{"id":102257,"date":"2021-06-16T17:30:20","date_gmt":"2021-06-16T15:30:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102257"},"modified":"2021-06-19T17:30:42","modified_gmt":"2021-06-19T15:30:42","slug":"concert-de-reouverture-de-lopera-de-marseille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/concert-de-reouverture-de-lopera-de-marseille\/","title":{"rendered":"Concert de reouverture de l’Op\u00e9ra de Marseille"},"content":{"rendered":"
Op\u00e9ra de Marseille, saison 2020\/2021
\n<\/i><\/span><\/span><\/p>\n
Orchestre et Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Marseille<\/b><\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Roberto Rizzi Brignoli<\/b><\/span><\/div>\n
Chef du Ch\u0153ur\u00a0Emmanuel Trenque
\n<\/b>Soprano Helene Carpenter<\/strong>
\nMezzo-soprano Sophie Koch, Laurence Janot<\/strong>
\nT\u00e9nor\u00a0Florian Laconi<\/strong>
\nBaryton Florian Sempey<\/strong>
\nBasse Fran\u00e7ois Lis, Jean Teitgen<\/b><\/strong><\/span><\/div>\n<\/div>\n
Charles Gounod:<\/em> “Faust<\/em>“, Ballet La Nuit de Walpurgis, Acte II La Kermesse, Acte IV L’Eglise. “<\/i><\/span>La Reine de Saba<\/em>“, “Sous les pieds d’une femme” Air de Soliman Acte IV.<\/span><\/div>\n
Hector Berlioz:<\/em> “La Damnation de Faust”,<\/em> “D’Amour l’ardente flamme” Air de Marguerite Acte IV<\/span><\/div>\n
Marseille, le 11 juin 2021<\/i><\/span><\/div>\n
Ce vendredi 11 juin restera dans les m\u00e9moires de nombreux m\u00e9lomanes marseillais : premier concert donn\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille en pr\u00e9sence du public. Concert tr\u00e8s attendu depuis la fermeture des salles de spectacles pour cause de pand\u00e9mie et cela, depuis de trop longs mois. \"\"<\/a>Toujours dans le souci d’honorer les contrats sign\u00e9s avec les artistes, le directeur g\u00e9n\u00e9ral de l’Op\u00e9ra de Marseille Maurice Xiberras, oblig\u00e9 d’annuler les repr\u00e9sentations de ” L’Africaine” de Giacomo Meyerbeer, a tenu \u00e0 organiser un concert avec la plupart des artistes engag\u00e9s pour cet op\u00e9ra, et encore libres \u00e0 la date de r\u00e9ouverture. Un concert de musique fran\u00e7aise o\u00f9 Charles Gounod allait c\u00f4toyer Hector Berlioz. Pour le public marseillais venu nombreux, \u00e9couter les\u00a0Airs<\/i>\u00a0et la musique du\u00a0Faust<\/i>\u00a0de Gounod est toujours une f\u00eate. Bien entendu les r\u00e8gles sanitaires sont respect\u00e9es mais le public marseillais n’a pas boud\u00e9 son plaisir et pour preuve, les longs, tr\u00e8s longs applaudissements o\u00f9\u00a0des mercis<\/i>\u00a0ont fus\u00e9. Le maestro\u00a0Roberto Rizzi Brognoli<\/b>, qui devait diriger\u00a0L’Africaine<\/i>\u00a0monte avec all\u00e9gresse sur le podium et entame la\u00a0Valse de La nuit de Walpurgis.\u00a0<\/i>Dans un\u00a0tempo<\/i>\u00a0mod\u00e9r\u00e9 mais avec \u00e9l\u00e9gance, ce ballet sans danseur nous permet d’appr\u00e9cier les sonorit\u00e9s rondes de l’orchestre, la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des violons et la d\u00e9licatesse des nuances. Le chef d’orchestre fait ressortir les intentions du compositeur qui, dans le contexte de cet op\u00e9ra, cr\u00e9e le myst\u00e8re avec les cuivres, la s\u00e9duction avec les violons et les ricanements sataniques avec la petite harmonie. \"\"<\/a>N’oublions pas que nous sommes chez\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s<\/i>\u00a0et que le divertissement qu’il donne est propos\u00e9 avec certaines intentions…Si tout d’abord il tient \u00e0 charmer, Satan reprend sa place dans un\u00a0forte<\/i>\u00a0diabolique avec \u00e9nergie et une force qui fait r\u00e9sonner les cuivres et d\u00e9cha\u00eene les violons pour un\u00a0presto…<\/i>endiabl\u00e9. Une ouverture de concert qui d\u00e9clenche les applaudissements.