{"id":102534,"date":"2021-07-13T22:43:01","date_gmt":"2021-07-13T20:43:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102534"},"modified":"2021-07-14T14:48:04","modified_gmt":"2021-07-14T12:48:04","slug":"festival-daix-en-provence-le-nozze-di-figaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-daix-en-provence-le-nozze-di-figaro\/","title":{"rendered":"Festival d’Aix-en-Provence: “Le nozze di Figaro”"},"content":{"rendered":"
Aix-en-Provence, Th\u00e9\u00e2tre de l’Archev\u00each\u00e9, saison 2021<\/i><\/span><\/div>\n
“LE NOZZE DI FIGARO”<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra buffa en 4 actes, livret de Lorenzo Da Ponte, inspir\u00e9 de la com\u00e9die de Beaumarchais, “Le Mariage de Figaro”<\/span><\/div>\n
Musique de\u00a0Wolfgang Amadeus Mozart<\/b><\/span><\/div>\n
Figaro\u00a0<\/i>ANDR\u00c8 SCHUEN<\/span><\/div>\n
Susanna\u00a0<\/i>JULIE FUCHS<\/span><\/div>\n
Il conte Almaviva\u00a0<\/i>GYULA ORENDT<\/span><\/div>\n
La Contessa Almaviva\u00a0<\/i>JACQUELYN WAGNER<\/span><\/div>\n
Cherubino\u00a0<\/i>LEA DESANDRE<\/span><\/div>\n
Marcellina\u00a0<\/i>MONICA BACELLI<\/span><\/div>\n
Il Dottor Bartolo\u00a0<\/i>MAURIZIO MURARO<\/span><\/div>\n
Don Basilio<\/i>\/Don Curzio\u00a0<\/i>EMILIANO GONZALEZ TORO<\/span><\/div>\n
Barbarina\u00a0<\/i>ELISABETH BOUDREAULT<\/span><\/div>\n
Antonio\u00a0<\/i>LEONARDO GALEAZZI<\/span><\/div>\n
Orchestre Balthasar Neumann Ensemble<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Thomas Hengelbrock<\/b><\/span><\/div>\n
Ch\u0153ur du CNRR de Marseille<\/span><\/div>\n
Cheffe du ch\u0153ur\u00a0Anne Periss\u00e9 dit Pr\u00e9chacq<\/b><\/span><\/div>\n
Mise en sc\u00e8ne\u00a0Lotte de Beer<\/b><\/span><\/div>\n
D\u00e9cors\u00a0Rae Smith<\/b><\/span><\/div>\n
Costumes\u00a0Jorine van Beek<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8res\u00a0Alex Brok<\/b><\/span><\/div>\n
Dramaturgie\u00a0Peter te Nuyl
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 9 juillet 2021<\/i><\/span><\/div>\n
Il semblerait que le Festival d’Aix-en-Provence ait eu envie de traiter l’amour sur un mode\u00a0Buffa<\/i>. Certes, aussi bien pour “Falstaff” que pour “Le Nozze di Figaro” le mode\u00a0Buffa<\/i>\u00a0est annonc\u00e9. Mais ici, dans la mise en sc\u00e8ne que signe\u00a0Lotte de Beer<\/b>, c’est \u00e9crit dans le programme de salle, le mouvement Me Too est point\u00e9 du doigt. Bien entendu, la pi\u00e8ce, que ce soit celle de Beaumarchais ou l’adaptation pour l’op\u00e9ra de Lorenzo da Ponte, traite du droit de cuissage et du pouvoir des classes sociales. \"\"<\/a>Mais si Mozart s’empare du sujet avec une certaine l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, l’accent est ici beaucoup plus appuy\u00e9 malgr\u00e9 le comique allant parfois jusqu’\u00e0 la caricature ; et si l’on se laisse facilement entrainer dans la premi\u00e8re partie, les actes III et IV demeurent plus confus et souvent incompr\u00e9hensibles, la sc\u00e9nographie ne jouant pas la lisibilit\u00e9. Il est tr\u00e8s difficile, dans une \u0153uvre bas\u00e9e sur le comique de situations de conserver le rythme et l’int\u00e9r\u00eat jusqu’au bout. La seconde partie de l’ouvrage tire un peu en longueur et tourne vite \u00e0 la confusion. Si Lotte de Beer pointe du doigt la condition f\u00e9minine dans l’\u00e9poque actuelle, elle veut le faire sur un mode comique allant parfois jusqu’\u00e0 la farce. De nombreux gags, certains amusants, d’autres nettement plus lourds. Une sayn\u00e8te tr\u00e8s\u00a0comedia dell’arte<\/i>\u00a0anime l’ouverture, nous mettant imm\u00e9diatement dans l’ambiance ; les couleurs sont vives et la course endiabl\u00e9e.