{"id":102957,"date":"2021-09-13T22:51:04","date_gmt":"2021-09-13T20:51:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102957"},"modified":"2021-09-13T22:51:04","modified_gmt":"2021-09-13T20:51:04","slug":"torino-regio-opera-festival-2021-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-regio-opera-festival-2021-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Torino, Regio Opera Festival 2021: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0 Cortile di Palazzo Arsenale, Regio Opera Festival 2021<\/em>
\n<\/em>\u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d<\/strong>
\n<\/em>Opera buffa su libretto di Cesare Sterbini, tratto dall\u2019omonima commedia di Pierre Beaumarchais.<\/span>
\nMusica di\u00a0Gioachino Rossini<\/strong>
\n<\/strong>Il Conte d\u2019Almaviva\u00a0<\/em>JACK SWANSON<\/span>
\nFigaro\u00a0<\/em>ANDREJ \u017dILIKHOVSKIJ<\/span>
\nRosina<\/em>\u00a0MIRIAM ALBANO<\/span>
\nDon Bartolo\u00a0<\/em>JOSE\u2019 FARDILHA<\/span>
\nDon Basilio\u00a0<\/em>MARKO MIMICA<\/span>
\nBerta<\/em>\u00a0LAURA CHERICI<\/span>
\nFiorello<\/em> LORENZO BATTAGGION
\n<\/span>Un Ufficiale <\/em>RICCARDO MATTIOTTO
\n<\/span>Ambrogio (mimo) <\/em>ALBERTO DEICHMANN<\/span>
\nOrchestra e Coro del Teatro Regio di Torino<\/span>
\nDirettore e maestro al fortepiano\u00a0Giuseppe Finzi\u00a0<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Andrea Secchi<\/strong><\/span>
\nRegia\u00a0Vittorio Borrelli<\/strong><\/span>
\nScene\u00a0Claudia Boasso<\/strong><\/span>
\nCostumi\u00a0Luisa Spinatelli<\/strong><\/span>
\nLuci\u00a0Andrea Anfossi
\n<\/strong><\/span>Allestimento del Teatro Regio di Torino<\/span>
\nTorino,\u00a0 11 Settembre 2021
\n<\/em><\/span>Il frequentatore medio del Regio che legge in programma l\u2019ennesima ripresa del Barbiere di Siviglia,<\/strong> nella versione \u201cfatta in casa\u201d del 2007, per un Regio itinerante, non ne \u00e8 certo conquistato. La creazione ebbe infatti luogo in un torrido luglio nella splendida cornice estiva dei giardini neogotici della reggia di Racconigi, arricchita da sciami di importuni mosquitos e dai clap-clap delle cicogne, ivi residenti. \"\"<\/a>Di quelle recite si ricordano, oltre agli importuni fascini del plein air, la direzione frizzante e scrupolosa di un giovanissimo Michele Mariotti <\/strong>ai primi colpi di bacchetta e l\u2019ingenuit\u00e0 di un allestimento minimalmente funzionale, costituito da 6 altissimi poliedri a base triangolare che ruotati creavano gli ambienti: la strada di Siviglia, l\u2019androne e il salone della casa di don Bartolo. Non mancavano le gags, che viste per la prima volta, suscitavano ilarit\u00e0. Dopo non poche riproposte, in teatro, negli anni pre-peste, ce lo ritroviamo ancora, in versione itinerante, nel Cortile dell\u2019Arsenale. Confessiamo che con l\u2019interesse per lo spettacolo, inevitabilmente del tutto affievolito, per frequentatori impulsivi d\u2019opera, come noi, che non tralasciano mai un secondo o un terzo cast, la curiosit\u00e0 e l\u2019attrattiva di un nuovo set di artisti la vince sulla comodit\u00e0 domestica di NETFLIX. E si costata, a sorpresa e con piacere, che non \u00e8 solo per noi visto che il teatro dichiara per le tre recite il tutto esaurito. <\/span>Iniziano molto bene Giuseppe Finzi <\/strong>e l\u2019Orchestra del teatro Regio <\/strong>con una sinfonia dalle sfumature notturne pi\u00f9 incline a un patetismo amoroso che a un preludio a una indiavolata macchinazione. \"\"<\/a>E cos\u00ec prosegue il racconto di Finzi discreto ed amorevole, coadiuvato in ci\u00f2 dalla non smagliante acustica del luogo. Il temporale del secondo atto esclude telluriche catastrofi ambientali causate dai cambiamenti climatici, ma suggella, con discrezione, il climaterio di Berta e anticipa l\u2019arruffata concitazione dei fuggitivi. Sempre puntuale il Coro del Teatro Regio, <\/strong>sotto la sapiente guida di Andrea Secchi, <\/strong>nei suoi non radi interventi musicali e scenici.