{"id":102043,"date":"2021-05-12T15:46:34","date_gmt":"2021-05-12T13:46:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102043"},"modified":"2021-05-12T15:46:34","modified_gmt":"2021-05-12T13:46:34","slug":"torino-auditorium-agnelli-ottavio-dantone-accademia-bizantina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-auditorium-agnelli-ottavio-dantone-accademia-bizantina\/","title":{"rendered":"Torino, Auditorium Agnelli: Ottavio Dantone & Accademia Bizantina"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium Giovanni Agnelli<\/em>
\nAccademia Bizantina<\/strong>
\nDirettore <\/span>al clavicembalo Ottavio Dantone<\/strong>
\n<\/span>Violino, viola d’amore Alessandro Tampieri<\/strong>
\nViolini I Lisa Ferguson, Valentina Giusti<\/strong>
\nViolini II Ana Liz Ojeda, Mauro Massa, Heriberto Delgado<\/strong>
\nViole\u00a0 Marco Massera, Alice Bisanti<\/strong>
\nVioloncelli Emmanuel Jacques, Paolo Ballanti<\/strong>
\nViolone Nicola Dal Maso<\/strong>
\nLiuto Tiziano Bagnati<\/strong>
\nAntonio Vivaldi: <\/em><\/span>Concerti per archi e basso continuo RV 146, 161, 167, 138; <\/span>Concerti per viola d\u2018amore e basso continuo RV 397, 394; <\/span>Concerto per violino e basso continuo RV273
\nTorino, 10 maggio 2021
\n<\/span><\/em>Ligi alle odierne liturgie, imposte da cautela, timore ed incertezza, siamo tornati, in pochissimi, a dire il vero, in sala da concerto; e, finalmente, abbiamo risentito il suono genuino di strumenti non pi\u00f9 adulterati dalle diavolerie dello streaming. <\/span>Per Lingotto Musica, hanno suonato gli 11 costituenti l\u2019Accademia Bizantina, guidati al cembalo da Ottavio Dantone, con Alessandro Tampieri primo arco e solista di Violino e di Viola d\u2019amore. <\/span>Programma tutto vivaldiano:<\/span>
\n4 Concerti per archi, i<\/span>nframmezzati simmetricamente da <\/span>2 concerti per viola d\u2019amore, a<\/span>l centro il concerto per violino. <\/span>Nello sconfinato catalogo del prete rosso, azzardo che, per i non specialisti, i numeri di catalogo dicano ben poco. Forse i soli concerti per viola d\u2019amore, vista la peculiarit\u00e0 dello strumento solista, sono stati oggetto di specifiche registrazioni e pubblicazioni, rivestendo, pur nella vaghezza temporale di composizione, i caratteri di una raccolta. La viola d\u2019amore ha le 7 corde raddoppiate, da una serie che suona \u201cper simpatia\u201d con quelle percorse dall\u2019arco, il timbro, per la grande quantit\u00e0 di armonici che si generano, ne risulta pi\u00f9 ovattato e quindi \u201camoroso\u201d.<\/span>
\nAll\u2019ascolto si rimane folgorati dalla sbalorditiva variet\u00e0 dell\u2019inventiva vivaldiana. Siamo ai vertici, mai pi\u00f9 superati, della musica strumentale italiana, la stessa che ha imposto, per pi\u00f9 di un secolo, regole e modi all\u2019intera musica occidentale. \"\"<\/a><\/span>La struttura tripartita di tutti i pezzi presenta, fin dall\u2019introduzione dei tre tempi, una precisa impostazione armonica, saldamente confermata per l\u2019intera durata da un basso continuo protagonista. I ritmi, ben definiti, accompagnano sicuri, ma non implacabili, le trame dei concerti. L\u2019invenzione melodica risulta sempre suadente, allusiva, mai smancerosa. I riferimenti alla natura, lluministicamente descrittivi, sono esenti dal \u201cpanico\u201d romantico.<\/span>
\nA servirci quanto sopra, come meglio non si potrebbe, \u00e8 l\u2019Accademia Bizantina<\/strong> che, fondata nel 1983, si attesta tra le compagini leader nel repertorio barocco e vivaldiano. Assimilate le dolcezze e le lucentezze dei Musici e dei Solisti Veneti, comprese e dribblate sia le asprezze rivoluzionarie del Concentus Musicus Wien, sia l\u2019accademismo eccessivamente formale e didattico di St Martin in the Field, grazie all\u2019intelligenza e perseveranza di Ottavio Dantone<\/strong>, ha operato una sintesi che d\u00e0 forma e consistenza al Vivaldi strumentale e vocale del 2000. <\/span>
\nNei 4 Concerti per archi e basso continuo, rispettivamente consistenti nel 60% gli archi e nel 40% i bassi della formazione, questi ultimi hanno un peso cos\u00ec determinante da trasformarsi da supporto a coprotagonisti. Il timbro complessivo si scurisce e la scenografia del pezzo si muta da Interno Caff\u00e8 Florian a vicoli e calli con relative scene di vita e passioni. <\/span>L\u2019ultimo concerto della serie odierna RV138 La maggiore, d\u00e0 la suggestione di un gruppo di soldati che nell\u2019Allegro iniziale siano in marcia, preghino nel brevissimo Adagio, quasi un corale religioso e finalmente, nell\u2019Allegro di chiusura, bisboccino in un campo.<\/span>
\nIl clima e il timbro della Viola D\u2019amore nel RV397 la minore<\/strong>, ci portano alla Verona di una non tragica rappresentazione di Giulietta e Romeo. I tre tempi del concerto trasfigurano le tre fasi del racconto: la festa e il ballo, il balcone e l\u2019amore, il ritrovo conclusivo degli amici in piazza delle erbe. <\/span>
\nNel concerto per violino RV273 mi minore, al centro della serata, Alessandro Tampieri<\/strong> dispiega gran sagacia tecnica e sensibilit\u00e0 artistica. Vivaldi, a rivincita su un Igor Stravinsky che ne dubitava la grandezza, ci sciorina un ben pi\u00f9 consistente Chant du Rossignol<\/em> in anticipo di 200 anni. Evidentemente, in questo pezzo, gli Augelletti della Primavera stanno l\u00ec vicino. Ma, come dovrebbe essere noto a tutti: come ogni augelletto canta a modo suo, cos\u00ec ogni concerto di Vivaldi suona a modo proprio. <\/span>Su tutti gli altri pezzi della serata, sfruttando la tavolozza di colori, di combinazioni di timbri e di ritmi dell\u2019eccellente esecuzione, si potrebbe accostare ovvero sognare una storia. <\/span>I membri dell\u2019Accademia Bizantini, in questa serata, si sono confermati tutti solisti di valore. <\/span>L\u2019esiguit\u00e0 del pubblico, certamente molto al di sotto dei numeri consentiti, in una sala enorme da 1750 posti, non ha contribuito a sancire il meritato successo della serata. Credo che questa situazione congiunta ad un\u2019et\u00e0 media non proprio tenera della stragrande maggioranza degli spettatori, debba dar non poche preoccupazioni alle istituzioni musicali circa una soddisfacente ripresa artistica ed economica della classica dal vivo. Foto Pasquale Juzzolino<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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