{"id":102619,"date":"2021-07-22T23:26:05","date_gmt":"2021-07-22T21:26:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102619"},"modified":"2023-03-30T08:57:57","modified_gmt":"2023-03-30T06:57:57","slug":"lugano-festival-ticino-musica-2021-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/lugano-festival-ticino-musica-2021-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Lugano, Festival Ticino Musica 2021: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Lugano,\u00a0Auditorium del conservatorio della Svizzera italiana, XXV Festival Ticino Musica
\n<\/em><\/span>\u201c<\/strong>IL BARBIERE DI SIVIGLIA<\/strong>\u201d<\/strong>
\n<\/em>Opera buffa su libretto di Cesare Sterbini, tratto dall\u2019omonima commedia di Pierre Beaumarchais.
\n<\/span>Musica di Gioachino Rossini <\/strong>
\n<\/strong>Il Conte d\u2019Almaviva <\/em>PAOLO NEVI<\/span>
\nFigaro <\/em>GUSTAVO CASTILLO<\/span>
\nRosina<\/em> ERICA ZULIKHA BENATO<\/span>
\nDon Bartolo <\/em>RANIY JIANG<\/span>
\nDon Basilio <\/em>STEFANO PARADISO
\n<\/span>Berta<\/em> SEYOUNG KANG
\n<\/span>Ambrogio\/Fiorello\/un Ufficiale<\/em> DAVIDE TORLAI
\n<\/span>Coro<\/em> LORENZO TONTA, FRANCESCO CREMONA, DAVIDE GASPARRINI, GABRIELE FACCIAL\u00c0
\n<\/span>Orchestra Ensemble Opera Ticino Musica<\/span>
\nDirettore S\u00e1ndor K\u00e1rolyi<\/strong>
\n<\/strong>Regia, Scene e Costumi Daniele Piscopo<\/strong><\/span>
\nNuovo Allestimento Fondazione Ticino Musica
\n<\/span>Lugano, 18 luglio 2021
\n<\/em><\/span>Ricorre quest\u2019anno il venticinquesimo anniversario del Festival \u201cTicino Musica\u201d, che anima l\u2019estate del Cantone svizzero di lingua italiana. Dopo l\u2019edizione \u201cridotta\u201d dello scorso anno, quest\u2019oggi coraggiosamente propone un\u2019Opera Studio internazionale, che richiama giovani anche gi\u00e0 affermati grazie a masterclass<\/em> di alto perfezionamento, ma mette in cartellone altres\u00ec la produzione di un\u2019opera, \u201cIl barbiere di Siviglia\u201d, sotto la direzione musicale di Umberto Finazzi<\/strong> e quella creativa di Daniele<\/strong> Piscopo<\/strong>, destinata a girare per alcune suggestive location<\/em> della zona. \"\"<\/a>Assistiamo alla premi\u00e8re<\/em>, nel Conservatorio luganese: \u00e8 una serata strana, per il calore opprimente ma anche per la presenza certo non torrenziale del pubblico – che per\u00f2, a dirla tutta, non fa mancare dimostrazioni di supporto, applaudendo pi\u00f9 volte a scena aperta. La scena, non troppo ampia ma funzionale, \u00e8 ricoperta da decorazioni di azulejos<\/em>, che vengono riproposte su tessuti di scena, complementi di attrezzeria, persino sui costumi di Rosina. Fisicamente ci troviamo di fronte a una scena modulare, ove sei armadi forniti di rotelle si avvicinano e si allontanano, si aprono e si chiudono, creando spazi e situazioni: complimenti al regista e scenografo Daniele Piscopo<\/strong> per questa scelta semplice ma di effetto (grazie alla decorazione minuziosa del legno) e soprattutto foriera di quel dinamismo essenziale per un\u2019opera come \u201cBarbiere\u201d. La regia stricto sensu<\/em> si articola in scenette corrispondenti ai numeri musicali, talvolta forse un po\u2019 slegate, ma per lo pi\u00f9 di una comicit\u00e0 leggera e godibile – il merito di questo va sicuramente anche al cast<\/em>, che si presta a giochi e pochade,<\/em> indefessamente. Se l\u2019aspetto scenico generale \u00e8 senza dubbio riuscito, la compagine musicale ha mostrato dei bei talenti, forse semplicemente ancora un po\u2019 troppo giovani per poter aspirare a performance<\/em> imperfettibili, ma senza dubbio ben istradati: vero mattatore dello spettacolo \u00e8 giustamente il Figaro di Gustavo Castillo<\/strong>, che, oltre alla naturale simpatia che ispira, sfodera un ritratto vocale del barbiere davvero convincente: dizione ben scandita, centri solidi, acuti ben proiettati e un fraseggio naturalissimo.