{"id":103050,"date":"2021-10-06T21:15:09","date_gmt":"2021-10-06T19:15:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103050"},"modified":"2021-10-07T00:09:07","modified_gmt":"2021-10-06T22:09:07","slug":"elena-rizzieri-1922-2016-entusiasmo-i-giapponesi-con-la-sua-cio-cio-san","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/elena-rizzieri-1922-2016-entusiasmo-i-giapponesi-con-la-sua-cio-cio-san\/","title":{"rendered":"Elena Rizzieri (1922-2016): Entusiasm\u00f2 i giapponesi con la sua Cio-Cio-San"},"content":{"rendered":"

Soprano, Elena Rizzieri<\/strong> (Grignano Polesine, 6 ottobre 1922 –\u00a0 Roma, 17 ottobre 2016)<\/em>
\n“Sia cortese, mi lasci in pace venga alla fine dello spettacolo “. Cos\u00ec il soprano Elena Rizzieri \u00e8 solita liquidare gli ammiratori che le chiedono l’autografo degli intervalli delle sue recite. Ma qualche anno fa, all’Opera di Roma, dopo il secondo atto della Madama Butterfly,<\/em> un distinto signore giapponese, insensibile a questo ritornello, con inchini profondissimi si ostina nel volersi\u00a0 presentare alla cantante. Era il sindaco di Nagasaki, il paese della Butterfly. Disse di aver potuto finalmente ammirare una stupenda Cio-cio-san. A suo parere la Rizzieri aveva penetrato superbamente il personaggio pucciniano: aveva cantato in un genuino ambiente nipponico. E poi la trasparente delicatezza del suo fraseggiare si accordava davvero con l’atmosfera della casa da te.\u00a0 Tutto sembr\u00f2 finire l\u00ec nel camerino con i sinceri ringraziamenti della cantante e con i salamelecchi del singolare fan. Sei mesi dopo la Rizzieri cantava a Barcellona, quando una telefonata le comunicava che che l’ambasciatore del Giappone \u00e8 un gruppo di personalit\u00e0 i Nagasaki avevano organizzato una festa in suo onore. Durante questo gala le fu fatto dono di una serie di Kimono, appositamente creati per lei, completi perfino delle scarpette ricamati e dipinti a mano. “Li tengo gelosamente custoditi in un antico armadio. Hanno un valore inestimabile” –\u00a0 precisa – “li considero il pi\u00f9 bel tesoro della mia casa”. Elena Rizzieri \u00e8 un’artista\u00a0 dall’eccezionale versatilit\u00e0, vanta un repertorio quanto mai vasto che spazia dal ‘600 al repertorio alle opere contemporanee (ha cantato, tra l’altro, nella prima rappresentazione della Vanna Lupa<\/em> di Pizzetti). Ha cantato sotto la guida di Vittorio Gui, Nino Sanzogno, Carlo Maria Giulini, Gianandrea\u00a0 Gavazzeni, nonch\u00e9 con del regista tedesco Carl Ebert: “Non dimenticher\u00f2 mai”<\/em>, dice, “la grande lezione di Ebert. \u00c8 stato lui a farmi capire Mozart. Dopo il mio primo Idomeneo sotto la direzione di Gui a Glyndebourne, canterei Mozart dalla mattina alla sera. Il pi\u00f9 grande regista \u00e8 per me Strehler, anche se durante le prove ti esaspera “.<\/em>
\nUna vocazione alla musica piuttosto contrastata. I genitori di Elena, contadini, gente semplice appassionata di musica, non facevano caso alla straordinarie qualit\u00e0 della figlia, che aveva debuttato ancora prima di saper leggere e scrivere alla scuola materna insieme con le quattro Sorelle nell’operetta Raggio di sole.<\/em> Elena continua a cantare dalle suore e in chiesa finch\u00e9, a 17 anni, la sent\u00ec il federale di Grignano, il paese natale della Rizzeri, in provincia di Rovigo. Questi la persuase a partecipare a un concorso vocale a Venezia. Il direttore della banda di Rovigo, Arnoldo Fornasari istrui la brava Elena che impar\u00f2 ad orecchio “Un\u00a0 bel d\u00ec vedremo “. La giovane\u00a0 vinse il concorso,”nonostante<\/em>“, dice oggi,” la voce era assai grezza “<\/em>. La giovane cantante voleva a tutti i costi entrare al conservatorio. “Elena \u00e8 ancora una bambina”,<\/em> commentava il padre, che con quella semplice scusa si illudeva di tener lontano alla figlia da quei luogo di perdizione che \u00e8 il teatro. \u00a0 Elena si disper\u00f2 e attravers\u00f2 una tremenda crisi. Per protesta rest\u00f2 chiusa in camera sei mesi. Alla fine, grazie ad una specie di accordo segreto tra lei, il parroco e la madre, nel cuore di una notte autunnale del 1945 parti, insieme con l’ardito prete alla volta di Venezia. Direttore del Conservatorio “Benedetto Marcello” era allora Gian Francesco Malipiero, “Un vero artista con un grande cuore. Quello che ha fatto per me \u00e8 oggi inconcepibile. Ero povera e senza conoscenze<\/em>. Superato l’esame di ammissione, sapendo delle mie condizioni, Malipiero fece sgomberare un’aula, nella quale fu portato\u00a0 per me un pianoforte, un tavolo, una sedia \u00e8 una branda. Vivevo l\u00ec,\u00a0 affidata alla custode, che provvedeva anche ai miei pasti. Malipiero mi faceva guadagnare quella singolare pensione dandomi da ritagliare da giornali e riviste gli articoli che bene o male parlavano delle sue composizioni”.<\/em> Aveva per maestra Gilda dalla Rizza, la prima interprete del La rondine<\/em> di Puccini. E fu anche merito di questa grande artista se la Rizzieri raggiunse in 18 mesi il traguardo, che altri conquistano in 5 o 6 anni. Dopo questo breve ma intenso periodo di studio la Rizzieri esord\u00ec alla Fenice nel Faust<\/em> di Gounod. Fu una splendida Margherita, che la proiett\u00f2 subito verso una brillante carriera che ben presto fu internazionale. Accanto al repertorio classico di Verdi e Puccini la Rizzieri si \u00e8 cimentata in opere di Wolf-Ferrari, Rota, Marinuzzi..ecc. La Rizzieri non nasconde affatto di essere una donna piena di interessi anche al di fuori della Lirica: interessi culinari, sportivi, le piante, gli animali e altri\u00a0 artistici e culturale. Stupisce il contrasto tra la passione per il pugilato e la cucina, in particolare i piatti alla veneziana, che le\u00a0 ricordano quelli che le preparava la custode del Conservatorio. (Estratto da “Elena Rizzieri:Entusiasm\u00f2 i giapponesi con la sua Cio-Cio-San di Luigi Fait, Roma, 1967)
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