{"id":102846,"date":"2021-08-22T19:53:57","date_gmt":"2021-08-22T17:53:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102846"},"modified":"2023-03-06T11:16:13","modified_gmt":"2023-03-06T10:16:13","slug":"pesaro-42o-rossini-opera-festival-2021-stabat-mater","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/pesaro-42o-rossini-opera-festival-2021-stabat-mater\/","title":{"rendered":"Pesaro, 42\u00ba Rossini Opera Festival 2021: \u201cStabat Mater\u201d"},"content":{"rendered":"

Pesaro, Vitrifrigo Arena, Rossini Opera Festival, XLII\u00a0edizione<\/em><\/span>
\nFilarmonica Gioachino Rossini<\/strong><\/span>
\nCoro del Teatro Ventidio Basso<\/strong><\/span>
\nDirettore\u00a0Jader Bignamini<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Giovanni Farina<\/strong><\/span>
\nSoprano\u00a0Giuliana Gianfaldoni<\/strong><\/span>
\nMezzosoprano\u00a0Vasilisa Berzhanskaya<\/strong><\/span>
\nTenore\u00a0Ruzil Gatin<\/strong><\/span>
\nBasso\u00a0Riccardo Fassi<\/strong><\/span>
\nRegia, Scene e Costumi Massimo Gasparon<\/strong><\/span>
\nGioachino Rossini:<\/em> “Stabat Mater”\u00a0per soli, coro e orchestra<\/span>
\nPesaro, 20 agosto 2021
\n<\/em><\/span>Chi sa che cosa avrebbe pensato Manuel Fern\u00e1ndez Varela, Arcidiacono di Madrid e Sovrintendente della Santa Cruzada, assistendo a una versione scenica e spettacolarizzata dello Stabat Mater<\/em> rossiniano, di cui egli stesso aveva patrocinato la composizione nel 1831? Sfruttando in parte le strutture e i praticabili del Mo\u00efse et Pharaon<\/em>, Massimo Gasparon<\/strong> ha elaborato la regia, le scene e i costumi per lo Stabat Mater<\/em>, rivestendo il quartetto vocale dei panni dei personaggi che accompagnano la passione di Cristo secondo i resoconti evangelici e aggiungendo alcuni altri attori, soprattutto per i ruoli di Maria e di Ges\u00f9. \"\"<\/a>Quando l\u2019esecuzione inizia, la crocifissione deve ancora avvenire, e le terzine latine della sequenza accompagnano, unitamente alla musica di Rossini, la fase finale della via crucis<\/em>, il supplizio, la morte e la deposizione di Cristo. Ovviamente, ogni movimento gode di una notevole amplificazione, grazie alle dimensioni del palcoscenico della Vitrifrigo Arena di Pesaro e alla presenza del Coro del Teatro Ventidio Basso<\/strong>, anch\u2019esso in costume. Un\u2019operazione di questo tipo costituisce una risposta netta (ma fuori tempo) all\u2019antico dibattito sulle forme eccessivamente melodrammatiche della musica sacra rossiniana. Inscenare lo Stabat Mater<\/em> come se si trattasse di un atto di un\u2019opera seria produce infatti un risultato teatrale potente e plausibile, a patto di rinunciare del tutto all\u2019aspetto liturgico, che \u00e8 invece connaturato all\u2019inno attribuito a Iacopone da Todi e alle sue intonazioni nel corso della storia. Il pubblico del Rossini Opera Festival apprezza moltissimo la rappresentazione, ai cui esecutori riserva un prolungato e intenso applauso. \"\"<\/a>In effetti, Jader Bignamini<\/strong> propone una lettura molto interessante della partitura, analitica ed equilibrata, sempre al servizio delle parti vocali e alla ricerca dei colori strumentali (come nel magnifico fugato finale); non sempre, purtroppo, la Filarmonica Gioachino Rossini<\/strong> corrisponde alle richieste del direttore. I quattro solisti si possono definire voci rossiniane autenticate dal ROF, giacch\u00e9 tre di esse provengono direttamente dall\u2019Accademia che ogni anno prepara i cantanti per Il<\/em> viaggio a Reims<\/em>: il tenore Ruzil Gatin<\/strong>, il soprano Giuliana Gianfaldoni<\/strong> e il mezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya<\/strong>. Il basso Riccardo Fassi<\/strong> debutt\u00f2 al ROF nel 2019 nel Demetrio e Polibio<\/a><\/em><\/strong><\/span>, lasciando di s\u00e9 un ottimo ricordo, che la prestazione attuale rinforza. \"\"<\/a>\u00c8 dunque un gruppo di voci giovani, dall\u2019impostazione molto corretta e omogenea, cui si deve augurare una ulteriore crescita: Gatin, per esempio, fraseggia con accenti molto puntuali, anche se qualche acuto risuona un po\u2019 forzato; il miglioramento della posizione \u201cin maschera\u201d della voce certamente lo aiuter\u00e0 nell\u2019emissione. Berzhanskaya, appena ascoltata nel Mo\u00efse et Pharaon<\/em>, ha un timbro assai bello di mezzosoprano (ma sembra dominare anche la tessitura del contralto), che sar\u00e0 ulteriormente valorizzato dalla capacit\u00e0 di alleggerire il suono. Gianfaldoni conta su un registro centrale pregevole, che le permetter\u00e0 senz\u2019altro di affrontare importanti ruoli lirici. Un elogio (non scontato) va alle doti attoriali dei solisti, che riescono a coniugare adeguatamente esecuzione musicale e recitazione, al pari dell\u2019ottimo Coro del Teatro Ventidio Basso<\/strong>, istruito da Giovanni Farina<\/strong>. Anzi, i lampi in corrispondenza del tema del Dies irae<\/em> o i bagliori che scaturiscono dalla croce ormai nuda durante l\u2019Amen finale accentrano l\u2019attenzione proprio sulla massa corale, intesa quale umanit\u00e0 alla ricerca della redenzione. \"\"<\/a>Questa rivisitazione funziona assai meglio rispetto ad altri momenti pi\u00f9 hollywoodiani, come quando il centurione ferisce il costato di Cristo o quando si organizza un\u2019estenuante marcia funebre sulla passerella tra fossa orchestrale e pubblico, dopo la deposizione. Una versione cos\u00ec spettacolare della sequenza mariana sembra la prosecuzione audiovisuale del volume \u00abStabat Mater\u00bb. Nei tempi della musica d\u2019arte<\/em>, a cura di Piero Mioli (Patron, Bologna 2020), di cui <\/strong><\/span>ha appena reso conto ai lettori di \u00abGBopera\u00bb.\u00a0\u00a0 Foto Studio Amati Bacciardi<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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