{"id":102303,"date":"2021-06-23T12:37:24","date_gmt":"2021-06-23T10:37:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102303"},"modified":"2021-06-24T13:12:52","modified_gmt":"2021-06-24T11:12:52","slug":"cremona-monteverdi-festival-2021-lorfeo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/cremona-monteverdi-festival-2021-lorfeo\/","title":{"rendered":"Cremona, Monteverdi Festival 2021: “L’Orfeo”"},"content":{"rendered":"

Cremona,\u00a0Teatro Amilcare Ponchielli, Monteverdi Festival 2021\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong><\/em><\/span>\u201c<\/strong>L’ORFEO<\/strong>\u201d
\n<\/strong>Favola pastorale di Alessandro Striggio
\n<\/span>Musica di Claudio Monteverdi<\/strong>
\n<\/strong>Orfeo <\/em>MAURO BORGIONI<\/span>
\nLa Musica\/ Proserpina <\/em>ROBERTA MAMELI<\/span>
\nLa Messaggera\/ La Speranza <\/em>GIUSEPPINA BRIDELLI<\/span>
\nCaronte <\/em>ALESSANDRO RAVASIO<\/span>
\nPlutone <\/em>DAVIDE GIANGREGORIO
\n<\/span>Euridice<\/em> CRISTINA FANELLI
\n<\/span>Apollo<\/em> LUCA CERVONI
\n<\/span>Pastore I<\/em> RAFFAELE GIORDANI
\n<\/span>Pastore II<\/em> ROBERTO RILIEVI
\n<\/span>Pastore III<\/em> DANILO PASTORE
\n<\/span>Pastore IV<\/em> GUGLIELMO BUONSANTI
\n<\/span>Ninfa I<\/em> PAOLA CIALDELLA
\n<\/span>Ninfa II<\/em> ISABELLA DI PIETRO
\n<\/span>Spiriti infernali<\/em> ROBERTO RILIEVI, RENATO CADEL<\/span>
\nOrchestra e coro Monteverdi Festival Cremona Antiqua<\/span>
\nDirettore e cembalo\u00a0Antonio Greco
\n<\/strong>Maestro del Coro\u00a0Dario Maccagnola
\n<\/strong>Regia Andrea Cigni
\n<\/strong><\/span>Scene e Costumi\u00a0<\/strong>Lorenzo Cut\u00f9li
\n<\/strong>Luci\u00a0Fiammetta Baldiserri
\n<\/strong><\/span>Coreografie Isa Traversi<\/strong><\/span>
\nAllestimento e produzione Fondazione Teatro \u201cA. Ponchielli\u201d Cremona
\n<\/span>Cremona, 18 giugno 2021
\n<\/em><\/span>Del ricco programma che il Festival Monteverdi di Cremona quest\u2019anno offre – una settimana di concerti, opere, letture, eventi – le due proposte operistiche hanno un\u2019importanza particolare: la prima \u00e8 la pi\u00f9 classica e sicura – sia per la popolarit\u00e0 dell\u2019opera che per la produzione gi\u00e0 portata in scena con successo, \u201cL\u2019Orfeo\u201d; la seconda \u00e8 un dittico composto da \u201cIl ballo delle ingrate\u201d e \u201cIl combattimento di Clorinda e Tancredi\u201d, una scelta di nicchia e intellettuale, resa ancora pi\u00f9 coraggiosa da una nuova produzione che mira a un crossover<\/em> d\u2019opera e cinema. \u00c8 chiaro, insomma che col primo si cerchi di riagganciarsi al pre-pandemia, mentre col secondo si tenti di riportare lo sguardo al futuro, com\u2019\u00e8 doveroso fare.\"\"<\/a>
\n<\/span>\u201cL\u2019Orfeo\u201d per la regia di Andrea Cigni<\/strong> ha gi\u00e0 raccolto molti consensi nel 2007, e ancora non mostra evidenti segni del passare del tempo; sontuosi e curatissimi i costumi e magnifiche ed efficaci le scene di Lorenzo Cut\u00f9li<\/strong>, maliose e calligrafiche al punto giusto le luci di Fiammetta Baldiserri<\/strong>. La regia in senso stretto sembra talvolta strizzare l\u2019occhio a Bob Wilson – posizioni plastiche e movimenti geometrici si sprecano – ma quando c\u2019\u00e8 da cantare col cuore le maschere si sciolgono per lasciare il posto a un onesto mix<\/em> di formalismo ed emozione, capaci di calibrare gesti e mimiche. Dal punto di vista estetico ci troviamo in uno scintillante barocco, che tuttavia non rinuncia a diverse suggestioni post-moderne \u2013 come la Speranza in abito dai richiami giapponesi, lo spirito infernale in tenuta leather<\/em> e un mare di glitter<\/em> che si riversa sulla scena: questi elementi, per\u00f2, trovano il giusto punto di armonia, compenetrandosi senza sovrapporsi, dando una riuscita resa d’insieme sia tradizionale che originale. <\/span>Sul piano musicale, invece, la resa \u00e8 stata\u00a0 discontinua: eccellente prova per Mauro Borgioni<\/strong> nel ruolo principale, partecipe emotivamente e dalla solidissima tecnica, che si esprime in pieno\u00a0 nella dizione pulita e nella cura del canto d’agilit\u00e0 (esemplare in tal senso l\u2019inizio del Quinto Atto); convince meno\u00a0 il Caronte di Alessandro Ravasio<\/strong>, caratterizzato da un canto un po\u2019 opaco; pregevole vocalit\u00e0 ci rivela Roberta Mameli<\/strong>, nel doppio ruolo della Musica e di Proserpina: purtroppo, il fraseggio a causa di\u00a0 un eccessivo immascheramento del canto,\u00a0 risulta\u00a0 privo di scioltezza e chiarezza;\"\"<\/a> apprezzabile, invece, il mezzosoprano Giuseppina Bridelli<\/strong>, accorata Messaggera e ancora pi\u00f9 intensa Speranza, ricca di colori e padrona della linea di canto; precisione nell\u2019emissione e nel fraseggio anche da Cristina Fanelli<\/strong>, un\u2019Euridice forse solo un po’ rigida scenicamente; buone prove, pur nelle diverse tonalit\u00e0 e personalit\u00e0 vocali, anche da Davide Giangregorio<\/strong> e Luca Cervoni<\/strong> (Plutone e Apollo), e belle rese canore hanno dato negli insiemi i quattro pastori (Raffaele Giordani<\/strong>, Roberto Rilievi<\/strong>, Danilo Pastore<\/strong>, Guglielmo Buonsanti<\/strong>), che hanno incantato la platea soprattutto nel finale dell\u2019Atto Secondo. Ottimo il lavoro sul coro del maestro Diego Maccagnola<\/strong>, mentre alcune riserve sorgono sulla concertazione del maestro Antonio Greco<\/strong>, che non \u00e8 parso sempre pienamente padrone della scena e della cavea: alcuni suoni, in particolare, risultavano poco eufonici e poco precisi (ad esempio un organo dai registri da rivedere su \u201cLasciate ogni speranza voi ch’entrate\u201d). Peccato, perch\u00e9 nel complesso la serata ha saputo restituire con smalto e fascino il classico monteverdiano per eccellenza. Foto Marco Ayala<\/em><\/span><\/p>\n

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