\u00a0 <\/span>Pi\u00f9 che il baritono del ruolo eponimo, qui un brillantissimo e financo esagitato Andrej \u017dilikhovskij<\/strong>, dalla buona intonazione e dal bel timbro ma dalla dizione perfettibile, a dominare, nel Barbiere, ci vuole un tenore che sappia essere un Grande di Spagna e un amoroso, con discrezione. \"\"<\/a>Suo compito \u00e8, come fa con Rosina, ammagliarci con timbro tecnica e portamento. Jack Swanson, <\/strong>giovane americano che forse troppo si \u00e8 volto al compatriota Blake, \u00e8 sulla strada giusta. La tecnica non gli manca, deve per\u00f2 evitare di sbiancare troppo i sovracuti fuori ordinanza e di caricare eccessivamente Don Alonso di vocine nasali ed alterate. Il portamento e la figura di bel giovine la natura glieli ha dati, al timbro fascinoso deve ovviare con studio e sagacia. L\u2019approfondimento psicologico del personaggio gli potrebbe evitare l\u2019esito interlocutorio della cavatina d\u2019entrata che pareva solo mirare ad un atletismo vocale, ahim\u00e8 non del tutto a fuoco. \u201cCessa di pi\u00f9 resistere\u201d, da Blake ormai finale imprescindibile, non c\u2019\u00e8 stato \u2026 ci abbiamo sofferto. <\/span>Jos\u00e8\u00a0 Fardilha <\/strong>\u00e8 un Don Bartolo del tutto credibile, sono suoi i soli recitativi della serata correttamente e convintamente interpretati, come fosse, lui portoghese, italiano di madrelingua. Il sillabato del Dottor della mia sorte non \u00e8 alla Dara ma si accetta, un perdono pi\u00f9 forzato meritano frequenti scivolate d\u2019intonazione.\u00a0<\/span> \"\"<\/a>Marko Mimica <\/strong>allampanato, come da tradizione, vocione, come da tradizione, gigioneggiate con fazzolettone, come da tradizione, porta a casa dignitosamente la sua Calunnia e gli altri contributi al frastuono generale. <\/span>La piccola Rosina non pu\u00f2 che essere vittima di un <\/span>#Me Too <\/span>multiplo se la voce il fisico e lo spirito non la sorreggono, ma con <\/span>Miriam Albano, <\/strong>fisico da indossatrice, si intravedono solo. Alcune voci, bellissime in s\u00e9 ma dalla consistenza di un alito di zefiro, soffrono dell\u2019aria aperta. La voce del forse mezzosoprano <\/span>Miriam Albano <\/strong>si addice ad una bomboniera non a cortili ed arene. Il timbro \u00e8 gradevole, la figura pure, il carattere e la voce si intravedono diluiti dal troppo spazio. \u201c<\/span>Una voce poco fa\u201d <\/span>senza mende e senza entusiasmi.\"\"<\/a> Una <\/span>Lezione di canto <\/span>passata via come in un soffio. Nessun dubbio che <\/span>Laura Cherici <\/strong>sia la Berta che ci vuole e che quindi ben difficilmente si possa cantare meglio <\/span>Il vecchietto cerca moglie <\/span>e meglio interpretare le residue smanie di una inaccettata casta vecchiaia. <\/span>\u00a0Lorenzo Battaggian, <\/strong>Fiorello che ben ci introduce, dopo tla maliosa Sinfonia di Finzi, all\u2019opera e alla confusa serenata che la regia navigata di<\/span> Vittorio Borrelli <\/strong>e l\u2019estrosa scenografia di<\/span> Claudia Boasso<\/strong> hanno arricchito di clavicembali arpe e diavolerie varie. Un\u2019orchestra in scena!<\/span> Riccardo Mattiotto,<\/strong> ufficiale di giornata, ha invece sedato confusioni e risse abilmente prono al potente di turno. <\/span>Alberto Deichmann <\/strong>Ambrogio, silenzioso mimo, cui sono affidate quasi tutte le risorse comiche della serata. L\u2019incedere da bradipo, con scopa e senza scopa, il comparire nei momenti pi\u00f9 inaspettati, financo il porgere la tazzina di caff\u00e8, hanno suscitato le risate pi\u00f9 convinte del pubblico e nella sfilata finale degli interpreti si \u00e8 beccato un bel successo personale. \"\"<\/a><\/span>Luisa Spinatelli <\/strong>ha rinnovato e rinverdito i costumi che perfettamente si attagliano all\u2019azione, evitando il grottesco che infesta molte rappresentazioni. Questa sera la luna non ha dato il suo contributo al fascino delle giuste luci di Andrea Anfossi, solo un luminoso Giove solitario (maledetto sia l\u2019inquinamento luminoso delle citt\u00e0!) ci ha ricordato che sopra di noi c\u2019era la volta stellata.\u00a0<\/span>Il successo e gli applausi finali sono stati scroscianti per tutti, compreso per il Conte Almaviva cui erano stati negati dopo l\u2019aria di sortita.\u00a0<\/span>Da uno spettatore smotorizzato, un\u2019ultima nota di disappunto: sia Regio che ATM, sotto un\u2019unica amministrazione cittadina, con sovrano disprezzo, non tengono in conto che se lo spettacolo termina alle 24 si perde l\u2019ultima corsa della METRO. Ora d\u2019inizio e durata dell\u2019intervallo dovrebbero venir gestiti con pi\u00f9 attenzione alle esigenze dei paganti. Lo stesso capita con La Scala che intenzionalmente ignora l\u2019orario dell\u2019ultimo treno per Torino e forse non solo per Torino. <\/span><\/p>\n

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