\u00a0Fran\u00e7ois Lis\u00a0<\/b>se pr\u00e9sente, non pour entamer un Air de\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s\u00a0<\/i>de sa voix de basse, mais pour la\u00a0cavatine\u00a0<\/i>de\u00a0Soliman<\/i>\u00a0de\u00a0La Reine de Saba\u00a0<\/i>de Charles Gounod. \"\"<\/a>Un Air qui demande un large ambitus pour des aigus puissants et des graves profonds. Fran\u00e7ois Lis chante avec beaucoup de pr\u00e9sence l’air de ce roi bless\u00e9 dans son amour mais empreint de dignit\u00e9. Voix puissante au timbre chaleureux dans une belle conduite du chant et de la ligne musicale. Le solo de fl\u00fbte, pour une phrase romantique, laisse ressortir les nuances et la longueur de souffle d’une voix projet\u00e9e aux belles prises de notes\u00a0piani<\/i>. Une tr\u00e8s belle interpr\u00e9tation. Retour vers Faust, mais celui d’Hector Berlioz (La Damnation de Faust<\/i>) avec l’Air de Marguerite “D’Amour l’ardente flamme”<\/i>.\u00a0Sophie Koch,<\/b>\u00a0que nous avions appr\u00e9ci\u00e9e dans\u00a0Luisa Miller<\/i>\u00a0il y a quelques mois est\u00a0Marguerite<\/i>. Nous retrouvons tout de suite l’\u00e9criture d’Hector Berlioz qui n’est pas celle de Charles Gounod, loin s’en faut. Dans un bon\u00a0tempo<\/i>\u00a0sans trop de lenteur, le cor anglais joue avec musicalit\u00e9 cette phrase, \u00d4 combien connue, dans la tessiture que la voix. Voix de mezzo-soprano chaleureuse qui laisse appr\u00e9cier la couleur chaude et la rondeur du timbre. La mezzo fran\u00e7aise passe, dans une interpr\u00e9tation tr\u00e8s investie, du\u00a0legato<\/i>\u00a0au phras\u00e9 romantique ou \u00e0 plus d’agitation mais toujours dans le soutien du souffle. Calme et volupt\u00e9 ! Le reste du concert allait \u00eatre consacr\u00e9 au\u00a0Faust\u00a0<\/i>de Charles Gounod pour le plus grand plaisir de l’auditoire. A Marseille, dans des temps pas si anciens, cet ouvrage faisait partie du r\u00e9pertoire et \u00e9tait programm\u00e9 presque \u00e0 chaque saison lyrique. Les extraits propos\u00e9s ce soir allaient mettre en valeur non seulement les personnages et leurs diverses voix, mais aussi les passages les plus connus du Ch\u0153ur, qui ont certainement contribu\u00e9 \u00e0 la popularit\u00e9 de cet ouvrage. \"\"<\/a>Un Ch\u0153ur admirablement pr\u00e9par\u00e9 par\u00a0Emmanuel Trenque<\/b>\u00a0et qui fait ressortir chaque pupitre, hommes, femmes, t\u00e9nors, dans la sc\u00e8ne de la\u00a0Kermesse<\/i>\u00a0de l’Acte II dans un\u00a0tempo<\/i>\u00a0vif o\u00f9 ils se r\u00e9pondent avec autorit\u00e9 et puissance des attaques mais aussi avec plus de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans un\u00a0tempo<\/i>\u00a0allant de valse. Le Ch\u0153ur d’hommes “Gloire immortelle de nos a\u00efeux…”<\/i>\u00a0remporte tous les suffrages avec des attaques s\u00fbres et une grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des voix. Nous voici transport\u00e9s dans les grands moments de l’art lyrique fran\u00e7ais. Prestation longuement ovationn\u00e9e.\u00a0Fran\u00e7ois Lis\u00a0<\/b>est ici\u00a0Wagner<\/i>, voix grave pos\u00e9e avec autorit\u00e9, timbre puissant et color\u00e9, voix sonore et projet\u00e9e qui ose, pour son malheur, s’opposer au diable.\u00a0Florian Sempey<\/b>, que nous avions appr\u00e9ci\u00e9 dans le r\u00f4le de\u00a0Figaro\u00a0<\/i>du\u00a0Barbier de s\u00e9ville<\/i>\u00a0est\u00a0Valentin.