{"id":102047,"date":"2021-05-12T17:15:39","date_gmt":"2021-05-12T15:15:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102047"},"modified":"2021-05-13T17:17:01","modified_gmt":"2021-05-13T15:17:01","slug":"mariano-stabile-1888-1968-un-ritratto-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mariano-stabile-1888-1968-un-ritratto-1\/","title":{"rendered":"Mariano Stabile (1888-1968): un ritratto (1)"},"content":{"rendered":"

Mariano Stabile<\/em> <\/strong>(Palermo, 12 maggio 1888 \u2013 Milano, 11 gennaio 1968)<\/em>
\nIl Falstaff<\/em> verdiano non \u00e8 certo un’opera dove occorrano grandi “macchinismi” scenici:<\/strong> non ci sono crolli, incendi, apparizioni magiche; ma insomma un “trucco” ci vuole. Alla fine del secondo atto quando Falstaff, la famosa scena della cesta. Il vanaglorioso protagonista \u00e8 stato nascosto nella gran cesta del bucato sporco per essere quindi rovesciato nel sottostante Tamigi. <\/span>E qui sorge il problema scenico: non \u00e8 possibile gettare davvero dal praticabile che forma la finestra, anche il baritono interprete della parte. Perci\u00f2 in tutti i teatri si pone la cesta (in genere aperta da un lato) in un punto del palcoscenico\u00a0 che permetta, al termine delle poche battute del concertato con cui Verdi stesso si impietosisce sulla sorte di Sir John, la cesta viene chiuso definitivamente, in attesa di essere rovesciata dalla finestra; intanto per\u00f2 il baritono sguscia via da quel passaggio e se ne va tranquillo. Ma nel 1918 al Teatro Municipale di Rio de Janeiro, il palcoscenico non aveva aperture n\u00e9 passaggi. Lo sfortunato Falstaff (il celebre baritono Giacomo Rimini) aveva dovuto accettare di essere gettato davvero, con la cesta, dalla finestra! Stanco e sudato, gravato dal peso di quella pancia artificiale, aveva subito anche l’estremo “oltraggio”. Issato dentro il cestone sulle spalle dei servi Alice, era stato capitombolato dalla finestra: e poco importa che, al di l\u00e0 gli avessero predisposto uno scivolo per rendere meno dura la caduta. L’interprete del ruolo di Ford avevo detto al collega: “Non capir\u00f2 mai perch\u00e9 hai accettato di cantare una parte come questa; una parte che oltre ad essere di poca soddisfazione musicalmente, comporta fatiche cos\u00ec terribili. Non canterei fare sta per tutto l’oro del mondo!”.
\n<\/em>Quel secondo baritono, quel Ford, si chiamava Mariano Stabile.<\/strong> In seguito avrebbe cantato la parte di Falstaff appena 1200 volte, in tutto il mondo:\u00a0 90 solo alla Scala. Ma il numero delle recite dice solo in parte, e freddamente, che cosa \u00e8 stato l’incontro fra Stabile e questo personaggio verdiano. In realt\u00e0 si verific\u00f2, fra il protagonista dell’ultima creazione di Verdi e\u00a0 il giovane ma gi\u00e0 affermato baritono siciliano un <\/span><\/span>\u00a0caso di quella perfetta simbiosi fra la vita e l’arte che innalza l’interpretazione ad emblema. Falstaff\u00a0 \u00e8 calato dal cielo verdiano in palcoscenico, e si \u00e8 chiamato Mariano Stabile. Forse la repugnanza stessa\u00a0 che il giovane cantante sentiva prima per “l’immenso sir John” stava ad indicare una predestinazione? Freud avrebbe qualcosa da dire in proposito. Certo, per\u00f2, perch\u00e9 il “miracolo” si verificasse, occorreva l’intervento d’un taumaturgo. Ed egli intervenne infatti: Arturo Toscanini.
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