{"id":103015,"date":"2021-09-25T09:41:38","date_gmt":"2021-09-25T07:41:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103015"},"modified":"2021-09-30T09:42:33","modified_gmt":"2021-09-30T07:42:33","slug":"como-teatro-sociale-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-teatro-sociale-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Como, Teatro Sociale: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Como, Teatro Sociale, Stagione d’Opera 2021-22
\n<\/em>\u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA<\/strong>\u201d<\/strong>
\n<\/em>Opera buffa su libretto di Cesare Sterbini, tratto dall\u2019omonima commedia di Pierre Beaumarchais.<\/span>
\nMusica di\u00a0Gioachino Rossini
\n<\/strong>Il Conte d\u2019Almaviva\u00a0<\/em>MATTEO ROMA<\/span>
\nFigaro<\/em>\u00a0GIANNI GIUGA<\/span>
\nRosina<\/em>\u00a0CHIARA TIROTTA<\/span>
\nDon Bartolo\u00a0<\/em>DIEGO SAVINI<\/span>
\nDon Basilio\u00a0<\/em>SHI ZONG<\/span>
\nBerta<\/em>\u00a0TIBERIA MONICA NAGHI<\/span>
\nAmbrogio <\/em>FEDERICO PINNA
\n<\/span>Fiorello <\/em>PIERPAOLO MARTELLA
\n<\/span>un Ufficiale <\/em>PIETRO MIEDICO<\/span>
\nOrchestra I pomeriggi musicali di Milano<\/span>
\nCoro OperaLombardia
\n<\/span>Direttore\u00a0Jacopo Rivani
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Massimo Fiocchi Malaspina
\n<\/strong><\/span>Maestro al fortepiano Hana Lee
\n<\/strong>Regia, Scene e Costumi\u00a0<\/strong>Ivan Stefanutti
\n<\/strong><\/span>Luci Fiammetta Baldiserri<\/strong><\/span>
\nNuovo Allestimento coproduzione di Teatri OperaLombardia e Shangay Conservatory of Music<\/span>
\nComo, 21 settembre 2021
\n<\/em><\/span>Sono certo anni strani questi, per l’umanit\u00e0, per il teatro, e specificamente per l’opera. E adesso che si riprende (forse anche troppo cautamente), queste stranezze iniziano a venire a galla. Si cercano nuovi modi per fare opera, ibridazioni non del tutto convincenti, nella maggior parte dei casi; oppure comunicazioni diverse, che cerchino di strizzare l’occhio a ci\u00f2 che opera strictu sensu<\/em> non \u00e8. Quest’ultimo \u00e8 il caso del \u201cBarbiere\u201d proposto da OperaLombardia, messo in scena in anteprima dal Teatro Sociale di Como: tutto, nella pubblicit\u00e0 di questa produzione, vuole farci credere che assisteremo a un crossover<\/em> tra Rossini e il gotico, con chiari riferimenti a \u201cThe Rocky Horror Picture Show\u201d; nel foyer<\/em> \u00e8 disponibile un servizio di trucco ad hoc<\/em>, e si arriva fino all’assegnazione di un premio per l’outfit<\/em> pi\u00f9 azzeccato.\"\"<\/a> Qualcosa tuttavia non funziona, non sappiamo se nell’organizzazione, nel pubblico o proprio nel concept<\/em> dell’evento: gli spettatori sono praticamente tutti sulla difensiva (qualche ragazza truccata o abbigliata con pi\u00f9 nero del solito) e in teatro l’unica cosa veramente agghiacciante \u00e8 il vuoto creato dai necessari distanziamenti. La stessa atmosfera malriuscita trapela anche dalla scena di Ivan Stefanutti<\/strong> (curatore anche di regia e costumi): si fa un gran parlare di gotico, ma fondamentalmente c’\u00e8 solo la scenografia che richiami un setting<\/em> da romanzo del terrore. Per il resto \u00e8 tutto molto pi\u00f9 edulcorato e meno coraggioso di quanto ci si aspetterebbe: Figaro \u00e8 Figaro, Almaviva \u00e8 Almaviva, Don Basilio Don Basilio, Rosina \u2026 Rosina, con tanto di vestito rosa \u2013 e la palla al piede che ogni tanto sfoggia \u00e8 gestita comicamente, non tragicamente, come vorrebbe l’idea registica. Chiariamo questo punto: \u201cIl barbiere di Siviglia\u201d \u00e8 un’opera comica, certo; ma l’idea \u2013 peraltro per nulla balzana \u2013 di contaminarla con materiale horror<\/em> gotico imporrebbe una commistione dei generi, un tentativo, per lo meno, nel provare a