\n<\/span><\/em>“SWAN BLAST”
\n<\/strong><\/span>Coreografia e interpretazione: Olivier Dubois<\/strong>
\n<\/strong>Voce: Nicola Manzoni<\/strong>
\n<\/strong>Prima assoluta
\n<\/span>“COME OUT”
\n<\/strong><\/span>Coreografia e scenografia: Olivier Dubois<\/strong>
\n<\/strong>Musica: Steve Reich \u201cCome Out\u201d<\/strong> con arrangiamenti di Olivier Dubois e Fran\u00e7ois Caffenne<\/strong>
\n<\/strong>Danzatori: CCN-Ballet de Lorraine<\/strong>
\n<\/strong>Luci: Emmanuel Gary<\/strong>
\n<\/strong>Collaboratore artistico: Cyril Accorsi<\/strong>
\n<\/strong>Costumi: Olivier Dubois, Martine Augsbourger<\/strong> e l\u2019atelier costumi del CCN \u2013 Ballet de Lorraine.<\/span>
\nInterpreti: Esther Bachs Vi\u00f1uela, Amandine Biancherin, Angela Falk, In\u00e8s Hadj-Rabah, Margaux Laurence, Laure Lescoffy, Val\u00e9rie Ly-Cuong, Emilie Meeus, Elsa Raymond, C\u00e9line Schoefs, Jonathan Archambault, Alexis Bourbeau, Charles Dalerci, Flavien Esmieu, Nathan Gracia, L\u00e9o Gras, Tristan Ihne, Mat\u00e9o Lagi\u00e8re, Afonso Massano, R\u00e9mi Richaud, Willem-Jan Sas.<\/strong>
\n<\/strong>Prima Nazionale
\n<\/span>Bolzano, 20 luglio 2021<\/em>
\n<\/span>Olivier Dubois<\/strong> \u00e8 la garanzia che appaga pienamente l\u2019esigenza di godere di ci\u00f2 che pu\u00f2 offrire la danza contemporanea. Su questo non abbiamo pi\u00f9 dubbi: che si esibisca da solo, o che lo faccia in qualit\u00e0 di coreografo, dimostra di essere un artista intelligente, curioso e meticoloso, che sa mettersi in gioco con autoironia e sa mettere in scena, come solo lui, quelle coreografie costruite sulla coesistenza musico-gestuale, per cui la musica supporta l\u2019impianto coreografico e i movimenti, ripetuti come il refrain del sonoro, accompagnano le variazioni di senso. Quello che fa il coreografo francese \u00e8 bello nel suo insieme, perch\u00e9 l\u2019arte deve saper esaltare ci\u00f2 che noi percepiamo con i sensi e ci fa provare emozioni e non quello che riusciamo a capire, o crediamo di capire, con il ragionamento.
![\"\"](\"http:\/\/www.gbopera.it\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/swan-blast-scaled.jpg\")
<\/a>Dubois \u00e8 amato dal Festival Danza Bolzano<\/strong> e dai suoi fedelissimi spettatori, tanto che gli sono completamente dedicate ben due giornate festivaliere, che lo vedono danzatore, con un assolo (Swan Blast<\/strong>) e un duetto (Pr\u00eat \u00e0 <\/strong>baiser<\/strong>), mentre Come Out<\/strong> \u00e8 interpretato dalla CCN –\u00a0 Ballet de Lorraine<\/strong>. Il primo gli \u00e8 stato commissionato da Bolzano Danza, giunto alla sua 37sima edizione, quest\u2019anno con un programma, ricco e vario, quanto prezioso per la dedica all\u2019archetipo Swan (Cigno) che ha con s\u00e9 quel destino che porta dritto al mito: l\u2019essere emblema, gi\u00e0 del nuovo balletto russo, della rinascita (post pandemia da Covid-19) grazie alle reinterpretazioni (leggi rivisitazioni molto personali) delle migliori compagnie di danza de \u201cLa morte del cigno\u201d (e di altre sue variazioni a tema), il celeberrimo assolo di\u00a0Fokine per Anna Pavlova (1907). Il cigno di Dubois \u00e8 l\u2019anima del grande uccello bianco che viene riportata in vita dal corpo<\/strong> che giace a terra morto: un costume davvero poco soave e leggero, anzi quasi da brutto anatroccolo. Il contrasto \u00e8 forte: l\u00ec, l\u2019immagine della leggerezza del ballo sulle punte dei piedi e del movimento lento delle braccia e delle mani morbide al cielo, qui quella della pesantezza del corpo rotondo del ballerino che si muove sulle diagonali coi movimenti delle gambe e delle braccia, repentini, ripetuti e sgraziati. \u201cCerco di lottare a modo mio contro il regime della variazione per il profitto della coerenza\u201d, \u201csono una forza del passato<\/em>\u201d, cos\u00ec legge in scena dal copione Nicola Manzoni<\/strong> (interprete di Pr\u00eat \u00e0 <\/strong>baiser<\/strong> con Dubois), mentre l\u2019anima del cigno \u00e8 ripiegata su se stessa ansimante. Termina cos\u00ec il breve assolo: il \u201ccigno che esplode\u201d in realt\u00e0 viene ammazzato da un colpo unico di pistola. Una morte che lo libera dalla livrea piumata per donargli eterna vita, quella che vola alta nell\u2019immaginario di ognuno; l\u00ec dove il pensiero si finge di essere in grado di dar prova di incommensurabile bravura.