{"id":103003,"date":"2021-09-29T09:35:27","date_gmt":"2021-09-29T07:35:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103003"},"modified":"2021-09-29T09:35:27","modified_gmt":"2021-09-29T07:35:27","slug":"venezia-scuola-grande-di-san-giovanni-evangelista-judith-van-wanroij-quatour-cambini-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-scuola-grande-di-san-giovanni-evangelista-judith-van-wanroij-quatour-cambini-paris\/","title":{"rendered":"Venezia, Scuola Grande di San Giovanni Evangelista: Judith van Wanroij & Quatour Cambini-Paris"},"content":{"rendered":"

Venezia, Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, Festival \u201cEroica o tirannica? La musica all\u2019epoca di Napoleone Bonaparte (1795-1815)\u201d, 25 settembre-12 novembre 2021
\n<\/em><\/span>\u201cVITTORIA!\u201d
\n<\/strong>Quatuor Cambini-Paris
\n<\/strong><\/span>Soprano <\/span>Judith van Wanroij
\n<\/strong>Arie d\u2019opera di Luigi Cherubini, Etienne M\u00e9hul, Christoph Willibald Gluck, Georges Granges de Fontenelle, Gaspare\u00a0Spontini<\/em>, ecc., trascritte per voce e quartetto d\u2019archi da <\/span>Alexandre Dratwicki
\n<\/span>Venezia, 25 settembre 2021\u00a0\u00a0<\/em><\/span>
\n<\/em><\/span>Napoleone, come Luigi XIV, cap\u00ec la forza dell\u2019Arte e della Musica \u2013 in particolare dell\u2019Oper<\/strong>a \u2013 e la\u00a0 utilizz\u00f2 per promuovere la propria immagine, di cui voleva veder esaltati sulle scene l\u2019eroismo guerriero quanto la grandezza d\u2019animo. Si rivolse, dunque, a un esercito di compositori \u2013\u00a0 riuniti in seno al Conservatorio di Parigi, fondato nel 1795 \u2013, che in larga parte sono caduti in un immeritato oblio. Nel corso della Campagna d\u2019Italia il futuro Imperatore scopr\u00ec, inoltre, Giovanni Paisiello; e dopo questo decisivo incontro, le porte dell\u2019Op\u00e9ra di Parigi si apriranno ai compositori italiani, tra cui spiccano Cherubini e Spontini. Quest\u2019ultimo, innestando nel linguaggio di Gluck diversi apporti della musica rivoluzionaria, si configura come l\u2019iniziatore del grand-op\u00e9ra<\/em> romantico, da cui saranno influenzati Wagner e Verdi.
\n<\/span>Il programma proposto da Judith van Wanroij e dal Quatuor Cambini-Paris<\/strong> ha inteso offrire un saggio di questo effervescente laboratorio creativo. Brani operistici per la maggior parte sconosciuti costituivano il programma della serata, con qualche intermezzo solo strumentale, analogamente ignoto al grande pubblico. Validissimi si sono dimostrati i solisti del Quatuor Cambini-Paris \u2013 peraltro, gi\u00e0 apprezzati dal pubblico del Palazzetto Bru Zane in precedenti occasioni \u2013, che hanno accompagnato con grande musicalit\u00e0 Judith van Wanroij lungo questo non facile, ma affascinante itinerario, alla scoperta di composizioni, che pur influenzate dai pi\u00f9 insigni esempi stranieri, rivelano caratteri gi\u00e0 per molti versi squisitamente francesi. Il soprano olandese ha subito conquistato il pubblico, sfoggiando un sicuro controllo dei propri mezzi vocali, cui si univano una ragguardevole omogeneit\u00e0 nei vari registri, un fraseggio scolpito, una duttilit\u00e0 interpretativa, che la rendeva capace di adeguarsi alle varie situazioni emotive. Il che si \u00e8 colto pienamente nel tumultuoso Air de Ph\u00e8dre<\/em> \u201cIl va venir\u201d dall\u2019opera omonima di Jean-Baptiste Lemoyne, dove la voce gradevolmente timbrata della cantane ha accentuato la tragicit\u00e0 della situazione espressiva. La stessa efficacia interpretativa ha caratterizzato: l\u2019Air de M\u00e9d\u00e9e<\/em> \u201cBannissons, mes chers fils\u201d, da M\u00e9d\u00e9e<\/em> et Jason di Georges Granges de Fontenelle;\u00a0 l\u2019Air d\u2019Iphig\u00e9nie<\/em> \u201cL\u2019ai-je bien entendu?\u201d, da Iphig\u00e9nie en Aulide<\/em> di Christoph Willibald Gluck; l\u2019Air d\u2019Hypermnestre <\/em>\u201cPar les larmes dont votre fille\u201d, da Les Dana\u00efdes <\/em>di Antonio Salieri. Una sinistra calma notturna si \u00e8 percepita nell\u2019Air de Nora\u00efme<\/em> \u201c\u00c9paissis tes ombres fun\u00e8bres\u201d, da Les Abenc\u00e9rages<\/em> di Cherubini; una sottile sensualit\u00e0 nell\u2019Air de Corinne<\/em> \u201cJeunes filles\u201d, da Anacr\u00e9on sempre <\/em>di Luigi Cherubini; un tono implorante all\u2019inizio e poi impetuoso nell\u2019Air d\u2019\u00c9riphile<\/em> \u201cDieux! ce n\u2019est pas pour moi\u201d, da \u0152dipe \u00e0 Colone<\/em> di Antonio Sacchini. Un piglio particolarmente drammatico, insieme a una tecnica raffinata nel legato e nel canto sul fiato, ha veramente colpito nell\u2019Air de Julia<\/em> \u201cToi que je laisse sur la terre\u201d, da La Vestale<\/em> di Gaspare Spontini e nell\u2019Air de Didon<\/em> \u201cNon, ce n\u2019est plus pour moi\u201d, dall\u2019opera omonima di Niccol\u00f2 Piccinni, dove Judith van Wanroij ha ancora una volta brillato nel declamato drammatico, nell\u2019espressione dei vari registri emotivi: l\u2019implorazione, il tenero affetto, la paura, la calda speranza \u2013 quest\u2019ultima espressa dal concitato canto sillabato del finale.
\n<\/span>Un perfetto insieme, ma anche eccellenti prestazioni dei singoli strumenti<\/strong>, un suono sempre armonioso, una comunanza di intenti a livello interpretativo si sono confermati, da parte del Quatuor Cambini-Paris, nei brani solo strumentali: il Finale. Agitato<\/em>, dal Quatuor op. 3 no 3 en la mineur di Hyacinthe Jadin; il Larghetto<\/em>, dal Quatuor op. 34 no 1 en si mineur di Pierre Baillot; l\u2019Allegro affettuoso<\/em>, dal Quatuor op. 18 no 2 en sol mineur di Giuseppe Maria Cambini; l\u2019Allegro<\/em>, dal Quatuor op. 8 no 3 en la majeur\u00a0 di George Onslow. Grande coinvolgimento del pubblico, che non ha lesinato applausi soprattutto alla fine della serata. Un fuoriprogramma da La Vestale<\/em>: l\u2019Air de Julia <\/em>\u201c\u00d4 des infortun\u00e9s d\u00e9esse tut\u00e9laire!\u201d, reso con accento intensamente patetico.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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