{"id":103044,"date":"2021-10-06T11:37:58","date_gmt":"2021-10-06T09:37:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103044"},"modified":"2021-10-07T00:10:00","modified_gmt":"2021-10-06T22:10:00","slug":"staatosper-stuttgart-der-rosenkavalier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/staatosper-stuttgart-der-rosenkavalier\/","title":{"rendered":"Staatosper Stuttgart: “Der rosenkavalier”"},"content":{"rendered":"
Staatsoper Stuttgart, Stagione Lirica 2021\/22<\/i>
\n<\/i><\/span>“DER ROSENKAVALIER”
\n<\/b>Commedia per musica in tre atti. Libretto di\u00a0Hugo von Hofmannsthal
\n<\/b>Musica di\u00a0Richard Strauss<\/b><\/span><\/div>\n
Esecuzione in forma di concerto<\/span>
\n<\/b><\/div>\n
<\/b>Die Feldmarschallin<\/em>\u00a0SIMONE SCHNEIDER<\/span>
\nIl Barone Ochs von Lerchenau<\/em>\u00a0DAVID STEFFENS<\/span>
\nOctavian<\/em>\u00a0DIANA HALLER<\/span>
\nFaninal<\/em>\u00a0PAWEK KONIK<\/span>
\nSophie<\/em>\u00a0BEATE RITTER<\/span>
\nMarianne<\/em>\u00a0CHRISTIANE KOHL<\/span>
\nValzacchi<\/em>\u00a0TORSTEN HOFMANN<\/span>
\nAnnina<\/em>\u00a0CAROLE WILSON<\/span>
\nUn Commissario di Polizia\/Un Notaio<\/em>\u00a0TORBEN J\u00dcRGENS<\/span>
\nMaggiordomo della Feldmarschallin\/Maggiordomo di Faninal\/L\u2019 Oste<\/em>\u00a0HEINZ G\u00d6HRIG<\/span>
\nUn Cantante<\/em>\u00a0KAI KLUGE<\/span>
\nTre Nobili Orfane<\/em>\u00a0CLAUDIA RIEDEL, TERESA SMOLNIK, REGINA FRIEDEK<\/span>
\nUna Modista<\/em>\u00a0ULLA SEEBER<\/span>
\nUn venditore di animali<\/em>\u00a0ALOIS RIEDEL<\/span>
\nOrchestra, Coro e Coro di bambini della Staatsoper Stuttgart<\/span>
\nDirettore\u00a0Cornelius Meister<\/b><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Manuel Pujol<\/b><\/span><\/div>\n
Maestro del Coro di bambini\u00a0Bernhard Moncado
\n<\/b>Esecuzione in forma di concerto<\/span><\/div>\n
\n
Stuttgart, 3 ottobre 2021<\/em><\/span><\/div>\n
La vita dopo questi ultimi, durissimi mesi sta lentamente tornando alla normalit\u00e1 e anche la Staatsoper Stuttgart ha dato inizio a quella che dovrebbe essere la stagione della ripartenza.<\/strong> Il programma comprende sette nuove produzioni e quattordici riprese, tra i nuovi allestimenti oltre al’ opera di Paul dessau Die Verurteilung des Lukullus<\/em> su testo di Bertolt Brecht, spiccano le prime due giornate del Ring diretto da Cornelius Meister con il debutto di Okka Von Der Damerau nel ruolo di Br\u00fchnhilde e la Rusalka con il ritorno sul podio della Staatsoper di Oksana Lyniv, la direttrice ucraina definitivamente arrivata alla celebrit\u00e0 con il suo trionfale debutto al Bayreuther Festspielhaus della scorsa estate.<\/span><\/div>\n
Tra le riprese di inizio stagione doveva esserci anche quella del\u00a0Rosenkavalier<\/em>\u00a0<\/strong>allestito da Stefan Herheim alla Staatsoper nel 2009, che riscosse a suo tempo grandi apprezzamenti da parte del pubblico e della critica, tanto da essere premiata come\u00a0Inszenierung des Jahres<\/i>\u00a0dalla rivista Opernwelt. Purtroppo la pausa forzata del lavoro dovuta al lockdown ha impedito i necessari adattamenti dei costumi di scena, quindi il teatro ha optato per una esecuzione in forma di concerto. La compagnia di canto, formata quasi esclusivamente da artisti dell’ ensemble del teatro, \u00e8 rimasta quella programmata in partenza. \"\"<\/a>Sul podio di una Staatsorchester Stuttgart finalmente disposta senza assurdi distanziamenti, la direzione di Cornelius Meister<\/strong> ha messo in evidenza tutte le potenzialit\u00e0 drammatiche di un\u2019 opera che contiene una grande variet\u00e1 di aspetti psicologici. La vicenda immaginata da Hugo von Hofmannstahl e musicata da Richard Strauss con tanta raffinatezza \u00e8 animata da complesso intreccio di sentimenti che vanno dalla malinconia