{"id":102769,"date":"2021-08-10T15:50:47","date_gmt":"2021-08-10T13:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102769"},"modified":"2021-08-11T10:01:42","modified_gmt":"2021-08-11T08:01:42","slug":"bologna-teatro-comunale-la-boheme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bologna-teatro-comunale-la-boheme\/","title":{"rendered":"Bologna, Teatro Comunale: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

Bologna, Teatro Comunale, Stagione d’Opera 2021
\n<\/em><\/span>\u201cLA BOH\u00c8ME\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in quattro quadri su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal romanzo Scen\u00e8s de la vie de boh\u00e8me<\/em> di Henri Murger.
\n<\/span>Musica di Giacomo Puccini
\n<\/strong><\/span>Rodolfo<\/em>\u00a0FRANCESCO CASTORO<\/span>
\nMim\u00ec<\/em>\u00a0BENEDETTA TORRE<\/span>
\nMarcello<\/em>\u00a0ANDREA VINCENZO BONSIGNORE<\/span>
\nMusetta<\/em>\u00a0VALENTINA MASTRANGELO<\/span>
\nColline<\/em>\u00a0FRANCESCO LEONE
\n<\/span>Schaunard<\/em>\u00a0PAOLO INGRASCIOTTA<\/span>
\nBeno\u00eet\/ Alcindoro<\/em>\u00a0BRUNO LAZZARETTI<\/span>
\nParpignol<\/em>\u00a0UGO ROSATI<\/span>
\nUn venditore<\/em> ENRICO PICINNI LEOPARDI
\n<\/span>Segente dei doganieri<\/em>\u00a0RAFFAELE COSTANTINI<\/span>
\nUn doganiere<\/em>\u00a0SANDRO PUCCI
\n<\/span>Orchestra, Coro e Coro delle Voci Bianche del Teatro Comunale di Bologna
\n<\/span>Direttore\u00a0Francesco Ivan Ciampa<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Alberto<\/strong> Malazzi
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro delle Voci Bianche\u00a0Alhambra Superchi<\/strong>
\n<\/strong>Regia\u00a0Graham Vick<\/strong>
\n<\/strong>Scene\u00a0e Costumi\u00a0Richard Hudson
\n<\/strong><\/span>Luci Giuseppe Di Iorio
\n<\/strong><\/span>Produzione del Teatro Comunale di Bologna
\n<\/span>Bologna, 04 agosto 2021
\n<\/em><\/span>Non \u00e8 certo semplice scrivere la recensione per l’ultimo spettacolo di un regista recentemente scomparso: questa premessa non vuole essere una scusante, ma la spiegazione dell’oggettiva difficolt\u00e0 nella quale naviga chi scrive, in special modo perch\u00e9 dello spettacolo visto non si pu\u00f2 parlare esattamente in toni lusinghieri. \u201cLa boh\u00e8me\u201d di Graham Vick<\/strong>, vincitore (assai discutibile) del Premio Abbiati nel 2018, prende infatti una direzione del tutto opposta rispetto a \u201cLa boh\u00e8me\u201d di Puccini: tanto questa \u00e8 poetica, sentimentale, anche quasi zuccherosa, e alla costante ricerca della bella melodia che si accattivi lo spettatore, cos\u00ec quella vickiana \u00e8 prosaica, grottesca, sembra fatta apposta per infastidire chi la guarda (pensando magari di scandalizzare, come con la fellatio<\/em> del terzo quadro, o la dose di eroina che Musetta scalda come \u201ccordiale\u201d mentre recita l’invocazione alla Madonna \u2013 due esempi, invece, di brutale diminutio<\/em> dell’atmosfera che Giacosa, Illica e Puccini intendevano).\"\"<\/a> Vick sembra volerci mettere davanti il peggio di quello che questi personaggi abbiano da offrire: gesti volgari, sciocchi riferimenti sessuali, spazzatura in scena, costumi raffazzonati. Certo, \u00e8 chiaro che questo sia voluto<\/em>, perfettamente confezionato da Richard Hudson<\/strong> e molto bene illuminato da Giuseppe Di Iorio<\/strong>, ma questo non significa che il pubblico debba apprezzarlo necessariamente: non abbiamo gi\u00e0 abbastanza brutture per le nostre strade e nelle nostre vite, per volerle rivedere anche all’opera? In particolare in un’opera di Puccini, che vedeva i suoi personaggi del tutto avulsi dal suo