{"id":102716,"date":"2021-08-06T08:19:28","date_gmt":"2021-08-06T06:19:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102716"},"modified":"2021-08-06T08:19:28","modified_gmt":"2021-08-06T06:19:28","slug":"verona-teatro-ristori-contemporary-men","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-ristori-contemporary-men\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Ristori: “Contemporary Men”"},"content":{"rendered":"

R-ESTATE – il suono dopo il silenzio, Teatro Ristori Verona<\/em>
\n<\/span>CONTEMPORARY MEN
\n<\/span><\/strong>“Duetto Inoffensivo”<\/strong>
\n<\/span>estratto da \u201cRossini Cards\u201d
\n<\/span>Coreografia Mauro<\/strong> Bigonzetti
\n<\/strong><\/span>Musica Gioachino Rossini
\n<\/strong><\/span>Luci Carlo Cerri
\n<\/strong><\/span>Costumi Helena De Medeiros
\n<\/strong><\/span>Interpreti:\u00a0 Dylan Di Nola, Lorenzo Fiorito
\n<\/strong><\/span>Nuova produzione
\n<\/span>“Balada”
\n<\/span><\/strong>Coreografia Michele Merola
\n<\/strong><\/span>Musica Astor Piazzolla
\n<\/strong><\/span>Luci Gessica Germini
\n<\/strong><\/span>Interpreti: Dylan Di Nola, Lorenzo Fiorito, Nicola Stasi, Giuseppe Villarosa
\n<\/strong><\/span>“La met\u00e0 dell’ombra”\u00a0<\/strong>
\n<\/span>Coreografia Michele Merola
\n<\/strong><\/span>Musica Johann Sebastian Bach, Geert Hendrix, Senking
\n<\/strong><\/span>Luci Cristina Spelti
\n<\/strong><\/span>Costumi Carlotta Montanari
\n<\/strong><\/span>Interpreti: Dylan Di Nola, Lorenzo Fiorito, Paolo Lauri, Nicola Stasi, Giuseppe Villarosa
\n<\/strong><\/span>Verona, 31 luglio 2021
\n<\/span>Il vocabolo connubio esce pi\u00f9 volte nel discorso di Michele Merola<\/strong> di presentazione dello spettacolo, nel momento in cui \u00e8 intervistato dal direttore del Ristori, Alberto Martini. Il direttore artistico della MM Contemporary Dance Company<\/strong>, non solo sottolinea con questo ci\u00f2 che lega tra loro le tre coreografie che compongono l\u2019evento: la fusione di caratteri e stili, di musica e balletto che \u00e8 coesistenza e accordo tra elementi anche contrastanti, ovvero la comunione perfetta tra spettacolo e spettatore, tra ci\u00f2 che vuol essere rappresentato e ci\u00f2 che ognuno vede; ma rivela di essere un ottimo regista, come pochi, poich\u00e9 capace di drammatizzare. Merola \u00e8 un perfezionista, dirige i suoi ballerini come attori<\/strong>, inscena intrecci con l\u2019ausilio del gesto e della coreografia e ne alterna i momenti, calibrandoli sapientemente. \"\"<\/a>Dice che \u201cdobbiamo abbandonare il superfluo per tornare all\u2019essenza<\/em>\u201d, che questo gli consente di fare ricerca e di innovare: perci\u00f2 \u00e8 caro al Ristori che pone nella trasversalit\u00e0 delle arti la sua core mission<\/em>. Gli diamo ragione: vedendo Contemporary Men, <\/strong>capiamo come egli abbia costruito sui passi della danza classica una \u201cnarrazione contemporanea\u201d, grazie alla luce spiovente, che colora i corpi e li scolpisce traendoli dall\u2019ombra, come Michelangelo i suoi prigioni dal marmo, nella loro essenza fisica e spirituale insieme. Cos\u00ec da Duetto inoffensivo<\/strong> a La met\u00e0 dell\u2019ombra<\/a><\/span><\/strong> la complicit\u00e0 diventa plasticit\u00e0, quanto la drammaticit\u00e0 \u00e8 tratta dalla musicalit\u00e0, e passiamo da un Gioacchino Rossini per pianoforte, da cinema muto, all\u2019 Adagio Ma Non Tanto – Sonata No. 3 di J.S. Bach (Tenenbaum, violino & Kapp, pianoforte)<\/em>, che inquadra una delle pi\u00f9 belle coreografie del repertorio ventennale della compagnia di Reggio Emilia; un commiato, dalla fortissima carica emotiva. In mezzo a queste coreografie c\u2019\u00e8 pi\u00f9 che un sentito omaggio ad Astor Piazzolla, di cui ricorre il centenario della nascita: in Balada<\/strong> c\u2019\u00e8 la messa in scena di una storia emblematica, simbolica e addirittura epifanica: l\u2019ombra di un personaggio che aleggia come la nuvola di fumo onnipresente nella coreografia. \u00c8 quella di \u201cMaria de Buenos Aires\u201d (opera tango di Piazzolla) una figura cristologica, che muore e rinasce e non \u00e8 che il nobile intento di Merola di offrirci le emozioni a cui avevamo dovuto rinunciare, causa la forzata clausura domestica dovuta al Covid: il nostro ritorno a teatro. \"\"<\/a>La scena \u00e8 sempre in penombra e su di essa incombe la voce narrante, quasi con tono di oppressiva ammonizione; e le parole piovono addosso al corpo di Nicola Stasi che ha il perfetto phisique du role<\/em> per quegli assoli che incarnano il dolore per una mancanza, un\u2019assenza, una morte. Il corpo di ballo (4 danzatori) compongono figure d\u2019insieme: girano, si slanciano (con piegamenti molto estesi) e si riprendono per poi danzare all\u2019unisono come se, solo insieme, avessero capito si pu\u00f2 sostenere il mistero della vita. Il costante suono del bandone\u00f3n (la voce dell\u2019anima), quello che \u00e8 un inno all\u2019esistenza pura, come dicevamo, un ritorno all\u2019essenza, lo associamo al precinema quando si sbirciava da uno\u00a0zootropio<\/em>, per cui vediamo i ballerini riprodurre lo stesso gesto ma sfalsato nei tempi da sembrare unico nel suo insieme.\u00a0 A Balada<\/strong> va riconosciuto il merito di essere andata oltre ai tecnicismi d\u2019impatto visivo, musicati con il suono leggero della fisarmonica: pensiamo a W Momix Forever (Teatro Romano, Verona, 2015)<\/a>,<\/strong><\/span> in cui \u00e8 il tecno-tango\u00a0firmato\u00a0Gotan\u00a0Project a reggere i virtuosismi dei ballerini. Qui siamo invece partecipi di una storia, diretta con un.bel taglio drammatico, un distintivo di pregio della MMCDC.
\n<\/span>Foto di Nicola Stasi, David Fontanari, Tiziano Ghidorsi<\/em><\/span><\/p>\n

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