\n<\/em><\/span>“MADAMA BUTTERFLY”<\/strong>
\n<\/strong>tragedia giapponese in tre atti,\u00a0<\/span>libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa da John Luther e David Belasco<\/span>
\nMusica di Giacomo Puccini
\n<\/strong><\/span>Madama Butterfly (Cio-cio-san)<\/em> CORINNE WINTERS
\n<\/span>Suzuki<\/em>\u00a0ADRIANA DI PAOLA<\/span>
\nKate Pinkerton <\/em>\u00a0SHARON CELANI*<\/span>
\nB.F. Pinkerton<\/em> ANGELO VILLARI
\n<\/span>Sharpless <\/em>ANDRZEJ FILONCZYK
\n<\/span>Goro<\/em> PIETRO PICONE
\n<\/span>Il Principe Yamadori <\/em>RAFFAELE FEO
\n<\/span>Lo zio Bonzo <\/em>LUCIANO LEONI
\n<\/span>Il Comissario Imperiale <\/em>ARTURO ESPINOSA*
\n<\/span>La madre di Cio-cio-san<\/em> SILVIA PASINI
\n<\/span>La cugina <\/em>MARIKA SPADAFINO
\n<\/span>L\u2019ufficiale del registro <\/em>FRANCESCO LUCCIONI
\n<\/span>* dal progetto \u201cFabbrica<\/em>\u201d Young Artist Program del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/span>
\nDirettore Donato Renzetti
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Roberto Gabbiani
\n<\/strong>Regia Alex Oll\u00e8 <\/strong>(La Fura dels Baus)
\n<\/span>Scene Alfons Flores
\n<\/strong><\/span>Luci Marco Filibeck
\n<\/strong><\/span>Video Franc Aleu
\n<\/strong><\/span>Allestimento del Teatro dell\u2019Opera di Roma in collaborazione con Opera Australia\/Sydney Opera House
\n<\/span>Roma, 06 agosto 2021
\n<\/em><\/span>Spettacolo conclusivo della stagione estiva del Teatro dell\u2019Opera di Roma \u00a0svoltasi al Circo Massimo, questa Madama Butterfly affidata alla direzione del maestro Donato Renzetti<\/strong> ed alla regia di Alex Olli\u00e8, <\/strong>in occasione del primo giorno di introduzione dell\u2019obbligo del green pass all\u2019ingresso gestita con lodevole efficienza da parte del teatro e in concomitanza dell\u2019anniversario del lancio della bomba atomica su Hiroshima passato completamente sotto silenzio come del resto in moltissime altre sedi, istituzionali e non.
![\"\"](\"http:\/\/www.gbopera.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/2_Madama-Butterfly_Circo-Massimo-2021_Corinne-Winters-Cio-Cio-San_ph-Fabrizio-Sansoni-Opera-di-Roma_8371-1-1.jpg\")
<\/a>Peccato. Il dramma viene ambientato in epoca contemporanea con un taglio ideologico che lo colloca nell\u2019ambito di un neoliberalismo rapace e distruttivo e dal quale la dimensione del sogno, dell\u2019amore e della poesia e pi\u00f9 in generale la sfera emotiva sono completamente esclusi. Cio-cio-san \u00e8 una ragazza qualsiasi dei nostri giorni sedotta, usata e infine travolta dalla ricchezza ostentata da un uomo bianco \u00a0in giacca e cravatta stereotipo di un mondo ritenuto superiore, il quale a sua volta usa e distrugge ogni cosa in modo onnivoro senza la minima consapevolezza non solo dell\u2019altro ma in fondo neppure di se stesso. Non ha alcuna idea di essere divenuto padre, non sa nulla delle farneticazioni di Butterfly sulla loro vicenda amorosa in apparenza iniziata in maniera molto chiara per tutti, non immagina neppure lontanamente il degrado sociale e culturale nel quale la protagonista vive nella periferia di Nagasaki insieme al bambino ed alla fedele Suzuki. Alla fine della vicenda per\u00f2, un raggio di speranza in tanto deserto, riesce a fare un suo percorso di crescita e ad entrare in contatto con il suo mondo personale emotivo e se non un marito felice forse in America possiamo intuire che sar\u00e0 un buon padre. Glielo auguriamo simpaticamente.![\"\"](\"http:\/\/www.gbopera.it\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/5_Madama-Butterfly_Circo-Massimo-2021_Corinne-WintersCio-Cio-SanAndrzej-FilonczykSharpless_ph-Fabrizio-Sansoni-Opera-di-Roma_2766.jpg\")
