{"id":102912,"date":"2021-09-04T16:39:56","date_gmt":"2021-09-04T14:39:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102912"},"modified":"2021-09-04T16:39:56","modified_gmt":"2021-09-04T14:39:56","slug":"venezia-teatro-la-fenice-il-rinaldo-di-handel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-la-fenice-il-rinaldo-di-handel\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice: il “Rinaldo” di H\u00e4ndel"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Programmazione aprile-ottobre 2021
\n<\/em><\/span>\u201cRINALDO\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera seria in tre atti HWV 7, <\/span>Libretto di Giacomo Rossi su una sceneggiatura di Aaron Hill dalla \u201cGerusalemme liberata\u201d di Torquato Tasso.
\n<\/span>Musica di Georg Friedrich H\u00e4ndel
\n<\/strong><\/span>Rinaldo<\/em> TERESA IERVOLINO\u00a0 <\/span>
\nGoffredo<\/em> LEONARDO CORTELLAZZI <\/span>
\nAlmirena<\/em> FRANCESCA ASPROMONTE <\/span>
\nArmida<\/em> MARIA LAURA JACOBELLIS
\n<\/span>Argante<\/em> TOMMASO BAREA
\n<\/span>Mago <\/em>WILLIAM CORR\u00d2
\n<\/span>Un araldo<\/em> SHUXIN LI
\n<\/span>Donna\/Due sirene<\/em> VALENTINA COR\u00d2, MARILENA RUTA
\n<\/span>Orchestra del Teatro La Fenice
\n<\/span>Direttore Federico Maria Sardelli<\/strong><\/span>
\nRegia, scene e costumi Pier Luigi Pizzi
\n<\/strong><\/span>Light designer e collaboratore alla regia Massimo Gasparon
\n<\/strong><\/span>Venezia, 31 agosto 2021
\n<\/em><\/span>Il Rinaldo<\/em> \u00e8 la prima opera composta da H\u00e4ndel\u00a0 per il pubblico londinese e anche il primo melodramma in italiano<\/strong> realizzato per un teatro inglese. All\u2019inizio del 1711 il venticinquenne H\u00e4ndel, appena giunto a Londra, accett\u00f2 la proposta, fattagli dal direttore del Queen\u2019s Theatre di Haymarket, Aaron Hill, di mettere in musica un dramma ricavato da un episodio della Gerusalemme liberata<\/em> del Tasso. Per assicurarsi il successo Hill punt\u00f2 \u2013 in linea con la tradizione inglese \u2013 soprattutto sugli effetti scenici. Quanto al libretto, si rivolse al poeta italiano Giacomo Rossi, cui forn\u00ec un canovaccio liberamente tratto dalla Gerusalemme liberata<\/em>. In particolare, nella sua riduzione, Hill inserisce un personaggio nuovo: Almirena, figlia di Goffredo e fidanzata di Rinaldo. Inoltre, rispetto al poema originale, delinea un Rinaldo meno eroico, mentre, per quanto riguarda Armida, si concentra pi\u00f9 che altro sul carattere spettacolare degli incantesimi della maga. L\u2019opera and\u00f2 in scena al Queen\u2019s Theatre il 24 febbraio 1711, con un enorme successo.
\n<\/span>\"\"<\/a>Il Rinaldo<\/em> di H\u00e4ndel mancava dal palcoscenico veneziano da trentadue anni.<\/strong> Con questa ripresa La Fenice ha inteso omaggiare Pier Luigi Pizzi, in occasione dei novant\u2019anni del Maestro, proponendo lo storico allestimento, da lui ideato per il Teatro Valli di Reggio Emilia (1985) e ricostruito con l\u2019aiuto del suo collaudato assistente Massimo Gasparon<\/strong> per la regia e le \u00a0luci, di Serena Rocco per le scene e Lorena Marin per i costumi. Si tratta di uno spettacolo, costruito attingendo dalle sue due diverse edizioni, del 1711 e del 1730. Sulla base della sua esperienza nell\u2019ambito del teatro barocco, Pizzi ha messo a punto un metodo di lavoro che, di fronte a libretti generalmente poco stimolanti sul piano drammaturgico, trae dal potere evocativo della musica gli spunti per dar vita a un teatro della meraviglia, con l\u2019uso, in particolare, delle macchine sceniche. Per quanto riguarda l\u2019allestimento del Rinaldo<\/em>, ha deciso di collocare i personaggi su dei carri, affidando a dei \u201cservi di scena\u201d il compito di spostarli \u201ca vista\u201d, accrescendo in tal modo la \u201cmeraviglia\u201d del gioco scenico.. Alla magia dello spettacolo contribuiscono\u00a0 anche le luci \u2013 che nei momenti pi\u00f9 \u201ccaldi\u201d si tingono di rosso \u2013 e i personaggi vestiti di ampi mantelli di velo, agitati dagli uomini-macchina, sull\u2019onda della musica.\"\"<\/a>
\n<\/span>Ed \u00e8 l\u2019estrema variet\u00e0 della musica \u2013 nella cui composizione l\u2019autore ha riciclato<\/strong>, per intero o parzialmente, alcune sue precedenti arie \u2013 l\u2019 aspetto che forse impressiona maggiormente nel Rinaldo<\/em>. A tal proposito, Federico Maria Sardelli<\/strong> mette bene in evidenza i diversi timbri orchestrali, che compongono una veste strumentale dal colore diffusamente acceso, dato dall\u2019uso frequente dei fiati in forma concertante. Notevoli sono le pagine puramente strumentali dell\u2019opera, tra cui l\u2019ouverture<\/em>, una sinfonia nel primo atto e diversi numeri nel terzo dal carattere prevalentemente guerresco. Sardelli\u00a0 sfoggia un gesto direttoriale sempre preciso, scattante, generoso, tenendo sotto controllo ogni minimo particolare dell\u2019esecuzione e assicurando una perfetta intesa tra orchestra e cantanti.\"\"<\/a>
\n<\/span>Quanto alle voci, davvero convincente sia sul piano tecnico che su quello interpretativo \u00e8 risultata, nel ruolo eponimo, Teresa Iervolino<\/strong>, mezzosoprano dalla voce rotonda ed omogenea, che ha saputo esprimere adeguatamente gli aspetti combattivi del personaggio \u2013 in arie, quali \u201cOgni indugio d\u2019un amante\u201d, \u201cVenti, turbini, prestate\u201d, \u201cAbbruggio, avvampo, e fremo\u201d, \u201cOr la tromba in suon festante\u201d,quest\u2019ultima con l\u2019intervento delle trombe \u2013 e quelli pi\u00f9 intimi\u00a0 \u2013 come in \u201cCor ingrato, ti rammembri\u201d e in \u201cCara sposa, amante cara\u201d \u2013 brillando nei passaggi di agilit\u00e0.
