{"id":102985,"date":"2021-09-24T12:00:23","date_gmt":"2021-09-24T10:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=102985"},"modified":"2021-09-24T12:00:23","modified_gmt":"2021-09-24T10:00:23","slug":"palermo-teatro-massimo-carmen-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-carmen-2\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Carmen”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, stagione lirica 2020
\n<\/em><\/span>\u201cCARMEN\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in quattro quadri su libretto di Henri Meilhac e Ludovic Hal\u00e9vy. Tratta dalla novella omonima di Prosper M\u00e9rim\u00e9e
\n<\/span>Musica di Georges Bizet
\n<\/strong><\/span>Carmen <\/em>ANNALISA STROPPA
\n<\/span>Don <\/em>Jos\u00e9 JEAN_FRANCOIS BORRAS
\n<\/span>Mica\u00ebla \u00a0<\/em>RUTH INIESTA
\n<\/span>Escamillo <\/em>\u00a0\u00a0BOGDAN BACIU
\n<\/span>Frasquita <\/em>HILA BAGGIO
\n<\/span>Merc\u00e9d\u00e8s <\/em>SOFIA KOBERIDZE
\n<\/span>Le Remendado <\/em>CARLO BOSI
\n<\/span>Le Danca\u00efre <\/em>NICOLO\u2019 CERIANI
\n<\/span>Zuniga <\/em>GIOVANNI BATTISTA PARODI
\n<\/span>Moral\u00e8s <\/em>TOMMASO BAREA
\n<\/span>Lilas Pastia <\/em>PIETRO ARCIDIACONO
\n<\/em><\/span>Torero <\/em>GAETANO LA MANTINA
\n<\/span>Orchestra e coro del Teatro Massimo di Palermo
\n<\/span>Direttore Omer Meir Wellber
\n<\/strong><\/span>Regia Calixto Bieito
\n<\/strong><\/span>ripresa da Alexander Edtbauer
\n<\/strong><\/span>Scene Alfons Flores
\n<\/strong><\/span>Costumi Merc\u00e8 Paloma
\n<\/strong><\/span>Luci Alberto Rodriguez Vega
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Ciro Visco
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro di voci bianche Salvatore Punturo
\n<\/strong><\/span>Palermo,\u00a0 17 settembre 2021 (diretta streaming)<\/em>
\n<\/span>\u201cCarmen<\/em>\u201d apre la stagione autunnale del Massimo di Palermo mantenendo la doppia possibilit\u00e0 di fruizione, in sale seppur con un pubblico ancora ridotto e on line in forma gratuita per il pubblico pi\u00f9 lontano o impossibilitato a essere in teatro. Una scelta interessante perch\u00e9 se la fruizione dal vivo resta insostituibile la possibilit\u00e0 di ampliare il pubblico con nuove tipologie di offerta \u00e8 un\u2019eredit\u00e0 da non gettare finite le emergenze che stiamo vivendo.
\n<\/span>L\u2019allestimento di Calixto Bieto<\/strong>, ripresa da Alexander Edtbauer<\/strong>, ormai ha perso molto della sua carica iconoclasta e appare quasi “tradizionale”. Gi\u00e0 in origine uno degli spettacoli meno inutilmente provocatori del regista spagnolo ormai \u00e8 stato “assimiliato” dal pubblico. \"\"<\/a>Tolta l\u2019attualizzazione ormai inevitabile per certa regia \u2013 per altro non necessaria, ma la moda attuale \u00e8 spinta in tal senso \u2013 lo spettacolo si caratterizza per la sua essenzialit\u00e0. Palcoscenico con pochi elementi: l\u2019asta di una bandiera, qualche vecchia automobile, una corda per contenere il coro in certe scene \u2013 luci curate, non invasive, costumi non particolarmente caratterizzanti. Un\u2019essenzialit\u00e0 che non guasta in un\u2019opera gi\u00e0 molto ricca sul piano musicale, che concentra l\u2019attenzione su una drammaturgia ridotta all\u2019osso. La recitazione \u00e8 curata ma non eccessiva, i riferimenti sessuali ci sono \u2013 in \u201cCarmen<\/em>\u201d non sono neppure impropri \u2013 ma non sono troppo espliciti e fortunatamente non ci sono eccessive volgarit\u00e0.