\n<\/span>Infatti \u00e8 in Come Out<\/strong>, in prima nazionale, che Dubois offre un balletto magistrale meritando di occupare un posto tra i coreografi pi\u00f9 bravi al mondo. Intendiamo dire che gi\u00e0 con \u00a0Trag\u00e9die (Bolzan<\/span>o Danza, 2013)<\/span><\/a> ci aveva piacevolmente spiazzato, non tanto per la peculiarit\u00e0 del balletto in s\u00e9, quanto per la maniacale ricerca estetica che si fa manierismo. Gi\u00e0 da quel balletto si era capito che il suo ballerino \u00e8 parte di un sistema ben congegnato di movimenti distribuiti sullo spazio scenico e qui, all\u2019opposto di Trag<\/strong>\u00e9<\/strong>die<\/strong>, dove \u00e8 in costante movimento (completamente nudo), \u00e8 fermo e muove la parte superiore del corpo (in costume aderente color pelle), prima in modo composto e sobrio, poi scomposto e frenetico.<\/strong> Come in Trag<\/strong>\u00e9<\/strong>die<\/strong>, la colonna sonora, sempre dell\u2019amico Fran\u00e7ois Caffenne<\/strong>, e le luci di Emmanuel Gary<\/strong> scardinano l\u2019ortogonalit\u00e0 dei piani quando evidenziano il cambio di orientamento dei movimenti o lo\u00a0scomporsi e il ricomporsi del gruppo di danzatori, e vi si evince intesa e complementariet\u00e0 che ci arrivano in modo subliminale come stimolo al di sotto del livello di coscienza, ch\u00e9 ci\u00f2 a cui assistiamo quasi ci ipnotizza e ci ossessiona.
<\/a> Il sipario apre dopo il loop infinito del compositore americano Steve Reich (1966) \u201cI had to, like, open the bruise up, and let some of the bruise blood come out to show them<\/em>. <\/em>Come out to show them<\/em>\u201d (Ho dovuto, tipo, aprire il livido e lasciare che un po’ del sangue del livido uscisse per mostrarli. Vieni fuori a mostrarglieli) <\/em>a cui, nel corso del balletto, Caffenne toglie l\u2019eco e incupisce con effetti tecno che richiamano i brani da \u201cYou’Ve Come A Long Way Baby\u201d dei Fat Boy Slim. Come Out \u00e8 anche una gran prova di concentrazione e resistenza da parte dei 20 giovani ballerini della compagnia della Lorena perennemente in scena, ognuno con il compito di eseguire dei movimenti sul posto e non, comunque in sincrono (anche con la musica) per posizioni simmetriche e speculari. Il pensiero \u00e8 che ci sia qualcuno dietro le quinte a indicare loro il momento esatto dei cambi, quasi dovessero seguire una partitura o una matrice di un rullo sonoro. Proprio questo saggio di bravura nel non cadere in qualche sbavatura o asincronia ha meritato loro un lungo applauso con richiamo a sipario chiuso. <\/span>Pura danza, puro piacere intellettivo, questo \u00e8 Dubois. <\/span>Foto di Andrea Macchia \/ Bolzano Danza<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Festival Bolzano Danza 2021, Teatro Comunale “SWAN BLAST” Coreografia e interpretazione: Olivier Dubois Voce: Nicola Manzoni Prima […]<\/p>\n","protected":false},"author":122,"featured_media":102616,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[744],"tags":[27860,27862,14677,27865,27864,15417,27863,8179,7577,27861,8180],"class_list":["post-102614","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-danza","tag-bolzano-danza-2021","tag-come-out","tag-danza","tag-emmanuel-gary","tag-festival-danza-bolzano","tag-francois-caffenne","tag-nicola-manzoni","tag-olivier-dubois","tag-steve-reich","tag-swan-blast","tag-tragedie"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102614","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/122"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102614"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102614\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":102618,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102614\/revisions\/102618"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102616"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102614"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102614"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102614"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}