{"id":102893,"date":"2021-08-31T02:04:50","date_gmt":"2021-08-31T00:04:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102893"},"modified":"2021-09-01T02:05:42","modified_gmt":"2021-09-01T00:05:42","slug":"festival-di-salisburgo-2021-don-giovanni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-di-salisburgo-2021-don-giovanni\/","title":{"rendered":"Festival di Salisburgo 2021. “Don Giovanni”"},"content":{"rendered":"

Salzburg Festival 2021
\n<\/em><\/span>“DON GIOVANNI\u201d
\n<\/strong><\/span>Melodramma giocoso in due atti su libretto di Lorenza da Ponte
\n<\/span>Musica di Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/strong><\/span>Don Giovanni <\/em>DAVIDE LUCIANO
\n<\/span>Il commendatore <\/em>MIKA KARES
\n<\/span>Donna Anna <\/em>NADEZHDA PAVLOVA
\n<\/span>Don Ottavio <\/em>MICHAEL SPYERES
\n<\/span>Donna Elvira <\/em>FEDERICA LOMBARDI
\n<\/span>Leporello <\/em>VITO PRIANTE
\n<\/span>Masetto <\/em>DAVID STEFFENS
\n<\/span>Zerlina <\/em>ANNA LUCIA RICHTER
\n<\/span>Orchestra e coro MusicAeterna
\n<\/span>Direttore Teodor Currentzis
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Vitaly Polonsky
\n<\/strong><\/span>Regia, scene e costumi Romeo Castellucci
\n<\/strong><\/span>Luci Alessio Valmori
\n<\/strong><\/span>Salzburg, Grosses Festspielhaus, 26 luglio 2021 (diretta televisiva e streaming)
\n<\/span>Spettacolo di punta dell\u2019edizione 2021 del Festival di Salisburgo il nuovo \u201cDon Giovanni<\/em>\u201d affidato alla “coppia terribile” Castellucci \u2013 Currentzis aveva tutte le caratteristiche per attirare l\u2019attenzione del pubblico e degli appassionati di tutto il mondo.
\n<\/span>La parte musicale nell\u2019insieme non ha deluso le attese pur con tutte le perplessit\u00e0 che il gusto originale e personalissimo di Teodor Currentzis <\/strong>sempre suscita. Abbiamo gi\u00e0 mostrato apprezzamento per l\u2019aspetto direttoriale delle registrazioni mozartiane di MusiAeterna<\/strong> e gran parte dei tratti caratteristici di quelle si sono riconosciuti anche nella lettura di questa esecuzione. Bisogna subito togliersi il dente dolente della “manipolazione” orchestrale dei recitativi realizzato con effetti strumentali \u2013 ampio uso del pianoforte ad esempio \u2013 stilisticamente impropri e fuorvianti. C’\u00e8 da\u00a0 chiedersi quante di queste scelte siano state concordate con il regista trovando riflesso anche nella parte scenica. Per quanto riguarda le scelte direttoriali si inseriscono all\u2019interno della tradizione romantica dell’opera mozartiana. \"\"<\/a>Elementi di gusto \u2013 soprattutto di ritmica e agogica \u2013 risentono filologia attuale, Gardiner in primis, ma piegati a una visione complessiva della partitura atta ad esaltare\u00a0 i momenti canonici della tradizione esecutiva romantica \u2013 l\u2019ouverture, il terzetto delle maschere, la scena del cimitero e l\u2019apparizione del Commendatore \u2013 gli stessi su cui si concentravano le esecuzioni “storiche” del passato.
\n<\/span>La perfetta intesa tra il direttore e i suoi musicisti contribuisce ovviamente alla resa musicale complessiva. Nell\u2019insieme\u00a0 buona la compagnia di canto con presenze di livello. Michael Spyres <\/strong>\u00e8 un Don Ottavio di primissimo piano. Voce ampia, ricca di armonici, finalmente non esangue, dizione nitida, acuti squillanti e ricchi di suono, controllo del fiato da manuale. Una prova maiuscola. Altro elemento di forza la Donna Elvira di Federica Lombardi. <\/strong>Mozartiana di classe adamantina e voce di rara dovizia, colonna di suono perfettamente controllata e timbricamente affascinante che domina la tessitura con facilit\u00e0 imbarazzante e accarezza con eleganza e musicalit\u00e0 la linea mozartiana.
\n<\/span>Buono il protagonista Davide Luciano<\/strong>, forse ancora da centrate su alcuni aspetti espressivi ma vocalmente molto riuscito e interpretato con gusto ed eleganza. \"\"<\/a>Vito Priante <\/strong>\u00e8 un ottimo Leporello perfettamente centrato sia vocalmente sia interpretativamente. Mozartiano di grande esperienza sa giocare con le parole e i loro sottesi uniti a una linea vocale pulita e rifinita. Esangue invece la Donna Anna di \u00a0Nadezhda Pavlova<\/strong>, temperamento al calor bianco ma voce non sempre ben controllata e con pi\u00f9 di un sentore di durezza e fissit\u00e0 del registro acuto. Mika Kares <\/strong>\u00e8 un Commendatore vocalmente e imponente e pi\u00f9 musicale del solito anche se la dizione italiana resta un po\u2019 aliena. Un po\u2019 anonimi il Masetto di David Steffens <\/strong>e la Zerlina di Anna Lucia Richter<\/strong>.