nostalgica del passato che si allontana allo smarrimento di una classe nobiliare di fronte all\u2019 affermarsi dei nuovi ricchi. Il quarantunenne Generalmusikdirektor del teatro \u00e8 riuscito a ripetere la splendida prestazione da me ascoltata nell’ Ariadne auf Naxos<\/em>, trovando sin dall’ inizio il giusto ritmo narrativo e la combinazione di nostalgia e di passionalit\u00e0 che costituisce il carattere principale della partitura. Quella di Cornelius Meister era una concezione interpretativa coerente, di grande personalit\u00e0 e accuratissima<\/strong> nella realizzazione puntuale dei dettagli strumentali. Le sonorit\u00e0 dolci, trasparenti e delicate del finale del primo atto, della Presentazione della Rosa e del Trio conclusivo erano tra gli aspetti pi\u00f9 riusciti di questa esecuzione.\"\"<\/a> Ma merita di essere sottolineata anche la brillantezza di un suono strumentale elegante, leggero, ricco di sfumature in una struttura ritmica flessibile e calibrata con grande raffinatezza.\u00a0<\/span>Per quanto riguarda il cast, Simone Schneider<\/strong> ha presentato un ritratto vocale della Marschallin molto pi\u00fa maturo e completo rispetto a quello che avevamo ascoltato qui nel 2016. Il fraseggio ricco di dettagli e di sfumature dinamiche, l’ attenzione minuziosa al significato della frase delineavano un personaggio perfettamente evidenziato. Una signora dal carattere sempre in bilico tra passionalit\u00e1 e malinconia, che accetta con grande generosit\u00e0 di essere lasciata dal suo amante per una donna pi\u00fa giovane. Il soprano di Hagen ha offerto al pubblico di Stuttgart una serie di magnifiche esibizioni nelle opere di Richard Strauss, delle quali \u00e8 oggi una tra le\u00a0<\/span>interpreti pi\u00fa fini e consapevoli. Ammirevole anche l’ Oktavian delineato da Diana Haller<\/strong>, la giovane cantante croata che in questi anni si \u00e8 imposta come una tra le voci di punta della compagnia della Staatsoper Stuttgart e da poco \u00e8 stata nominata Kammers\u00e4ngerin a conferma finale del suo talento, davvero non comune. \"\"<\/a>Il mezzosoprano di Fiume ha inoltre dimostrato ancora una profonda sintonia interpretativa con Cornelius Meister, col quale riesce sempre a trovare un modo comune di far musica in una reciproca proposta di sfumature e colori. Un’ ulteriore dimostrazione del talento di questa cantante che si sta imponendo come una tra le voci pi\u00f9 interessanti della giovane generazione. Beate Ritter<\/strong>, cantante austriaca trentasettenne che da due stagioni \u00e8 il\u00a0Koloratursopran<\/em>\u00a0principale nell\u2019 ensemble della Staatsoper Stuttgart, ha reso molto bene la candida ingenuit\u00e0 di Sophie con il suo timbro vocale di colore argenteo e luminoso.\"\"<\/a>\u00a0David Steffens<\/strong>, trentaseienne basso originario dell\u2019 Oberbayern e formatosi al Mozarteum di Salzburg, ha presentato una bella caratterizzazione del barone Ochs, delineato come un uomo giovane e di grande vitalit\u00e0 e non come il solito vecchio rimbambito. La voce \u00e8 di timbro gradevole, piena e omogenea anche se non completamente sfogata nel settore acuto e il giovane basso bavarese ha dimostrato di possedere una buona inventiva ed eloquenza di fraseggio, con una bella capacit\u00e0 di evidenziare il senso delle frasi e una personalit\u00e0 interpretativa gi\u00e0 abbastanza definita. Impeccabili anche le prestazioni di tutti gli interpreti dei ruoli di fianco. Il successo \u00e8 stato davvero entusiastico, con diversi minuti di applausi da parte di u pubblico felice di ritrovarsi finalmente in teatro per ascoltare una tra le sue opere predilette.<\/span><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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