{"id":102581,"date":"2021-07-20T20:09:29","date_gmt":"2021-07-20T18:09:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102581"},"modified":"2021-07-20T17:10:33","modified_gmt":"2021-07-20T15:10:33","slug":"torino-regio-opera-festival-2021-la-serva-padrona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-regio-opera-festival-2021-la-serva-padrona\/","title":{"rendered":"Torino, Regio Opera Festival 2021: “La serva padrona”"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0 Cortile di Palazzo Arsenale, Regio Opera Festival 2021<\/em>
\n<\/em>\u201cLA SERVA PADRONA\u201d<\/strong><\/span>
\nIntermezzo buffo in due parti.\u00a0<\/span>Libretto di Gennarantonio Federico<\/span>
\nMusica di\u00a0Giovanni Battista Pergolesi
\n<\/strong><\/span>Uberto basso\u00a0<\/em>MARCO FILIPPO ROMANO<\/span>
\nSerpina mezzosoprano<\/em>\u00a0FRANCESCA DI SAURO<\/span>
\nVespone, servo di Uberto, mimo<\/em>\u00a0PIETRO PIGNATELLI<\/span>
\nOrchestra del Teatro Regio di Torino
\n<\/span>Direttore\u00a0Giulio Laguzzi<\/strong><\/span>
\nMaestro al cembalo Carlo Caputo<\/strong>
\nRegia\u00a0Mariano Bauduin<\/strong><\/span>
\nScene\u00a0Claudia Boasso<\/strong><\/span>
\nCostumi\u00a0Laura Viglione<\/strong><\/span>
\nLuci\u00a0Andrea Anfossi
\n<\/strong><\/span>Nuovo allestimento del Teatro Regio di Torino<\/span>
\nTorino,\u00a0 17 Luglio 2021 (prima rappresentazione)
\n<\/em><\/span>A Napoli, il 28 agosto del 1733, nel Teatro di San Bartolomeo, si creava \u201cIl Prigionier superbo. Dramma per musica in tre atti\u201d <\/em>di Giovanni Battista Pergolesi<\/strong>, per intrattenere gli spettatori nei due intervalli e per sollevare loro lo spirito, fiaccato da tanto dramma, <\/em>come ai bei tempi antichi con le tragedie, si inframmezz\u00f2, opportunamente ed equamente bipartito, l\u2019Intermezzo buffo, del medesimo autore, \u201cLa serva padrona\u201d. <\/em>Il tutto doveva occupare e forse deliziare gli spettatori per un\u2019intera serata, 4 ore al minimo: 3 per il dramma e 1 per l\u2019intermezzo, senza contare le pause per caff\u00e8, sorbetto (uffa il caldo di fine agosto a Napoli!) e igieniche. <\/span>Il Regio ci ha risparmiato un tale tour de force; <\/em>confinato ormai il Prigionier superbo<\/em>, in tutta l\u2019italica penisola, eccezion fatta per Jesi, nel deposito delle opere da ignorare, si \u00e8 concentrato sull\u2019intermezzo buffo, <\/em>evitando pure di comprometterne la travolgente vis comica accoppiandolo ad altro. 50 minuti abbondanti di godimento culturale e poi via dal caldo e dalle zanzare. Come dice Rodolfo \u201cla brevit\u00e0, gran pregio.\u201d \u2026 <\/em>o anche no?
\n<\/span>\"\"<\/a>Il Teatro di San Bartolomeo, 34 palchetti e 320 posti in platea, offriva uno \u00a0spazio ideale per intendere e gustare i timbri e gli sghiribizzi dei pochi strumenti che la prassi e il risparmio di risorse imponevano. Certamente il cembalo, che sosteneva ed accompagnava i recitativi, doveva godere di un suo peculiare protagonismo e gli attori aver aggio di sfogare tutta la loro professionalit\u00e0. In un immenso e sordo cortile piatto, \u00e8 eroico far rivivere Serpina<\/em> e Uberto.