\"\"<\/a> C’est d’ailleurs ce rythme soutenu qui, tout au long de l’ouvrage, insufflera une belle \u00e9nergie aux acteurs, entrainant aussi un public qui suit sans se poser de questions. On s’amuse et c’est le but. Les costumes con\u00e7us par\u00a0Jorine van Beek<\/b>\u00a0suivent le propos de la mise en sc\u00e8ne, simples et actuels, ou loufoques dans des couleurs vives. Les d\u00e9cors imagin\u00e9s par\u00a0Rae Smith<\/b>\u00a0sont agr\u00e9ables \u00e0 l’\u0153il est c’est un point positif. Deux pi\u00e8ces, la chambre conjugale et un salon, s\u00e9par\u00e9es par une buanderie o\u00f9 s’active\u00a0Susanna<\/i>, pr\u00e8s de la\u00a0Contessa\u00a0<\/i>pour la servir, mais pr\u00e8s aussi du\u00a0Conte<\/i>\u00a0qui essaiera de profiter de cette proximit\u00e9. Deux immenses machines \u00e0 laver le linge ;\u00a0Cherubino<\/i>\u00a0s’y cache au milieu du linge sale et en ressort avec un jogging r\u00e9tr\u00e9ci. C’est amusant mais enl\u00e8ve un peu de l’impact produit par la musique qui devient presque accessoire. Les portes claquent, sommes-nous dans une pi\u00e8ce de Georges Feydeau ? \"\"<\/a>Peu importe, le rythme est l\u00e0, les sc\u00e8nes s’encha\u00eenent, la\u00a0Contessa\u00a0<\/i>veut se suicider, un \u00e9norme g\u00e2teau tr\u00f4ne au milieu de la sc\u00e8ne…Au troisi\u00e8me acte un lit baroque se tient au centre d’une cage en verre. L’environnement est noir, \u00e9clair\u00e9 par quelques n\u00e9ons. Tout se passe ici,\u00a0urbi<\/i>\u00a0et\u00a0orbi,\u00a0<\/i>les rendez-vous manqu\u00e9s, les v\u00eatements \u00e9chang\u00e9s, les quiproquos. Des costumes bariol\u00e9s et color\u00e9s nous emm\u00e8nent dans un univers qui semble cr\u00e9\u00e9 par Niki de Saint Phalle. Un \u00e9norme phallus se dresse derri\u00e8re le lit et se gonfle jusqu’\u00e0 devenir un arbre ; arbre de vie ? Toutes les femmes tricotent, m\u00eame\u00a0Barbarina<\/i>, prise du pouvoir par les femmes, allusion aux tricoteuses dans la tribune de la Convention pendant la r\u00e9volution fran\u00e7aise ? \"\"<\/a>On aurait pu l’imaginer, mais non, c’est la dimension politique d’un mouvement qui nous vient d’Am\u00e9rique. Mais que va faire Mozart en Am\u00e9rique ? Le rythme est maintenu, effervescence et d\u00e9bauche dans la cage de verre et sur le lit. Bon, tout le monde se trompe et tout le monde se pardonne, m\u00eame la\u00a0Contessa\u00a0<\/i>pardonnera les frasques de son mari que l’on retrouve en sous-v\u00eatements. Les lumi\u00e8res tr\u00e8s bien con\u00e7ues par\u00a0Alex Brok<\/b>\u00a0participent aux ambiances, donnant certaines colorations aux sc\u00e8nes. Le public est heureux, il a pass\u00e9 trois heures dans une joyeuse confusion, sans doute gr\u00e2ce \u00e0 un orchestre qui a entrain\u00e9 chanteurs et spectateurs sans laisser souffler quiconque. \"\"<\/a>Thomas Hengelbrok<\/b>\u00a0prend l’orchestre \u00e0 bras le corps, sans baguette mais avec autorit\u00e9 et fait ressortir les nuances et les sonorit\u00e9s dans des inflexions toutes mozartiennes. Si l’on oublie quelquefois Mozart dans tout ce visuel, le maestro est l\u00e0, avec ses rythmes, ses sonorit\u00e9s donn\u00e9es par les instruments anciens qu’il met en relief, pour nous ramener \u00e0 l’essentiel : la musique. Le plateau est homog\u00e8ne, et c’est un grand atout pour le succ\u00e8s du spectacle, avec une\u00a0Julie Fuchs<\/b>\u00a0\u00e9blouissante dans le r\u00f4le de\u00a0Susanna<\/i>, du rythme, du style, une voix fra\u00eeche, lumineuse, d\u00e9licate