{"id":102928,"date":"2021-09-07T23:01:26","date_gmt":"2021-09-07T21:01:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102928"},"modified":"2021-09-08T08:07:57","modified_gmt":"2021-09-08T06:07:57","slug":"ravenna-festival-2021-trilogia-dautunno-la-danza-la-musica-la-parola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ravenna-festival-2021-trilogia-dautunno-la-danza-la-musica-la-parola\/","title":{"rendered":"Ravenna Festival 2021: “Met\u00e0noia” di e con Sergei Polunin"},"content":{"rendered":"

Ravenna Festival 2021, Teatro Alighieri,\u00a0<\/span><\/em>Trilogia d\u2019autunno: la Danza, la Musica, la Parola<\/em>
\n<\/span>“MET\u00c0NOIA”
\n<\/strong><\/span>di e con Sergei Polunin
\n<\/strong><\/span>“INFERNO”
\n<\/strong><\/span>coreografia Ross Freddie Ray
\n<\/strong><\/span>musiche Miroslav Bako
\n<\/strong><\/span>video design \u2013 mapping Yan Yanko
\n<\/strong><\/span>voce di Dante Vincenzo Spirito
\n<\/strong><\/span>“PURGATORIO”
\n<\/strong><\/span>coreografia Sergei Polunin
\n<\/strong><\/span>musiche Gregory Reveret
\n<\/strong><\/span>video design \u2013 mapping <\/span>Marcella Grimaux, Aaron Kaufman, Daniel Faubert
\n<\/span><\/strong>stage design Noisy Head Studio and The Fury
\n<\/strong><\/span>“PARADISO”
\n<\/strong><\/span>coreografia Ji\u0159\u00ed Buben\u00ed\u010dek
\n<\/strong><\/span>musiche Kirill Richter
\n<\/strong><\/span>set and video design Otto Buben\u00ed\u010dek
\n<\/strong><\/span>pianoforte Kemal Gekic, Kirill Richter
\n<\/strong><\/span>voce Andjela Ninkovic
\n<\/strong><\/span>percussionista Gianmarco Petrucci
\n<\/strong><\/span>lighting design Konstantin Binkin
\n<\/strong><\/span>Prima assoluta su commissione Ravenna Festival
\nRavenna, 4 settembre 2021
\n<\/em><\/span>Se siamo attratti dal villan, <\/em>il cattivo di una storia, reale o inventata che sia, lo siamo innanzitutto per quel suo assecondare il proprio spirito interiore andando contro la legge, la deontologia e l\u2019etica e poi per quel sorriso di sbieco che ci viene pensando a come egli si metta in gioco, andando fino in fondo, pur sapendo, al di l\u00e0 di una certa incoscienza, quale sar\u00e0 il suo destino nella vicenda. Serhij Volodymyrovy<\/strong>\u010d Polunin<\/strong> si \u00e8 costruito uno di questi problematici quanto meravigliosi esseri addosso, letteralmente. I graffi sul torace e i tatuaggi del nome di Mickey Rourke e della testa di Heath Ledger in Joker, due ribelli e autolesionisti fino all\u2019estremo lo dicono, ma fanno orami parte del suo passato. Certo non stiamo dicendo che Polunin sia un antagonista, ma lo consideriamo uno spirito indomito di anti ballerino per aver segnato il suo corpo che dovrebbe per regole di immagine e di ruolo rimanere anonimo, ovvero pulito e scolpito solo dalla muscolatura e non ricoperto da quei simboli tatuati cos\u00ec appariscenti. \"\"<\/a>Ma Polunin<\/strong> \u00e8 cambiato e, al di l\u00e0 delle ormai spente polemiche omofobe e quelle contro il popolo ucraino, perch\u00e9 filorusse, in Met\u00e0noia<\/strong>, che tra le altre cose significa proprio conversione, ha dimostrato che non \u00e8 pi\u00f9 quel danzatore solitario e ribelle free lance per aver lasciato il Royal Ballet di Londra e l\u2019Op\u00e9ra di Parigi, ma un imprenditore con un entourage di amici artisti di prim\u2019ordine. Sar\u00e0 anche merito di Tatiana Tokareva e di Zrnka Miskovic, rispettivamente manager della Polunin ink Ltd e direttore esecutivo della fondazione omonima che ne curano i post sui social, se oggi vediamo un \u201cbad boy<\/em>\u201d molto professionale, posato e artisticamente impegnato: su Instagram @poluninink<\/a><\/strong> posta una serie di storie e foto congratulandosi con il team con cui ha lavorato ben 2 anni alla preparazione dell\u2019evento (tra tutti: Ross Freddie Ray<\/strong>, coreografo e Miroslav Bako<\/strong>, musicista). Che lo si voglia redento all\u2019establishment, d\u2019altro canto in noi permane per fortuna quell\u2019attrazione data dal contrasto tra la tecnica espressiva e l\u2019ammirazione per la sua abnegazione, tanto dall\u2019essere tentati a voler seguire il suggerimento dell\u2019 Esquire che invita, provocatoriamente, a fare una donazione a suo nome alle associazioni che egli ha offeso. Ci piace considerarlo un bell\u2019esempio di \u00e9toile fuori dagli schemi, pi\u00f9 vicino a un Rudolf \u201cVado al massimo\u201d Nureyev, che a un Michail \u201cSay you, say me\u201d Bary\u0161nikov ma, a differenza loro, l\u2019unico che \u00e8 filosovietico.