\"\"<\/a> Pi\u00f9 alterna la prova di Paolo Nevi<\/strong> come Conte di Almaviva: la vocalit\u00e0 del tenore umbro \u00e8 infatti molto chiara – siamo oltre anche il \u201ctenore di grazia\u201d – al meglio quindi quando\u00a0 cesella vocalit\u00e0 e fraseggio nelle\u00a0 mezzevoci dei momenti pi\u00f9 lirici; molto riuscite, comunque, le caratterizzazioni del soldato ubriaco e di Don Alonso, che ne hanno rivelato la naturale vis<\/em> comica e la disinvoltura scenica. Bella e ben interpretata la Rosina di Erica Zulikha Benato<\/strong>, mezzosoprano dai centri solidi e i facili acuti, la cui linea di canto, tuttavia, potrebbe essere pi\u00f9 morbida. Il Don Bartolo di Ranyi Jiang<\/strong> tende a una interpretazione alquanto caricata, ma questo non inficia minimamente l\u2019appropriata resa vocale; similmente, Stefano Paradiso<\/strong> nei panni di Don Basilio sfodera una certa verve<\/em> comica ma sorprende per il nitore dei centri e la perfetta intelligibilit\u00e0 dei gravi; anche la Berta di Seyoung Kang<\/strong>, \u00e8 valorizzata da una bella vocalit\u00e0. \"\"<\/a>Infine, non si pu\u00f2 dimenticare Davide Torlai<\/strong>, che interpreta bene i tre personaggi minori (Fiorello, Ambrogio, l\u2019ufficiale), ma si pone anche alla testa di un risicato coro di quattro voci maschili (Lorenzo Tonta<\/strong>, Francesco Cremona<\/strong>, Davide Gasparrini<\/strong>, Gabriele Faccial\u00e0<\/strong>), usati pure come figuranti, spesso incaricati di innescare l\u2019azione comica: sono operai, avventori del barbiere, uomini delle pulizie, fino a diventare gli improbabili boys<\/em> di una Berta dalle paturnie divistiche. Bravissimi loro, ma ancora una volta un plauso al preciso lavoro di organizzazione scenica di Piscopo. L\u2019Ensemble Opera Ticino Musica<\/strong>, non fa sentire troppo la mancanza di un\u2019orchestra intera, e questo \u00e8 senz\u2019altro merito di Umberto Finazzi<\/strong>, ma anche del direttore d\u2019orchestra S\u00e1ndor K\u00e1rolyi<\/strong>, che mantiene una perfetta coesione con la scena, assecondando anche le trovate meno ortodosse (come quella di usare i materiali da muratore come strumenti a percussione) e i caratteri pi\u00f9 esuberanti. L\u2019assoluta freschezza della produzione ne determina il successo di pubblico, che si \u00e8 gi\u00e0 replicato a Bellinzona, Locarno, Sorengo e nell\u2019inaspettato setting<\/em> della stazione ferroviaria di Lugano. Foto Andrey Klimontov\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lugano,\u00a0Auditorium del conservatorio della Svizzera italiana, XXV Festival Ticino Musica \u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d Opera buffa su libretto […]<\/p>\n","protected":false},"author":101508,"featured_media":102622,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[12438,27873,32715,27866,27869,27872,27874,143,18107,240,27871,145,27868,27736,27867],"class_list":["post-102619","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-daniele-piscopo","tag-davide-gasparrini","tag-erica-zulikha-benato","tag-festival-ticino-musica-2021","tag-fondazione-ticino-musica","tag-francesco-cremona","tag-gabriele-facciala","tag-gioachino-rossini","tag-gustavo-castillo","tag-il-barbiere-di-siviglia","tag-lorenzo-tonta","tag-opera-lirica","tag-orchestra-ensemble-opera-ticino-musica","tag-paolo-nevi","tag-sandor-karolyi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102619","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101508"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102619"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102619\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":111630,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102619\/revisions\/111630"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102622"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102619"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102619"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102619"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}