ou suave avec un jeu appropri\u00e9 dans une compr\u00e9hension de la musique et de la sc\u00e8ne. “Deh vieni non tardar” chant\u00e9 avec beaucoup de charme nous entraine dans sa musicalit\u00e9. La soprano am\u00e9ricaine\u00a0Jacquelyn Wagner<\/b>\u00a0est une\u00a0Contessa<\/i>\u00a0tout \u00e0 fait digne qui se tient en dehors de ces rythmes endiabl\u00e9s ; un peu d\u00e9pressive mais pas abattue, elle nous propose une voix homog\u00e8ne au timbre chaleureux dans un style parfait. \"\"<\/a>“Porgi, amor” en est une parfaite illustration. Le\u00a0Cherubino\u00a0<\/i>de\u00a0Lea Desandre<\/b>\u00a0est une v\u00e9ritable p\u00e9pite de fra\u00eecheur et de polissonnerie. La voix est jolie, d\u00e9licate. La mezzo-soprano franco italienne ne cherche pas \u00e0 imposer sa voix, elle la met au service de ce jeune gar\u00e7on qui se cherche mais trouve un r\u00f4le \u00e0 la hauteur de son talent. La\u00a0Marcellina<\/i>\u00a0de\u00a0Monica Bacelli<\/b>\u00a0est dr\u00f4le sans exag\u00e9ration. Elle se sert de sa voix sonore de mezzo-soprano pour ce r\u00f4le de composition bien men\u00e9. La jeune soprano\u00a0Elisabeth Boudreault<\/b>\u00a0est une\u00a0Barbarina<\/i>\u00a0polissonne \u00e0 la voix fra\u00eeche et au style appropri\u00e9. Les voix masculines sont \u00e0 l’unisson des voix f\u00e9minines, ni trop ni pas assez, du style et une grande pr\u00e9sence sc\u00e9nique et vocale.\u00a0Andr\u00e8 Schuen<\/b>\u00a0est un\u00a0Figaro\u00a0<\/i>s\u00e9duisant qui \u00e9volue avec beaucoup d’aisance. Il n’en fait jamais trop tout en marquant le r\u00f4le de sa voix grave de baryton. \"\"<\/a>Son Air “Se vuol ballare signor contino” est chant\u00e9 avec plus de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, en rythme mais dans un timbre chaud et color\u00e9 et ” Non pi\u00f9 andrai…” fait r\u00e9sonner ses graves dans une voix sonore qui ponctue une mise en sc\u00e8ne amusante. Du style pour ce\u00a0Figaro\u00a0<\/i>juste vocalement et sc\u00e9niquement. Dans la mise en sc\u00e8ne de Lotte Beer, le\u00a0Conte\u00a0<\/i>de\u00a0Gyula Orendt\u00a0<\/b>est moins suffisant. Toujours attir\u00e9 par les femmes, toutes les femmes, mais souvent tourn\u00e9 en ridicule m\u00eame si le personnage reste d\u00e9testable. Le r\u00e9citatif et Air est chant\u00e9 dans une voix de baryton projet\u00e9e avec assurance qui fait r\u00e9sonner graves et aigus avec \u00e9nergie, m\u00e9nageant les respirations qui respectent le style. Bien dans ce r\u00f4le, il est tout \u00e0 fait \u00e0 l’aise sc\u00e9niquement. Dans cette production qui pr\u00e9sente des voix homog\u00e8nes, on appr\u00e9cie la voix de basse de\u00a0Maurizio Muraro\u00a0<\/b>pour un\u00a0Dottor Bartolo<\/i>\u00a0en place et sonore, la voix de t\u00e9nor percutante d’Emilio<\/b>\u00a0Gonzalez Toro<\/b>\u00a0pour un\u00a0Don Basilio\u00a0<\/i>amusant dans son pantalon ray\u00e9 et la voix de baryton sonore et bien plac\u00e9e de\u00a0Leonardo Galeazzi\u00a0<\/b>pour un\u00a0Antonio\u00a0<\/i>aux interventions remarqu\u00e9es. Le\u00a0<\/b>Ch\u0153ur du CNRR de Marseille tr\u00e8s bien pr\u00e9par\u00e9 par\u00a0Anne P\u00e9riss\u00e9 dit Prechacq<\/b>\u00a0donne du relief \u00e0 ses interventions en place, aux attaques pr\u00e9cises dans une belle unit\u00e9 de voix. Malgr\u00e9 une seconde partie un peu confuse, le public est s\u00e9duit. Une\u00a0Folle journ\u00e9e\u00a0<\/i>qui se transforme en folle nuit. Un grand succ\u00e8s.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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