\n<\/span>La regia di Romeo Castellucci <\/strong>\u2013 autore anche di scene e costumi \u2013 merita un\u2019attenzione maggiore di quando di solito si riserva alla parte visiva. Castellucci parte da idee molto interessanti quali la natura demoniaca di Don Giovanni energia distruttrice e divorante capace di lasciare solo rovina al suo passaggio. Molto stimolanti anche quelle di rendere con grande forza l\u2019ambiguit\u00e0 del rapporto con Leporello, figure quasi speculari, facce diverse di un\u2019unica entica diabolica, o la dimensione tragica di Donna Anna trasformata in una sorta di Elettra divorata dalle Furie vendicatrici. Castellucci \u00e8 uomo di cultura sterminata e lo spettacolo \u00e8 ricco di suggestioni, di riferimenti, di rimandi. \"\"<\/a>Il problema \u00e8 che tutto questo diventa\u00a0 autoreferenziale, una messa in scena di se stesso senza logica narrativa, di costruzione dei personaggi, in una sola\u00a0 parola: anti teatrale nel modo pi\u00f9 assoluto. Forse\u00a0 non dovuta \u2013 come fin troppo spesso capita di vedere \u2013 da carenze tecniche, ma scelta come specifica cifra estetica e stilistica ma che lascia comunque perplessi.
\n<\/span>Non mancano momenti di grandissimo impatto visivo: le luci calde e carezzevoli da tramonto mediterraneo durante il matrimonio dei contadini o l\u2019innegabile bellezza pittorica del tableau vivant durante \u201cNon mi dir<\/em>\u201d con Donna Anna eroina antica che canta la sua aria circondata da sacerdotesse velate fra lampi di fuochi sacrificali. Un momento di ritualit\u00e0\u00a0 sacrale ma estranea alla vicenda, pi\u00f9 da “Norma” belliniana. \"\"<\/a>Questi sono solo alcuni tra i tanti, troppi elementi di uno spettacolo che procede a fatica tra difficolt\u00e0 di comprensione: il contadino Masetto sempre accompagnato da arnesi agricoli, il povero Don Ottavio costretto a cantare le sue arie prima vestito come Roald Amundsen al Polo portando a passeggio un barboncino. la seconda trasformato in una sorta di \u00a0Heinrich der Vogler in una sorta di \u201cLohengrin<\/em>\u201d iperstilizzato alla Wieland.
\n<\/span>Palcoscenico sistematicamente invaso da figuranti che servono solo a disturbare, profluvio di nudi integrali ugualmente fastidiosi, non in quanto tali, ma perch\u00e9 impropri e inutili allo\u00a0 spettacolo.
\n<\/span>Castellucci si riscatta \u2013 bisogna riconoscerlo \u2013 nel finale.\u00a0 Leporello e Don Giovanni, finalmente separati,\u00a0 si scontrano con loro stessi \u2013 del Commendatore si sente solo la voce \u2013 punto di arrivo di una lacerazione interiore ormai insanabile. Il potere distruttivo del libertino non si esaurisce per\u00f2 con la sua morte, alla fine tutti colore che sono entrati a contatto con lui vengono distrutti, pietrificati, trasformati in esseri inorganici in cui \u00e8 palese la citazione dei calchi pompeiani di Fiorelli.
\n<\/span>Spettacolo contradditorio, a tratti autenticamente indisponente, ma non banale e nell\u2019insieme da vedere (sul sito del canale televisivo europeo Arte).<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Salzburg Festival 2021 “DON GIOVANNI\u201d Melodramma giocoso in due atti su libretto di Lorenza da Ponte Musica di […]<\/p>\n","protected":false},"author":166,"featured_media":102894,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[28036,28034,17993,6853,200,12280,28033,7397,18083,28032,9608,28042,4822,28035,2403,253],"class_list":["post-102893","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cd-e-dvd","tag-alessio-valmori","tag-anna-lucia-richter","tag-david-steffens","tag-davide-luciano","tag-don-giovanni","tag-federica-lombardi","tag-michael-spures","tag-mika-kares","tag-musicaeterna","tag-nadezhda-pavlova","tag-romeo-castellucci","tag-salzburger-festspiele-2021","tag-teodor-currentzis","tag-vitaly-polonsky","tag-vito-priante","tag-wolfgang-amadeus-mozart"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102893","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/166"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102893"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102893\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":102903,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102893\/revisions\/102903"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102894"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102893"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102893"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102893"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}