{"id":102283,"date":"2021-06-19T08:39:22","date_gmt":"2021-06-19T06:39:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102283"},"modified":"2021-06-22T08:43:00","modified_gmt":"2021-06-22T06:43:00","slug":"torino-regio-opera-festival-lelisir-damore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-regio-opera-festival-lelisir-damore\/","title":{"rendered":"Torino, Regio Opera Festival: “L’elisir d’amore”"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0 Cortile di Palazzo Arsenale, Regio Opera Festival 2021
\n<\/em><\/span>\u201cL\u2019ELISIR D\u2019AMORE\u201d<\/strong><\/span>
\nMelodramma giocoso in due atti su libretto di Felice Romani, da Le philtre<\/em> di Eug\u00e8ne Scribe<\/span>
\nMusica di Gaetano Donizetti<\/strong><\/span>
\nAdina <\/em>MARIANGELA SICILIA<\/span>
\nNemorino<\/em> BOGDAN VOLKOV<\/span>
\nBelcore<\/em> GIORGIO CAODURO<\/span>
\nDulcamara<\/em> MARCO FILIPPO ROMANO<\/span>
\nGiannetta<\/em> ASHLEY MILANESE<\/span>
\nAssistente di Dulcamara <\/em>(mimo) MARIO BRANCACCIO<\/span>
\nOrchestra e Coro del Teatro Regio<\/span>
\nDirettore Matteo Beltrami<\/strong><\/span>
\nMaestro del coro Andrea Secchi<\/strong><\/span>
\nMaestro al fortepiano Luca Brancaleon<\/strong><\/span>
\nRegia Fabio Sparvoli<\/strong><\/span>
\nScene Saverio Santoliquido<\/strong><\/span>
\nCostumi Alessandra Torella<\/strong><\/span>
\nLuci Andrea Anfossi<\/strong><\/span>
\nAllestimento del Teatro Regio di Torino<\/span>
\nTorino,\u00a0 15 giugno 2021 (prima rappresentazione)
\n<\/em><\/span>I<\/em>n tempi recenti non si pu\u00f2 certo dire che al Teatro Regio di Torino siano mancate le difficolt\u00e0. Quelle, ben note, legate al periodo di pandemia, si sono sommate alle precedenti problematiche finanziarie, che hanno portato, l\u2019anno scorso, al commissariamento della Fondazione, affidata a Rosanna Purchia, il cui mandato da commissario straordinario scade nel mese di settembre. Inoltre, il palcoscenico del teatro necessita di una manutenzione straordinaria per adeguamenti tecnici, che lo render\u00e0 inagibile per un intero semestre. \"\"<\/a>Di fronte a queste circostanze sarebbe stato facile sospendere le attivit\u00e0 in attesa di tempi migliori; ma la dirigenza del Regio ha deciso di rilanciare e recuperare il tempo perduto a causa del coronavirus, programmando un intero festival estivo all\u2019aperto che comprende sei opere, nove concerti e alcune iniziative destinate ai ragazzi. Come sede, si \u00e8 scelto il cortile del settecentesco Palazzo dell\u2019Arsenale, oggi sede della Scuola d\u2019Applicazione dell\u2019Esercito, che per la prima volta si apre a una fruizione pubblica da parte della cittadinanza (e questo ha permesso di giocare con le parole, sottotitolando la rassegna \u201cA difesa della cultura\u201d). La cornice, fresca di restauro, \u00e8 sicuramente suggestiva, tanto pi\u00f9 in queste serate, nelle quali gli spettacoli si svolgono per met\u00e0 durante il crepuscolo e per met\u00e0 di notte; ma non si pu\u00f2 dire che abbia un\u2019acustica ottimale (assai rara, del resto, nelle location all\u2019aperto), e la gestione dell\u2019amplificazione \u00e8 decisamente perfettibile, in particolare quando sono in gioco volumi sonori pi\u00f9 corposi. Si spera che questi problemi tecnici possano essere risolti o almeno attenuati al pi\u00f9 presto; e, analogamente, si suggerisce di ripensare il percorso di ingresso del pubblico, sfruttando tutti i varchi di accesso al cortile, per evitare la formazione di lunghe code sui marciapiedi.
\n<\/span>\"\"<\/a>Il titolo scelto per l\u2019inaugurazione del festival non pare casuale: si tratta, infatti, dello stesso spettacolo che, nel mese di aprile scorso, ha concluso la programmazione in streaming della stagione 2020-2021 (qui recensito<\/a><\/strong><\/span> da Giordano Cavagnino), riproposto ora dal vivo con locandina quasi invariata (cambia solo il nome del direttore, che all\u2019epoca era Stefano Montanari). Un trait d\u2019union che sottolinea la continuit\u00e0 delle attivit\u00e0 del teatro, e si spera di buon auspicio per un progressivo ritorno alla normalit\u00e0. L\u2019allestimento, firmato da Fabio Sparvoli<\/strong>, si pu\u00f2 ormai considerare un classico del Regio; ambienta la vicenda nell\u2019Italia del dopoguerra, con una regia leggera e spigliata che qua e l\u00e0 indulge un po\u2019 troppo alla gag, e sembra pensato apposta per un festival all\u2019aperto su un palcoscenico privo di grandi macchinari, al quale partecipa un pubblico che si immagina composto, almeno in parte, di neofiti. \"\"<\/a>Il versante musicale, penalizzato da ragioni squisitamente tecniche, dal punto di vista artistico \u00e8 stato pregevole: infatti, al di l\u00e0 delle condizioni acustiche non ottimali, si sono potuti percepire interpreti dotati di ottimi mezzi e di sensibilit\u00e0 stilistica, che sanno tratteggiare compiuti ritratti umani; e non ci si lamenter\u00e0 troppo, nel contesto del festival estivo, di alcuni sia pur spiacevoli tagli nelle riprese melodiche. \u00c8 stato una gradevole scoperta Bogdan Volkov<\/strong>, tenore di grazia pulito nell\u2019agilit\u00e0 e controllato nell\u2019emissione, che esce morbida sul fiato e arricchita di mezze voci nella \u00abFurtiva lagrima\u00bb. Il suo \u00e8 un Nemorino ingenuo e tenero, disarmante nella propria semplicit\u00e0. Adina trova in Mariangela Sicilia<\/strong> un soprano brillante dalla coloratura precisa, che emerge a tutto tondo nell\u2019aria finale, dove sa accostare ai fuochi d\u2019artificio della cabaletta una vena sentimentale spiccata e sfumata di nostalgia di cui ammanta il cantabile. Il baritono Giorgio Caoduro<\/strong> (Belcore) sfoggia un sillabato sicuro nel duetto con Nemorino, mentre nel I atto si fa ammirare, pi\u00f9 che per le gag iniziali, per gli accenti di sarcasmo e di disprezzo con cui investe il giovane innamorato nel corso del finale. \"\"<\/a>Il buffo Marco Filippo Romano<\/strong> tratteggia un ritratto vivido e spigliato del ciarlatano Dulcamara. Ashley Milanese<\/strong> (Giannetta) e Mario Brancaccio<\/strong> (assistente muto di Dulcamara) completano con professionalit\u00e0 un cast di rilievo, che sarebbe stato meglio valorizzato da un\u2019esecuzione in teatro chiuso. Il direttore Matteo Beltrami<\/strong> ha tenuto le redini delle compagini artistiche con attenzione e raffinatezza, anche se poco ha potuto a fronte delle difficolt\u00e0 di amalgama dovute all\u2019acustica dell\u2019ambiente e alla diffusione del suono.<\/span><\/p>\n

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