/i>PATRICK BOLLEIRE<\/span><\/div>\n
Orchestre et Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Marseille<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Gaspard Br\u00e9court<\/b><\/span><\/div>\n
Chef du ch\u0153ur\u00a0Emmanuel Trenque<\/b><\/span><\/div>\n
Marseille, le 11 avril 2021<\/i><\/span><\/div>\n
Toujours dans le souci de faire vivre la musique malgr\u00e9 la pand\u00e9mie et d’essayer de respecter les engagements pris avec les artistes, l’Op\u00e9ra de Marseille et son directeur g\u00e9n\u00e9ral Maurice Xiberras, ont d\u00e9cid\u00e9 de maintenir l’op\u00e9ra de Georges Bizet “Les P\u00eacheurs de Perles”, qui \u00e9tait au programme de la saison 2020\/2021, en vue d’une captation pour les archives de l’Op\u00e9ra de Marseille. Pr\u00e9vue en version concertante, cet enregistrement ne subira donc que peu d’am\u00e9nagements. Pour respecter les consignes sanitaires, les artistes du Ch\u0153ur chanteront masqu\u00e9s du premier balcon de la salle et seulement quelques journalistes, masqu\u00e9 aussi, dont nous sommes, seront autoris\u00e9s \u00e0 assister au spectacle afin de comptes rendus. Nous nous sentons, certes, privil\u00e9gi\u00e9s et ne boudons pas notre plaisir tant ce plaisir fut intense. Sans mise en sc\u00e8ne direz-vous ? Finalement, nous avons vu tant de mises en sc\u00e8nes extravagantes depuis quelques ann\u00e9es – gr\u00e2ce soit rendue \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille qui nous prot\u00e8ge de ce virus – que nous trouvons certaines mises en sc\u00e8ne\u00a0non essentielles<\/i>. En effet, elles d\u00e9rangent souvent plus qu’elles n’apportent, et \u00e0 la musique et aux spectateurs. En cet apr\u00e8s-midi du 11 avril, la qualit\u00e9 des artistes suffit \u00e0 notre bonheur et \u00e0 celui de Georges Bizet tr\u00e8s certainement. Un op\u00e9ra fran\u00e7ais, cela fait plaisir. Mise \u00e0 part Patrizia Ciofi\u00a0<\/b>qui a tr\u00e8s souvent d\u00e9fendu le r\u00e9pertoire fran\u00e7ais, le reste de la distribution est francophone, m\u00eame le chef d’orchestre. C’est dire si le style, les respirations, l’atmosph\u00e8re m\u00eame respecteront les inflexions de la musique de Georges Bizet qui signe l\u00e0 une de ses toutes premi\u00e8res \u0153uvres. Les premiers accords nous plongent imm\u00e9diatement dans la musique fran\u00e7aise du XIXe si\u00e8cle.\u00a0Patrizia Ciofi\u00a0<\/b>se coule imm\u00e9diatement dans le r\u00f4le de\u00a0Le\u00efla<\/i>, avec une voix claire mais solide aux aigus timbr\u00e9s jusque dans les demi-teintes. Si sa voix de soprano sonne un peu plus mature, elle a gard\u00e9 son expressivit\u00e9 et une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 qui projette avec sensibilit\u00e9 les ornements. Elle chante avec une si grande \u00e9motion que les images semblent d\u00e9filer, m\u00eame sans la mise en sc\u00e8ne. Le charme et la musicalit\u00e9 de Patrizia Ciofi op\u00e8rent, que ce soit seule avec souplesse (cavatine de l’acte II,\u00a0Comme autrefois dans la nuit sombre…<\/i>), avec plus de force dans son duo avec\u00a0Zurga<\/i>, ou avec\u00a0Nadir<\/i>\u00a0dans un m\u00eame style, toujours tr\u00e8s fran\u00e7ais ; m\u00eame souffle, m\u00eames respirations. Quelle musicalit\u00e9, quelle compr\u00e9hension du r\u00f4le, quelle technique et quelle ma\u00eetrise de la voix ! La soprano italienne est ici remarquable. Justesse parfaite de chaque note, vibrato ma\u00eetris\u00e9 qui fait ressortir la beaut\u00e9 du timbre ; une\u00a0Le\u00efla<\/i>\u00a0d’une superbe musicalit\u00e9 et d’une rare beaut\u00e9. Une interpr\u00e9tation de r\u00e9f\u00e9rence. Nous retrouvons avec un r\u00e9el plaisir le t\u00e9nor fran\u00e7ais\u00a0Julien Dran<\/b>\u00a0que nous avions quitt\u00e9 en 2017 dans le r\u00f4le de\u00a0Tebaldo<\/i>\u00a0(I capuleti e i Montecchi) de Vincenzo Bellini, sur cette m\u00eame sc\u00e8ne. La voix s’est affirm\u00e9e tout en gardant sa fra\u00eecheur. Elle passe claire, projet\u00e9e dans une diction impeccable et un grand respect du chant fran\u00e7ais. Julien Dran ma\u00eetrise sa voix, ce r\u00f4le, et sa solide technique lui permet toutes les inflexions, les respirations et les nuances d\u00e9licates contenues dans la partition. Habitu\u00e9 aux 9 contre ut qu’il chante avec facilit\u00e9 dans “La Fille du r\u00e9giment” ses aigus sont ici \u00e0 l’aise, tenus et jamais forc\u00e9s et quelle d\u00e9licatesse dans les demi-teintes ! Plus incisif dans un \u00e9change avec\u00a0Zurga<\/i>, il est d’une immense tendresse avec\u00a0Le\u00efla.