\n<\/span>\"\"<\/a>Sergei Polunin<\/strong> \u00e8 nato in Ucraina una decina di giorni dopo la caduta del muro di Berlino e faceva i primi passi nella Russia di Michail Gorba\u010d\u00ebv quando iniziava la carriera politica di Vladimir Putin, attuale presidente della federazione russa. Ebbe modo di dichiarare che quando vede Putin (ce l\u2019ha tatuato in centro nel petto) vede la luce, per questo ha un passaporto russo, ma ne ha anche uno ucraino e uno serbo. Forse proprio il voler essere apolide lo avvicina al ghibellin fuggiasco<\/em> Dante, entrambi desiderosi di ripensare alla politica (che dovrebbe essere quell\u2019organismo educativo collettivo inteso da Platone) e nella perenne ricerca di se stessi. Infatti Met\u00e0noia<\/strong>, quasi un\u2019opera balletto, un voler riattualizzare problemi atavici dell\u2019uomo, rappresenta una messa in scena di quel viatico autoconoscitivo dal quale si torna cambiati (tra catabasi e anabasi), una rappresentazione multimediale del karma del peccatore che raggiunge un equilibrio, prostrandosi al creatore, dopo aver superato una crisi esistenziale. Tuttavia anche se fin troppo studiata e ricca, Met\u00e0noia, che fa parte della Trilogia d\u2019autunno 2021, \u201cLa danza la musica la parola<\/em>\u201d, che da Polunin va a Elio Germano, e dall\u2019Inferno al Paradiso, passando da Dante a Goethe, non convince fino in fondo.
\n<\/span>Ripartiamo dal presupposto che i tatuati simboli \u201cdiscutibili<\/em>\u201d di fede (kolovrat) e le immagini e i nomi di chi ha amato e di chi si \u00e8 infatuato, insieme alle cicatrici lasciate dai graffi autoinflitti, scompare nelle sue performance nei teatri, quanto dai cartelloni pubblicitari. Tutto \u00e8 cancellato dalla grafica e nascosto sotto ad abiti che ne mortificano i movimenti e l\u2019estetica: non lo si vede vestito di sola calzamaglia come nei suoi famosi videoclip. Per questo ci saremmo aspettati che, al di l\u00e0 della grandiosa videografica ad effetto, questo evento, voluto da Ravenna Festival, ci avrebbe offerto una performance al livello di quella espressa in \u201cTake Me to Church<\/em>\u201d: ricca di pirouette, slanci e spaccate aeree. Invece nello spettacolo (delle cinque repliche) da noi assistito c\u2019era un Polunin piuttosto misurato nelle movenze, a nostro giudizio decisamente appesantite e lente, alle volte incerte. \"\"<\/a>Poco slancio nei Grand Jet\u00e9, ma sempre impeccabile nei suoi Fouett\u00e9s, quindi debole nei recitativi sottolineati dalla calda voce della serba An\u0111ela Ninkovi\u0107<\/strong>, soprano alla sua prima performance in un balletto; e per recitativi intendiamo quei momenti in cui lascia il passo di danza, sebbene esegua dei Port de bras, per calarsi nella parte di un ipotetico viaggiatore di mondi fantastici. Infatti, i video che scorrono nel fondale e in quinta scenica svelano dei mondi virtuali in stile videogame, con mostri stereotipati annessi, ben lontani dalla p\u014f\u0113sis e dall\u2019immaginifico dantesco che, non solo distraggono l\u2019attenzione dal ballerino (che dovrebbe essere mantenuto sempre illuminato e al centro) ma non sono stati sfruttati per surrogare la mancanza di Pas de deux con ballerini e ballerine per eseguirli con le ombre proiettate in sipari a pannelli. \u00c8 mancata insomma la simbiosi tra il Dante-Sergei e la scenografia, anche se quest\u2019ultimo simula i famosi svenimenti del primo e sembra avvertire forte la presenza di Beatrice-An\u0111ela che qui funge da corif\u00e8o greco che \u201cdialoga\u201d con le sue movenze e ne marca l\u2019afflato.
\n<\/span>Decisamente ottimo l\u2019accompagnamento musicale dal vivo. Ma i nobili intenti dei compositori di richiamare il mondo surreale dantesco con archi, flauti, pianoforte e percussioni, rimane tuttavia circoscritto negli standard da colonna sonora di cinema muto. In definitiva, tanta bravura e tecnica ma poco pathos; una gran preparazione fisica ma poca quella spirituale, un po\u2019 come in \u201cRomeo e Giulietta<\/em>\u201d visto all\u2019arena di Verona.
\n<\/span>Met\u00e0noia<\/strong> non \u00e8 suddivisa in quante sono le cantiche dantesche ma in due atti: Inferno + Purgatorio e Paradiso insieme, il primo esattamente il doppio del secondo e questo non ha permesso di godere appieno delle coreografie in cui Polunin porta magistralmente il passo della danza classica sul gesto di quella contemporanea.\u00a0<\/span>Foto Silvia Lelli<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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