<\/a> L\u2019addio di Butterfly al figlio mentre lentamente ma inesorabilmente Suzuky lo porta verso il mondo paterno \u00e8 stato un momento di grande teatro non tanto per il facile e irresistibile pathos, generazioni di pubblico hanno pianto su quelle note e quelle parole, ma per le tante implicazioni che \u00e8 riuscito con essenzialit\u00e0 a condensare. Molto bello \u00e8 parso infine l\u2019utilizzo delle luci e delle proiezioni ben armonizzate con il contesto del Circo Massimo.\u00a0 <\/span>Di notevole interesse la direzione del maestro Donato Renzetti<\/strong>, nonostante i noti limiti delle esecuzioni all\u2019aperto, per chiarezza della concertazione, ricchezza timbrica e soprattutto cura dei particolari senza perdere mai di vista il ritmo della narrazione per altro teso e sostenuto e l\u2019architettura dell\u2019insieme. Del pari di ottimo livello \u00e8 parsa la prova del coro diretto dal maestro Roberto Gabbiani<\/strong>. La timbrica e l\u2019agogica del coro a bocca chiusa ben hanno rappresentato il materializzarsi dei pensieri di Butterfly che finalmente perfettamente immobile \u00a0nella sua orientalit\u00e0 ritrovata, scruta l\u2019orizzonte nell\u2019attesa dell\u2019amato. <\/a><\/span>Protagonista di questa serata il soprano Corinne Winters <\/strong>perfettamente inserita nella regia dell\u2019opera e giustamente e meritatamente applaudita alla fine della recita. Nella sua lettura del personaggio non vi \u00e8 spazio per le leziosit\u00e0 o per i vezzi della tradizione, nessuna delle arcinote e attese frasi rester\u00e0 forse singolarmente impressa nella memoria del pubblico, ma la tenuta vocale \u00e8 sorprendente come pure la spigliatezza della recitazione e la costruzione dello sviluppo psicologico del personaggio fino al finale dove ha dato il meglio di s\u00e9 sul piano vocale ed interpretativo. Splendido Pinkerton per elegante presenza scenica e sicurezza vocale \u00e8 stato il tenore Angelo Villari<\/strong> come pure vocalmente molto valido \u00e8 parso Andrej Filonczyk<\/strong> come Sharpless anche se eccessivamente buonista nelle intenzioni interpretative ma questo lo riteniamo un fatto di puro gusto personale e probabilmente voluto dalla regia. <\/a>Vocalmente interessante la Suzuky cantata da Adriana di Paola <\/strong>cantata con bel fraseggio, voce ampia ed omogenea e resa con ottima recitazione. Assai deboli vocalmente ma corretti il Goro di Pietro Picone<\/strong> e lo zio Bonzo di Luciano Leoni<\/strong> ma va ricordato sempre con la possibile presenza di qualche problema di amplificazione. Nel complesso funzionali allo spettacolo e molto bravi musicalmente tutti i componenti l\u2019affollato stuolo di comprimari, con una particolare menzione per i due giovani del progetto \u201cFabbrica\u201d rispettivamente Sharon Celani<\/strong> antipatica e falsamente buona Kate Pinkerton secondo quanto richiesto e Arturo Espinosa<\/strong>, commissario del registro. <\/span>Alla fine lunghi e sentiti applausi fra sirene di ambulanze, rombare di motociclette, elicotteri e rumore di bottiglie svuotate nei cassonetti dai locali adiacenti a fine serata, per uno spettacolo comunque emozionante e denso di stimoli. Foto Fabrizio Sansoni<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Teatro dell\u2019Opera di Roma \u2013 Circo Massimo 2021 “MADAMA BUTTERFLY” tragedia giapponese in tre atti,\u00a0libretto di Luigi […]<\/p>\n","protected":false},"author":35,"featured_media":102752,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[10381,17966,3882,19653,27650,27948,1239,136,436,15004,465,145,2192,2194,27949,655],"class_list":["post-102751","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-adriana-di-paola","tag-andrzej-filonczyk","tag-angelo-villari","tag-arturo-espinosa","tag-circo-massimo","tag-corinne-winters","tag-donato-renzetti","tag-giacomo-puccini","tag-la-fura-dels-baus","tag-luciano-leoni","tag-madama-butterfly","tag-opera-lirica","tag-pietro-picone","tag-roberto-gabbiani","tag-sharon-celani","tag-teatro-dellopera-di-roma"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102751","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102751"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102751\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":102759,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102751\/revisions\/102759"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102752"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102751"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102751"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102751"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}