\n<\/em><\/span>Francesca di Sauro <\/strong>e Marco Filippo Romano<\/strong>, in barba alle difficolt\u00e0 ambientali, hanno raggiunto lo scopo riportandone un bel successo personale. Pur con qualche riserva a ritenere la di Sauro<\/strong>, un mezzosoprano, come d\u2019altra parte lei stessa si definisce sui social, le si deve riconoscere che, con una zona centrale calda e rotonda, d\u00e0 umanit\u00e0 a Serpina, <\/em>sottraendola al clich\u00e9 della servetta furba e petulante. Fin da subito si capisce che Uberto <\/em>verr\u00e0 catturato e non potr\u00e0 che esserne felice. Gli acuti sono un poco sfuggenti e il personaggio ne guadagna. Come attrice e dicitrice, quanti recitativi in 50 minuti!, \u00e8 piacevole e coinvolge il pubblico che le d\u00e0 segni di apprezzamento. <\/span>Marco Filippo Romano, <\/strong>una sicurezza per l\u2019opera e per il Regio in particolare, mantiene saldamente una sua specificit\u00e0 che lo collega alla grande tradizione italiana dei bassi-baritoni buffi. Prevale nel suo Uberto <\/em>la vena seriosa a scapito di quella buffa, c\u2019\u00e8 poca commedia dell\u2019arte nel suo gioco.\"\"<\/a> Le sfumature non abbondano e il personaggio ne esce monocorde, soprattutto non si trova traccia dell\u2019autoironia che dovrebbe accompagnarlo all\u2019ineluttabile e piacevole congiungimento con l\u2019amabile giovane COLF. Il cantante conferma, con voce timbrata e \u201cin salute\u201d, le felici prestazioni che lo fanno essere, in buona sostanza, un beniamino del pubblico locale che anche in questa circostanza l\u2019ha gratificato di sonori applausi.<\/span>
\nIl terzo personaggio Vespone, mimo <\/em>quasi muto, \u00e8 ben impersonato da Pietro Pignatelli, <\/strong>che, in sovrappi\u00f9, nello stacco tra prima e seconda parte dell\u2019intermezzo,<\/em> a circa 25 minuti dall\u2019inizio, imbraccia una chitarra e canta, a mo\u2019 di canzone in lingua partenopea, una piacevole aria dello stesso Pergolesi, genio della melodia.\u00a0<\/span>La valutazione della prestazione del mimo<\/em> coincide con quella complessiva della regia<\/em> di Mariano Bauduin. <\/strong>Nessun incidente in scena, tutto fila liscio senza gli intoppi di qualche idea intelligente o screanzata. Si \u00e8 pur disperatamente tentato di divertire, nel modo antico della commedia dell\u2019arte, esibendo scopettoni, pitali e bacili schiumanti per un taglio di barba cui Serpina si dedica sillabando\u00a0 \u201cstizzoso, mio stizzoso\u2026\u201d; <\/em>e qualcuno tra il pubblico ha anche riso. Evitabile il cavalletto con sopra una quasi gigantografia di un San Gennaro dai troppo accesi colori, di cui non si sa se attribuirne l\u2019onta al regista o alla scenografa. La bella e funzionale scena di Claudia Boasso <\/strong>pone, incorniciata in un\u2019intelaiatura lignea, un\u2019ambientazione a pannelli di un salone settecentesco arricchita da un gran paravento ornato di fregi dorati e da un misero lettino, quasi brandina da campo. \"\"<\/a>Le luci di Andrea Anfossi<\/strong> che devono confrontarsi con le sfumature coloristiche dell\u2019incipiente tramonto, trovano un formidabile alleato in una limpida mezzaluna a perpendicolo col centro della scena. Molto belli i costumi di Laura Viglione <\/strong>che richiamano<\/strong> con gusto le tele dei Guardi e dei Longhi.<\/span>
\nI pochi elementi dell\u2019orchestra del Regio<\/strong>, impegnati nella serata, il direttore Giulio Laguzzi <\/strong>e Carlo Caputo<\/strong>, maestro al cembalo, hanno sicuramente fatto miracoli per rendere piacevole e divertente la recita, ma gi\u00e0 a met\u00e0 platea, cio\u00e8 a met\u00e0 cortile, i bei tempi staccati e la vivacit\u00e0 ritmica erano penalizzati da un\u2019imbarazzante povert\u00e0 timbrica, annichilita del \u201cvuoto\u201d circostante. Pur dando credito all\u2019abilit\u00e0 e alla sagacia dei tecnici del suono, addetti alla consolle di amplificazione, le difficolt\u00e0 oggettive dell\u2019ambiente risultano inevitabilmente insuperabili soprattutto quando ci si cimenta con operine di tal fatta che, in tempi pi\u00f9 fortunati, avevano come spazio d\u2019elezione il Piccolo Regio. \"\"<\/a><\/span>Pur tra le note difficolt\u00e0 economiche e logistiche, non si pu\u00f2 non riconoscere all\u2019apparato organizzativo del Regio, di aver messo su una stagione estiva varia ed interessante, con esiti finora tutt\u2019altro che disprezzabili. Gli applausi finali di un pubblico consistente valgono quindi di soddisfazione per lo spettacolo e per gli artisti ma pure di premio per lo sforzo organizzativo.\u00a0<\/span>Ad inizio di serata, Sebastian Schwarz<\/strong>, direttore artistico del Teatro Regio, ha dedicato la recita al regista Graham Vick, improvvisamente stroncato dal virus, e ne ha ricordato le belle regie approdate, negli anni, al Regio.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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