{"id":103055,"date":"2021-10-11T17:04:20","date_gmt":"2021-10-11T15:04:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103055"},"modified":"2021-10-14T11:24:30","modified_gmt":"2021-10-14T09:24:30","slug":"toulouse-theatre-du-capitole-la-gioconda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/toulouse-theatre-du-capitole-la-gioconda\/","title":{"rendered":"Toulouse: Th\u00e9\u00e2tre du Capitole: “La Gioconda”"},"content":{"rendered":"

Toulouse, Th\u00e9\u00e2tre du Capitole, stagione lirica 2021-2022<\/em>
\n<\/span>“LA GIOCONDA”
\n<\/strong><\/span>Melodramma in quattro atti,\u00a0 libretto di Tobia Gorrio (Arrigo Boito), dal dramma <\/span>\u201cAngelo, tyran de Padoue” di Victor Hugo.
\n<\/span>Musica di Amilcare Ponchielli
\n<\/strong><\/span>La Gioconda, cantatrice<\/em> B\u00c9ATRICE URIA-MONZON
\n<\/span>Laura Adorno<\/em> JUDIT KUTASI
\nLa Cieca<\/em> AGOSTINA SMIMMERO
\nEnzo Grimaldo<\/em> RAM\u00d3N VARGAS
\nAlvise Badoero<\/em> ROBERTO SCANDIUZZI
\nBarnaba<\/em> PIERRE-YVES PRUVOT
\nIsepo ROBERTO COVATTA
\n<\/span>Zuane \/ Un pilota<\/em> SULKHAN JAIANI
\n<\/span>Un Barnabotto \/ Un cantore<\/em> HUGO SANTOS
\n<\/span>Orchestre National du Capitole,\u00a0<\/span>Ch\u0153ur et Ma\u00eetrise du Th\u00e9\u00e2tre du Capitole
\n<\/span>Direttore Roberto Rizzi-Brignoli
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Alfonso Caiani
\n<\/strong><\/span>Regia Olivier Py
\n<\/strong><\/span>Scene e costumi\u00a0 Pierre-Andr\u00e9 Weitz
\n<\/strong><\/span>Luci Bertrand Killy
\n<\/strong><\/span>Coproduzione Th\u00e9\u00e2tre du Capitole de Toulouse \/ Th\u00e9\u00e2tre Royal de la Monnaie
\n<\/span>Toulouse, 3 ottobre 2021
\n<\/span><\/em>Per la prima rappresentazione de La Gioconda<\/em> al Th\u00e9\u00e2tre du Capitole di Toulouse si \u00e8 optato per una coproduzione con il Teatro La Monnaie di Bruxelles del 2019, con la regia di Olivier Py. <\/span>Lo scenografo e costumista Pierre-Andr\u00e9 Weitz,<\/strong> da anni fedele collaboratore del regista, ci presenta una cupa, ma a suo modo imponente scatola scenica (illuminata da fredde luci bianche), con elementi che scendono dal soffitto (una grata in proscenio, passerelle), una scalinata, una struttura a celle che, sul fondo crea dei piccoli ambienti a se stanti. \"\"<\/a> L’acqua sul palcoscenico \u00e8 forse l’unico elemento che evoca Venezia, cos\u00ec come un inquietante mascherone ci pu\u00f2 riportare al Carnevale del primo atto. In ogni caso nulla che ci riporti a una Venezia da cartolina. In linea con la scena, i costumi delle stesso Weitz che ripropongono canoni visti e rivisti di un anonimo non stile, rigorosamente in nero. Nulla che, ovviamente, ci rimanda al XVII secolo. In quanto alla regia di Oliver Py, troviamo riproposte alcune delle sue ossessioni visive: scene di nudo, simulazioni di scene di sesso, anche violento e le inevitabili mitragliatrici all\u2019inizio dell\u2019ultimo atto. Malgrado questi eccessi (poco chiari alla comprensione) che ormai non scandalizzano pi\u00f9 nemmeno il pubblico, la regia, nel suo insieme, pu\u00f2 anche funzionare.\"\"<\/a>
\n<\/span>Anche se il Covid-19 ci lascia pi\u00f9 tranquilli da qualche mese, non siamo tornati completamente alla \u201cvita di prima\u201d. Pubblico con mascherina e orchestra in buca a ranghi ridotti. La concertazione di\u00a0 da Roberto Rizzi-Brignoli<\/strong> non ne risente in tenuta teatrale e drammatica. L\u2019orchestra soffre un po’ in rapporto quando l’ottimo e omogeneo Coro del\u00a0 Capitole \u00e8 a piena voce. Nel ruolo delle protagonista troviamo\u00a0<\/strong><\/span>B\u00e9atrice Uria-Monzon<\/strong>, cantante-attrice di rango, passata da ruoli mezzosopranili (celebre Carmen) a quelli di soprano lirico spinto, drammatico.\u00a0 Come Gioconda\u00a0 (che\u00a0 Py ci presenta come una cantante d’opera, in abiti ricchi e con\u00a0 una lunga parrucca rossa) la Uria-Monzon, domina scenicamente il ruolo, canta con passione e riesce anche ad emozionare (in particolare in “Suicidio”) ma la voce ha perso in colori: cambiando il registro, spostato in acuto, ha perso nei centri, fatica a gestire le mezzevoci cos\u00ec come il fraseggio risulta pressoch\u00e9 incomprensibile.\u00a0<\/span>\u00a0Judit Kutasi<\/strong> \u00e8 una\u00a0 Laura di bel timbro, omogeneit\u00e0 nei registri e ottima proiezione. Agostina Smimmero<\/strong> \u00e8 una Cieca giovanile, interprete sensibile e raffinata della celebre \u201cVoce di donna o d\u2019angelo…A te questo rosario\u201d. Il versante maschile vede il tenore <\/span>messicano\"\"<\/a> Ram\u00f3n Vargas\u00a0 <\/strong>nei panni di Enzo Grimaldo: aldil\u00e0 di qualche tensione nel registro acuto, ritroviamo tutte le qualit\u00e0 che abbiamo apprezzato pi\u00f9 volte: bel timbro ed eleganza di stile. La celebre romanza \u201cCielo e mar\u201d \u00e8 un bel momento di canto elegiaco e di poesia. Il basso Roberto Scandiuzzi<\/strong> (Alvise Badoero) canta e interpreta con la sua naturale autorevolezza. Il baritono Pierre-Yves Pruvot<\/strong> incarna con convinzione il “cattivo” Barnaba senza eccessi veristi. La voce \u00e8 solida, musicale e ben proiettata. Completano positivamente il cast: il possente Sulkhan Jaiani<\/strong> (Zuane \/ Un pilota), accanto a Roberto Covatta (Isepo) e Hugo Santos <\/strong>(Un Barnabotto \/ Un cantore). Foto Mirco Magliocca<\/em><\/span><\/p>\n

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