<\/i>\u00a0D’une voix homog\u00e8ne avec de jolies nuances, il chante avec aisance son Air “Avant de quitter ces lieux<\/i>…” Beau phras\u00e9, chant marqu\u00e9, projet\u00e9 avec puissance. Le timbre est color\u00e9 dans des tenues sur de belles longueurs de souffle. \"\"<\/a>Florian Sempey explore et fait ressortir toutes les facettes de cette voix de baryton.\u00a0H\u00e9l\u00e8ne Carpentier\u00a0<\/b>que nous avions entendue en 2018 dans “La Donna del lago”\u00a0<\/i>chante ici\u00a0Marguerite<\/i>. La voix a gard\u00e9 son charme et sa fra\u00eecheur et l’on peut appr\u00e9cier, malgr\u00e9 des extraits relativement courts, la grande musicalit\u00e9 de la soprano fran\u00e7aise qui sait faire passer ses \u00e9motions dans la sc\u00e8ne de\u00a0L’Eglise\u00a0<\/i>de l’Acte IV. Inqui\u00e9tude, f\u00e9brilit\u00e9, sensibilit\u00e9 dans une voix bien plac\u00e9e aux aigus clairs, touchante dans sa\u00a0pri\u00e8re<\/i>\u00a0elle est aussi terrass\u00e9e par la mal\u00e9diction d’un\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s<\/i>\u00a0qui s’acharne. Belle interpr\u00e9tation. Courtes aussi les interventions de\u00a0Siebel<\/i>\u00a0chant\u00e9 par\u00a0Laurence Janot<\/b>, bien connue du public marseillais. Toujours tr\u00e8s en place, tr\u00e8s professionnelle dans une voix juste et color\u00e9e, elle aussi malmen\u00e9e par le diable. Peu d’interventions mais remarqu\u00e9es du\u00a0Faust\u00a0<\/i>de\u00a0Florian Laconi<\/b>, dont la derni\u00e8re interpr\u00e9tation de\u00a0Barbe Bleue\u00a0<\/i>nous avait fait grande impression. Si nous n’avons pas eu droit aux airs toujours tr\u00e8s attendus, nous pouvons tout de m\u00eame appr\u00e9cier sa voix color\u00e9e, projet\u00e9e avec justesse dans un chant \u00e0 l’aise jusque dans de superbes aigus clairs, tenus et joliment timbr\u00e9s.\u00a0Jean Teitgen<\/b>\u00a0est un\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s\u00a0<\/i>omnipr\u00e9sent. De l’allure certes, mais n’est-il pas le repr\u00e9sentant de Satan ? \"\"<\/a>Et s’il conduit le bal, il domine ici de sa voix de basse naturelle. Tr\u00e8s remarqu\u00e9 dans le r\u00f4le de\u00a0Timur<\/i>\u00a0(Turandot) en 2019, il est un\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s<\/i>\u00a0devant lequel tous s’inclinent. L’Air du”\u00a0Veau d’or”<\/i>, difficile d’interpr\u00e9tation, car demandant des aigus puissants et de graves profonds, impressionne. Puissance sans forcer, timbre color\u00e9, aisance, conduite de la ligne de chant, musicalit\u00e9 et\u00a0legato<\/i>\u00a0sont les qualit\u00e9s de cette basse sur laquelle il faut maintenant compter. Mais si son Air est admirablement chant\u00e9, chaque intervention est remarquable, juste et dans une projection naturelle et n\u00e9anmoins \u00e9l\u00e9gante. Si ses “Marguerite, sois maudite<\/i>” nous glacent le sang, force est de constater que nous sommes sous le charme.\"\"<\/a> Le diable serait-il vainqueur ? Seule une croix le fait reculer. Un immense bravo du public subjugu\u00e9. Musique fran\u00e7aise avec une distribution fran\u00e7aise. Une totale r\u00e9ussite pour ce concert un peu improvis\u00e9 qui a r\u00e9joui le public qui, debout applaudissait encore et encore apr\u00e8s la reprise d’un\u00a0“Gloire immortelle de nos a\u00efeux”<\/i> chant\u00e9 \u00e0 pleine voix par tous les artistes. Une repr\u00e9sentation qui fait chaud au c\u0153ur et nous fait prendre conscience, si ce n’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 fait, que la musique, le contact avec les artistes et le public sont choses essentielles. Merci pour le plaisir retrouv\u00e9. Photo Christian Dresse<\/em><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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