ribaltare gli stereotipi. \"\"<\/a>Invece no: si \u00e8 accennato ogni tanto \u2013 ad esempio proponendo una Berta \u00e0 la<\/em> \u201cMisery non deve morire\u201d, costantemente accompagnata da un’ascia \u2013 ma senza alcuna convinzione, n\u00e9 cura per i dettagli (\u201cil giorno avanza\u201d chiosa Fiorello nella prima scena, ma in scena abbiamo una luna piena e un grande orologio che segna mezzanotte). Unico personaggio che venga ben caratterizzato \u2013 pi\u00f9 come Lemony Snicket che come Frankenstein Junior \u2013 \u00e8 il Dottor Bartolo, che diviene una specie di figura mefistofelica, molto pi\u00f9 marcatamente crudele del vecchio barbogio rossiniano, ma comunque gustosamente grottesca nelle scene pi\u00f9 movimentate. Le luci attentissime di Fiammetta Baldiserri<\/strong> incorniciano a dovere questa scenetta del terrore, ma non possono ribaltare una regia che non sta n\u00e9 da una parte, n\u00e9 dall’altra. \"\"<\/a> La delusione potrebbe essere cocente, ma viene dimenticata grazie alla freschezza e alla bravura canora della maggior parte degli interpreti, per lo pi\u00f9 giovani artisti selezionati mediante il prestigioso concorso As.Li.Co. Un Figaro convincente sia dal punto di vista scenico che da quello vocale \u00e8 Gianni Giuga<\/strong>, che grazie alla solida tecnica e al colore lirico della voce, sviluppa recitativi abilmente scanditi e un canto preciso per intonazione ed emissione; anche la Rosina mezzosopranile di Chiara Tirotta<\/strong> \u00e8 vocalmente solida: precisa e attenta alle agilit\u00e0 e al fraseggio, impreziositi dalla naturale facilit\u00e0 della cantante calabrese nel passare dalla zona centrale a quella acuta. Una buona prova fornisce anche Matteo Roma<\/strong> (Almaviva), anche se non a proprio agio nel canto d’agilit\u00e0; il fraseggio \u00e8 curato, ma talvolta inficiato da portamenti poco controllati. Ottimo l’apporto di Diego Savini<\/strong> nel ruolo del Dottor Bartolo: la rilettura del personaggio consente al baritono di sfoderare tutta la sua personalit\u00e0 vocale e scenica, con una linea di canto mai sopra le righe. Positivo l’apporto vocale e teatrale del Don Basilio di Shi Zong<\/strong> e la Berta di Tiberia Monica Naghi<\/strong>.\"\"<\/a> Senz’altro conquista le\u00a0 simpatie del pubblico l’Ambrogio di Federico Pinna<\/strong>, che si presenta come un enorme gremlin<\/em>, una palla di pelo di due metri che funge da animale domestico di Rosina. Completano il cast gli interventi corretti di Pierpaolo Martella<\/strong> (Fiorello) e di Pierpaolo Miedico<\/strong> (un ufficiale). La concertazione del Maestro Jacopo Rivani<\/strong> appare talvolta concitata, sia nell’agogica che nella dinamica: sicuramente la vis<\/em> comica richiede energia e slancio, ma se si fosse conservato qualche momento pi\u00f9 elegiaco non si sarebbe peccato di leziosit\u00e0. Corretto il risicato apporto del Coro<\/strong>. Alla fine della serata rimane l’amaro in bocca per non aver assistito n\u00e9 a qualcosa di rutilante come un’esecuzione del \u201cRocky Horror Picture Show\u201d al Cinema Mexico, n\u00e9 a un \u201cBarbiere\u201d pensato coerentemente con libretto e partitura. Perch\u00e9 forse, dopo questi due anni di chiusura, il pubblico all’opera vuole tornare a vedere proprio l’opera, nella pi\u00f9 classica delle accezioni, semplicemente. Foto Alessia Santambrogio<\/em>
\nRepliche: Pavia, Teatro Fraschini\u00a0 \u00a030 settembre e 2 ottobre 2021 – Cremona, Teatro Ponchielli\u00a0 \u00a08 e 10 ottobre 2021 – Brescia, Teatro Grande\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a015 e 17 ottobre 2021 – Bergamo, Teatro Donizetti\u00a0 \u00a0 \u00a028 e 30 gennaio 2022\u00a0\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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