\n<\/span>La direzione di Omer Meir Wellber<\/strong>\u00a0 punta molto sull\u2019ottima intesa con i complessi palermitani con cui ormai si \u00e8 creato un rapporto privilegiato. Una direzione precisa e di buona tenuta drammatica, bei colori orchestrali specie negli squarci pi\u00f9 lirici, come il bellissimo preludio al III atto. \"\"<\/a>L\u2019orchestra e il coro del Massimo sono cresciuti e non poco sotto la sua guida e tutto questo contribuisce alla resa successiva. Sul piano filologico le scelte sono molto strane, dei recitativi in prosa rimane poco, mentre le parti di raccordo sono spietatamente tagliate. La trama di \u201cCarmen\u201d <\/em>\u00e8 ben nota e non ne risente, si crea per\u00f2 squilibrio.
\n<\/span>Complessivamente buona la compagnia di canto. Spicca la protoganista: Annalisa Stroppa <\/strong>\u00e8 sempre stata in possesso di un interessante materiale vocale, colpisce la crescita espressiva e artistica della cantante bresciana. Una Carmen, la sua,\u00a0 non solo cantata molto bene, con voce giustamente chiara e impostazione quasi belcantista, con emissione pulita, che non ricorre ad appesantimenti, a suoni di petto anche quando una zona grave grave non ricchissima spingerebbe in tal senso. All\u2019eleganza del canto si unisce a quella della bella figura scenica, a una recitazione molto intensa, mai forzata, sensuale ma non sguaiata.
\n<\/span>\"\"<\/a>Interessante la Mica\u00ebla di Ruth Iniesta<\/strong>. Forse non cos\u00ec radiosa sul piano timbrico ma efficacie nel tratteggiare un personaggio per nulla manierato o stucchevole, di una sincerit\u00e0 schietta in cui anche una certa asciuttezza vocale contribuisce. Ne esce un personaggio pi\u00f9 moderno e sfaccettato di quanto spesso si veda.
\n<\/span>Ambivalente il Don Jos\u00e9 di Jean-Fran\u00e7ois Borras<\/strong>. Il tenore francese conosce alla perfezione questo repertorio e ha un senso assoluto dello stile e delle necessit\u00e0 espressive. La musicalit\u00e0 impeccabile, l\u2019emissione morbida ed elegante, il controllo vocale impeccabile \u2013 da ascoltare il magistrale uso del fiato \u2013 gli permettono di dare una interpretazione di grande interesse. \"\"<\/a>La voce per\u00f2 suona fin troppo leggera, che fa virare Don Jos\u00e9 fin troppo verso l\u2019universo espressivo vocale di Nadir. Non si richiede un tenore autenticamente drammatico ma una voce pi\u00f9 brunita sarebbe risultata pi\u00f9 efficace. Sul piano espressivo Borras mostra un certo impegno, in particolare nei momenti pi\u00f9 drammatici, mentre in quelli pi\u00f9 lirici\u00a0 appare abbastanza generico.
\n<\/span>Non convince l\u2019Escamillo di \u00a0Bogdan Baciu<\/strong>. Voce gradevole ma afflitta da un\u2019emissione che appare dura (anche se andrebbe valutata in teatro) e poco incisivo anche nell’interpretazione. Nell\u2019insieme buone le parti di fianco con un\u2019unica eccezione nello Zuniga faticoso \u2013 e probabilmente non in serata – di Giovanni Battista Parodi<\/strong>. Hila Baggio <\/strong>\u00e8 una Frasquita squillante e sicura, al suo fianco il timbro caldo e morbido di Sofia Koberidze <\/strong>tratteggia una Mercedes vocalmente suggestiva. <\/span>Carlo Bosi <\/strong>cesella con la consueta classe la parte del Remendado. Molto buone le prove di\u00a0 Nicol\u00f2 Ceriani<\/strong> (Le Danca\u00efre) e Tommaso Barea <\/strong>(Moral\u00e8s). Foto Rosellina Garbo<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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