contesto, \u201ccreature di sogno\u201d, questa operazione di abbrutimento sembra fuori luogo. Non c’\u00e8 nulla di \u201ccontemporaneo\u201d in questa regia, in primo luogo perch\u00e9 certe attualizzazioni gi\u00e0 le fecero (con esiti migliori) Peter Sellars e Ken Russell negli anni Ottanta, e in secondo luogo perch\u00e9 vogliamo credere che nel nostro presente ci sia anche della bellezza, nell’essere artisti, poeti o musicisti, non solo il vuoto che tutto risucchia, la miseria, il sesso facile e la droga. Perch\u00e9 questo<\/em> \u00e8 quello che si \u00e8 visto a Bologna: un gruppo di giovani \u201cperduti\u201d che si confrontano con una giovane \u201cpura\u201d che rimane vittima di un gioco pi\u00f9 grande di lei. \"\"<\/a>Tutto molto interessante, ma non \u00e8 \u201cLa Boh\u00e8me\u201d, n\u00e9 quella di Puccini e i suoi librettisti, n\u00e9 quella di Murger, autore del romanzo ispiratore dell’opera \u2013 e a poco serve menzionare i molti riferimenti colti con cui Vick silenziosamente infarcisce la sua regia, da Almod\u00f3var a Osborne a Fassbinder. Fortunatamente il buon cast<\/em> di cui la produzione ha disposto ha saputo salvare la serata: \u00e8 ben cantato il Rodolfo di Francesco Castoro<\/strong>, che cura con coinvolgimento il fraseggio, regalandoci momenti di grande tenerezza e un registro acuto luminoso; anche Andrea Vincenzo Bonsignore<\/strong>, malgrado non sia parso in gran forma, ci offre un Marcello di bella vocalit\u00e0 e vario nel fraseggio. \"\"<\/a>Vera scoperta di questa produzione \u00e8 Francesco Leone<\/strong> (Colline), giovane basso dalla voce ampia e omogena in tutti i registri, che, oltre a prestarsi alle varie trovate sceniche, sa commuovere il pubblico con il trasporto col quale interpreta la \u201cVecchia zimarra\u201d. Ben interpretato, e dal notevole mezzo vocale, anche lo Schaunard di Paolo Ingrasciotta<\/strong>; adatto ai suoi ruoli anche Bruno Lazzaretti<\/strong> (Beno\u00eet\/Alcindoro), correttamente interpretati i ruoli di lato (il Parpignol di Ugo Rosati<\/strong>, il venditore di Enrico Picinni Leopardi<\/strong> e i doganieri di Raffaele Costantini<\/strong> e Sandro Pucci<\/strong>). Una Musetta certamente disinvolta scenicamente (anche un po’ troppo) e dalla bella vocalit\u00e0 \u00e8 Valentina Mastrangelo<\/strong>, il cui timbro pieno e lirico si accosta a un bel fraseggiare. Apprezzabile pure Benedetta Torre <\/strong>(Mim\u00ec), anche se forse appare un po’ fragile in rapporto con l’orchestra. La direzione desta infatti qualche perplessit\u00e0: Francesco Ivan Ciampa<\/strong>, infatti, d\u00e0 una versione dell’opera estremamente energica, serrata, e dai volumi non sempre calibrati in rapporto alle voci. La coesione con la scena c’\u00e8, ma l’impressione \u00e8 quella di una visione troppo sinfonica e poco operistica. \"\"<\/a>Molto bene il coro, mentre le voci bianche si riconoscevano poco nel marasma generale del secondo atto. Una piccola nota di disappunto: il tambur maggiore non c’\u00e8, e la banda \u00e8 tenuta in buca. Scelta forse un po’ troppo facile, considerato che non mancava lo spazio n\u00e9 in scena n\u00e9 in teatro \u2013 tuttavia il sospetto sul perch\u00e9 manchi c’\u00e8: in questa regia da bassifondi, in cui anche il \u201cMomus\u201d sembra pi\u00f9 un autogrill che un raffinato caff\u00e8, una banda che passa non sarebbe coerente col contesto, e dunque viene eliminata. Ecco quello che si intendeva all’inizio per \u201cBoh\u00e8me vickiana\u201d – ad maiora<\/em>, Sir Graham. Foto Casaluci-Ranzi<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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