<\/i>\u00a0L’on remarque la beaut\u00e9 du timbre et la musicalit\u00e9 du phras\u00e9 ; seul, dans\u00a0La Romance de Nadir<\/i>\u00a0ou dans le duo c\u00e9l\u00e8bre de l’acte I avec\u00a0Zurga<\/i>\u00a0(Oui c’est elle c’est la d\u00e9esse…<\/i>) mais aussi avec\u00a0Le\u00efla<\/i>\u00a0dans l’acte II (Ton c\u0153ur avait compris le mien…<\/i>). Julien Dran est un chanteur qui procure de grandes \u00e9motions par la puret\u00e9 de sa voix, mais aussi par la sinc\u00e9rit\u00e9 de son chant. Fils et petit-fils de t\u00e9nors qui ont marqu\u00e9 le chant lyrique, la puret\u00e9 de son style nous fait penser \u00e0 Alain Vanzo souvent entendu \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille dans ce r\u00f4le.\u00a0J\u00e9r\u00f4me Boutillier<\/b>\u00a0est ici\u00a0Zurga.<\/i>\u00a0Un\u00a0Zurga<\/i>\u00a0qui s’impose d’entr\u00e9e dans une voix de baryton sonore et timbr\u00e9e mais qui sait aussi faire montre de souplesse dans des\u00a0piani<\/i>\u00a0sensibles. En parfait accord avec\u00a0Nadir<\/i>\u00a0pour leur c\u00e9l\u00e8bre duo de l’acte I, respirations, phras\u00e9 et style en osmose font entendre un duo inspir\u00e9 sur le chant musical du violon solo. Le baryton fran\u00e7ais module sa voix homog\u00e8ne et projet\u00e9e pour des aigus puissants ou des phrases plus sensibles. Ami sinc\u00e8re ou amoureux jaloux, sa col\u00e8re \u00e9clate dans des\u00a0forte<\/i>\u00a0impressionnants. J\u00e9r\u00f4me Boutillier est un\u00a0Zurga\u00a0<\/i>d’une grande cr\u00e9dibilit\u00e9. Sa voix large et soutenue des graves aux aigus lui permet les inflexions multiples qui animent ce personnage tourment\u00e9. Une belle unit\u00e9 vocale pour ce trio sur lequel repose tout l’ouvrage.\u00a0Patrick Bolleire<\/b>\u00a0que nous avions remarqu\u00e9 dans “Tosca” o\u00f9 il \u00e9tait\u00a0Angelotti<\/i>\u00a0en f\u00e9vrier sur cette sc\u00e8ne est ici un superbe\u00a0Nourabad<\/i>. La stature d’un grand pr\u00eatre, dans une voix sonore et projet\u00e9e avec puissance. Avec beaucoup d’intelligence et de musicalit\u00e9, la basse belge termine ce quatuor vocal homog\u00e8ne pour une interpr\u00e9tation pleine d’\u00e9motion. Le\u00a0Ch\u0153ur<\/b>, toujours tr\u00e8s bien pr\u00e9par\u00e9 par\u00a0Emmanuel Trenque<\/b>\u00a0donne les couleurs et les atmosph\u00e8res qui ne sont pas cr\u00e9\u00e9es visuellement. Ch\u0153ur puissant, inquiet, ch\u0153ur d’hommes, ch\u0153ur c\u00e9leste de femmes, avec de belles attaques pour un ch\u0153ur en col\u00e8re, mais qui sait aussi faire preuve de souplesse et de musicalit\u00e9. Les artistes du ch\u0153ur r\u00e9pondent aux injonctions du chef d’orchestre pour une interpr\u00e9tation juste et color\u00e9e. Le chef d’orchestre\u00a0Gaspard Br\u00e9court<\/b>, petit-fils lui-m\u00eame de chef d’orchestre dirige avec pr\u00e9cision cordes et harmonie. Soutenant les chanteurs il insuffle les atmosph\u00e8res et tient les\u00a0tempi<\/i>\u00a0tout en laissant les instrumentistes accompagner les phrases chant\u00e9es. On appr\u00e9cie le son pur et sensible du violon solo appuy\u00e9 par le contre-chant de l’alto solo, ou le th\u00e8me (Oui c’est elle<\/i>…) jou\u00e9 par la fl\u00fbte solo. Mais la d\u00e9licatesse, les respirations, n’excluent pas les nuances\u00a0forte<\/i>\u00a0qui vont jusqu’au\u00a0fortissimo,<\/i>\u00a0avec ch\u0153ur et quatuor vocal, dans un impressionnant\u00a0tutti<\/i>\u00a0final. Une interpr\u00e9tation si juste et si musicale que les quelques personnes qui \u00e9taient dans la salle, en sont sorties \u00e9mues aux larmes. Et l’on aimerait pouvoir transmettre et partager ici les \u00e9motions \u00e9prouv\u00e9es.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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