{"id":102091,"date":"2021-05-20T08:29:53","date_gmt":"2021-05-20T06:29:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102091"},"modified":"2021-05-21T08:30:25","modified_gmt":"2021-05-21T06:30:25","slug":"napoli-teatro-di-san-carlo-la-traviata-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/napoli-teatro-di-san-carlo-la-traviata-3\/","title":{"rendered":"Napoli, Teatro di San Carlo: “La Traviata”"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro di San Carlo, Stagione d\u2019opera e danza 2020\/21<\/span><\/em>
\n\u201cLA TRAVIATA\u201d<\/span><\/strong>
\nMelodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave dal dramma “La dame aux cam\u00e9lias” di Alexandre Dumas figlio<\/span>
\nMusica di\u00a0Giuseppe Verdi<\/strong><\/span>
\nVioletta Val\u00e9ry\u00a0ALEKSANDRA KURZAK<\/span>
\nFlora Bervoix, sua amica\u00a0MARIANGELA MARINI<\/span>
\nAnnina, cameriera di Violetta\u00a0MICHELA PETRINO<\/span>
\nAlfredo Germont\u00a0PIERO PRETTI<\/span>
\nGiorgio Germont\u00a0GEORGE GAGNIDZE<\/span>
\nGastone, visconte de Letori\u00e8res\u00a0LORENZO IZZO<\/span>
\nIl barone Douphol\u00a0NICOL\u00d2 CERIANI<\/span>
\nIl marchese d\u2019Obigny\u00a0DONATO DI GIOIA<\/span>
\nIl dottor Grenvil\u00a0ENRICO DI GERONIMO<\/span>
\nOrchestra e Coro del Teatro di San Carlo<\/span>
\nDirettore\u00a0Karel Mark Chichon<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Jos\u00e9 Luis Basso<\/strong><\/span>
\nRegia<\/span>\u00a0Marina Bianchi<\/span><\/strong>
\nEsecuzione in forma semiscenica<\/span>
\nNapoli, 16 maggio 2021<\/span><\/em>
\nSiam potuti tornare al San Carlo. E ci\u00f2 dovrebbe bastare per contentarsi di questa Traviata c<\/em>he, per\u00f2, s\u2019\u00e8 svolta soltanto semi-scenicamente. \u201cCroce e delizia\u201d, ahinoi! Poich\u00e9, paradossalmente, alla cosiddetta forma di rappresentazione \u201csemi-scenica\u201d, sarebbe sempre preferibile uno spettacolo in forma di concerto. \"\"<\/a>Nel nostro caso, per\u00f2, ci\u00f2 sarebbe servito doppiamente a poco. <\/span>Ma, c\u2019arriveremo tra un po\u2019. <\/span>Nella regia di Marina Bianchi<\/strong>, l\u2019azione \u00e8 pressoch\u00e9 assente. Vi \u00e8 soltanto un andare e venire. Per spettacolo \u201csemi-scenico\u201d cosa s\u2019intende, quindi? Soltanto un proscenio addobbato con arredi da salotto? Perfetta era, invece, la rarefazione delle luci, utile per occultare la presenza \u2013 quando superflua \u2013 di coristi, fisicamente distanziati, e \u2013 peraltro \u2013 ottimamente preparati da Jos\u00e9 Luis Basso<\/strong>.<\/span>
\n\u00c8 vero: una “buona Traviata”<\/em>, per ovvi motivi, non si sarebbe potuta dare. Per\u00f2, l\u2019insopportabile frattura tra parola scenica ed azione s\u2019\u00e8 comunque compiuta. Ed anche la forma concertistica c\u2019avrebbe oltremodo scontentato. E ci\u00f2 perch\u00e9 la musica s\u2019\u00e8 rifiutata d\u2019assolvere alla sua funzione. Funzione della musica sarebbe dovuta essere quella di agire sul nervo ottico, di farsi \u201cimmagine\u201d; c\u2019avrebbe dovuto consentire di \u201cvedere\u201d coll\u2019udito. Ma, un\u2019atmosfera smorta ed esangue ha affossato la drammaticit\u00e0 della verosimiglianza del teatro verdiano! E, cos\u00ec \u2013 sotto la direzione di Karel Mark Chichon<\/strong> \u2013, il lirismo appare alquanto affettato. Situazioni espropriate d\u2019ogni significato drammatico. \"\"<\/a>Il Valzer dell\u2019atto I \u2013 sopra cui avviene la confessione d\u2019amore di Alfredo \u2013 non \u00e8 eseguito dalla banda interna, ma dall\u2019Orchestra del San Carlo medesima. Stessa cosa per il Baccanale dell\u2019atto III. Ci\u00f2 ci ha fatto nitidamente godere dell\u2019ubriacante e febbrile strumentazione di queste musiche. Una gioia!, come ricompensa all\u2019abuso fatto del rallentando, del ritardando, e ai tagli inflitti a tutte le arie e cabalette. E, cos\u00ec, Traviata vacilla, zoppica. Ma, coi cantanti, va un po\u2019 meglio.<\/span>
\nAvvolta in un sontuoso abito di Roberto Capucci, il soprano Aleksandra Kurzak<\/strong> (Violetta) affronta con metodo quell\u2019eccesso di follia che \u00e8 la coloratura dell\u2019atto I e tutta l’opera \u00e8 affrontata con solida professionalit\u00e0. Per\u00f2, dobbiamo dirlo, ci \u00e8 parso venire meno, qua e la, il senso di “affanno”, l’intensit\u00e0 patetica ed espressiva, soprattutto in certe declamazioni e inflessioni. L\u2019invocazione \u201cAmami Alfredo\u201d (atto II), come esplosione vocale e musicale, non ci \u00e8 arrivata. Il tenore Piero Pretti<\/strong> sfoggia un canto elegantemente declamatorio. Ne conosciamo le qualit\u00e0 timbriche, ricchezza di suono ed una notevole facilit\u00e0 d\u2019emissione nei centri: tutte qualit\u00e0 che si domanderebbero ad un Alfredo dall\u2019aspetto raramente irruento e liricamente impetuoso. Interpretazione che c\u2019appare come di suggestiva riflessione. \"\"<\/a>Con solida vocalit\u00e0 e buone capacit\u00e0 attoriali, <\/span>Il baritono George Gagnidze<\/strong> adotta uno stile quasi \u201cdeclamatorio\u201d e minaccioso, soprattutto nell\u2019enunciato \u201cUn d\u00ec quando le Veneri\u201d (atto II), qualificandone drammaticamente le pause fra una sillaba e l\u2019altra. Affronta con una sorta di greve sentimentalismo l’aria “Di Provenza, il mare il suol”, mostra la capacit\u00e0 di Germont\u00a0 nel dissimulare la l’ipocrisia.\u00a0 E ci\u00f2 accade anche quando, nel finale dell’opera, Germont “sembra” davvero un uomo in preda al rimorso.<\/span>
\nComplessivamente buone, poi, le prove vocali di Mariangela Marini<\/strong> (Flora Bervoix), Michela Petrino<\/strong> (Annina), Lorenzo Izzo<\/strong> (Gastone, visconte de Letori\u00e8res), Nicol\u00f2 Ceriani<\/strong> (il barone Douphol), Donato Di Gioia<\/strong> (il marchese d\u2019Obigny), Enrico Di Geronimo<\/strong> (il dottor Grenvil). <\/span>Applausi frettolosissimi. Gi\u00f9 il sipario. Tutti a casa.<\/span><\/p>\n

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