\n<\/span>Analogamente Maria Laura Iacobellis<\/strong> (soprano) ha sfoggiato una voce limpida e sicurezza negli acuti, delineando efficacemente il carattere malvagio di Armida, sempre intenta a tendere trappole ai danni di Rinaldo, e imponendosi, oltre che negli unici terrificanti recitativi accompagnati dell\u2019opera, in arie prevalentemente impetuose come \u201cFurie terribili\u201d , \u201cMolto voglio, molto spero\u201d,\u00a0 con l\u2019oboe che assume un particolare rilievo, e \u201cVo\u2019 far guerre\u201d, con il clavicembalo che intona lunghe cadenze, nonch\u00e9 nel duetto con Argante \u201cAl trionfo del nostro furore\u201d. \"\"<\/a><\/span>Ricca di fascino \u00e8 apparsa l\u2019Almirena del soprano Francesca Aspromonte,<\/strong> che ha ben interpretato le arie a lei affidate, improntate ora all\u2019incitamento di Rinaldo alla gloria (\u201cCombatti da forte\u201d), ora all\u2019idillio (\u201cAugelletti che cantate\u201d, in cui risuonano i flauti dolci e uno svettante flautino piccolo), ora alla commozione (la celeberrima \u201cLascia ch\u2019io pianga\u201d, che ha incantato il pubblico).\u00a0<\/span>L\u2019Argante del basso-baritono Tommaso Barea<\/strong> si \u00e8 fato apprezzare per l\u2019emissione gradevolmente timbrata a partire da \u201cSibilar gli angui d\u2019Aletto\u201d, accompagnata dalle trombe, i timpani e gli oboi, anche se forse non aveva la caratterizzazione terribile della maga Armida, con cui \u00e8 alleato.\u00a0<\/span>Positiva \u00e8 risultata la prova del tenore Leonardo Cortellazzi<\/strong> (Goffredo), che ha affrontato con voce ferma e sensibilit\u00e0 interpretativa il proprio ruolo, segnalandosi in arie, quali \u201cSovra balze scoscese\u201d e \u201cSolo dal brando\u201d. Quanto ai ruoli minori, il Basso-baritono William Corr\u00f2<\/strong> ha affrontato con professionalit\u00e0 e voce timbrata la parte del Mago, segnatamente in \u201cAndate, o forti\u201d; i soprani Valentina Cor\u00f2<\/strong> e Marilena Ruta<\/strong> (le due Sirene) hanno intonato con eleganza l\u2019aria \u201cIl vostro maggio\u201d; il basso Shuxin Li<\/strong> (un araldo) ha cantato con adeguata professionalit\u00e0. <\/span>Il pubblico ha seguito con interesse e partecipazione, applaudendo anche a scena aperta e, con particolare intensit\u00e0, una volta conclusa la rappresentazione, soprattutto all\u2019apparire dei principali interpreti e responsabili dello spettacolo, tra cui l\u2019insigne festeggiato.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Programmazione aprile-ottobre 2021 \u201cRINALDO\u201d Opera seria in tre atti HWV 7, Libretto di Giacomo […]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":102914,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[28051,317,14416,11774,26341,28050,781,24269,28053,550,145,1484,4637,22909,319,8383,15653,12622,28052,1488],"class_list":["post-102912","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-aaron-hill","tag-federico-maria-sardelli","tag-francesca-aspromonte","tag-georg-friderich-handel","tag-gerusalemme-liberata","tag-giacomo-rossi","tag-leonardo-cortellazzi","tag-maria-laura-jacobellis","tag-marilena-ruta","tag-massimo-gasparon","tag-opera-lirica","tag-pier-luigi-pizzi","tag-rinaldo","tag-shuxin-li","tag-teatro-la-fenice-di-venezia","tag-teresa-iervolino","tag-tommaso-barea","tag-torquato-tasso","tag-valentina-coro","tag-william-corro"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102912","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/72"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102912"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102912\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":102913,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102912\/revisions\/102913"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102914"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102912"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102912"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102912"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}