{"id":103067,"date":"2021-10-11T09:07:34","date_gmt":"2021-10-11T07:07:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103067"},"modified":"2021-10-11T09:07:34","modified_gmt":"2021-10-11T07:07:34","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-clare-hammond-in-concerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-clare-hammond-in-concerto\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: Clare Hammond in concerto"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane: Festival \u201cEroica o tirannica: La musica all\u2019epoca di Napoleone Bonaparte (1795-1815)\u201d, 16 settembre-12 novembre 2021
\n<\/em><\/span>\u201cLA MARCHESA DEL PIANOFORTE\u201d
\n<\/strong><\/span>Pianoforte Clare Hammond
\n<\/strong><\/span>H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult:\u00a0 <\/em>Studi, dal \u201cCours complet pour l\u2019enseignement du forte-piano\u201d
\n<\/span>Venezia, 8 ottobre 2021
\n<\/em><\/span>Nata il 2 marzo 1764 a Lione, in seno a una famiglia di recente nobilt\u00e0, e unitasi in matrimonio, nel 1784, col marchese Andr\u00e9-Marie Gautier de Montgeroult,<\/strong> H\u00e9l\u00e8ne-Antoinette-Marie de Montgeroult, nei primi anni della Rivoluzione francese, frequent\u00f2 insieme al marito circoli rivoluzionari moderati, come gli Amici della Costituzione e i Foglianti. Interrogata, durante il Terrore, dal Comitato di Salute Pubblica, la marchesa, provetta pianista \u2013 da poco rimasta vedova del primo dei suoi tre mariti \u2013, riusc\u00ec ad evitare la ghigliottina solo grazie alla sua improvvisazione di una serie di variazioni sulla Marsigliese<\/em>, che avrebbero commosso i giudici fino alle lacrime. Allieva di Dussek e \u2013 pare, ma non \u00e8 certo \u2013 anche di Muzio Clementi; compagna in arte di Giovanni Battista Viotti \u2013 oltre che di Cherubini, Kreizler e quant\u2019altri \u2013 fu anche la prima donna ad essere assunta come insegnante di pianoforte \u2013 in una classe maschile! \u2013 al Conservatorio di Parigi, appena fondato (1795). Il suo lascito di composizioni per la tastiera comprende, tra le altre cose, nove sonate e centoquattordici studi \u2013 composti a partire dal 1788 e pubblicati nel 1812, all\u2019interno del Cours complet pour l\u2019enseignement du forte-piano<\/em> \u2013 davvero sorprendenti, in quanto anticipano lo stile del primo romanticismo, tanto da far apparire la loro autrice come \u201cl’anello mancante tra Mozart e Chopin\u201d e \u201cuna delle prime musiciste romantiche\u201d. In effetti, molti dei progressi stilistici ravvisabili in tali studi si coglieranno nel pianismo di Chopin, Mendelssohn e Schumann.
\n<\/span>Questo fondamentale corpus <\/em>di opere didattiche ha suscitato l\u2019interesse della pianista Clare Hammond,<\/strong> che ha inserito nel suo repertorio concertistico numerosi tra questi studi, ai quali ha anche deciso di dedicare un CD, la cui uscita \u00e8 prevista per il 2022. Nessuno, dunque, meglio della solista britannica poteva affrontare il programma del concerto, di cui ci occupiamo, dedicato \u2013 nel quadro del Ciclo \u201cIl suono dell\u2019Impero\u201d: un itinerario attraverso la musica francese nell\u2019et\u00e0 di Napoleone \u2013 all\u2019affascinante figura di H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult, con particolare riguardo alla sua attivit\u00e0 di insegnamento.\"\"<\/a> L\u2019attenzione per la marchesa-pianista \u00e8 una conferma del ruolo, pi\u00f9 che mai prezioso, del Palazzetto Bru Zane, che ha nel suo DNA la vocazione alla scoperta e alla valorizzazione del contributo femminile allo sviluppo della musica francese in epoca romantica; un contributo apparso, nel corso di questi ultimi anni, sempre pi\u00f9 determinante, proprio grazie alle iniziative del Palazzetto stesso. Il concerto ha delineato una figura di musicista al femminile di grande statura, di estrema lungimiranza, di assoluta modernit\u00e0 per quanto riguarda la didattica pianistica, se non altro per l\u2019abitudine di premettere ad ogni studio una breve, ma utilissima\u00a0 didascalia, che ne spiega la particolare funzione a livello tecnico-espressivo. Il che non si riscontra nelle opere didattiche di altri autori dell\u2019epoca.
\n<\/span>Perfettamente suo agio, nell\u2019affrontare questo repertorio<\/strong> per definizione vario ed insidioso, si \u00e8 dimostrata Clare Hammond che, eseguendo a memoria gli studi in programma, ha dimostrato \u2013 aldil\u00e0 di un\u2019invidiabile padronanza tecnica \u2013 una spiccata sensibilit\u00e0 per il canto, facendosi magistralmente interprete della precipua finalit\u00e0 posta alla base del Cours complet pour l’enseignement du forte-piano,<\/em> vale a dire quella di sviluppare negli allievi \u201c<\/em>l’art de bien chanter\u201d, che diventa per la marchesa-musicista il modello dell\u2019interpretazione pianistica ideale vari decenni prima rispetto all\u2019esperienza chopiniana e romantica in generale. Cos\u00ec \u2013 solo per fare qualche esempio \u2013 Chopin aleggiava nell\u2019\u00c9tude n. 107 sulla velocit\u00e0 della mano sinistra; Schubert nel n. 62 sull\u2019incrociamento delle mani, con la sinistra che \u201ccanta\u201d; Brahms nel n. 104 sulla difficolt\u00e0 di trovare il giusto tono in un movimento agitato. Ma la pianista inglese ha brillato \u2013 per la variegata gamma espressiva dai toni ora accesi ora nuanc\u00e9s<\/em> e, nel contempo, per l\u2019impeccabile compostezza sul piano tecnico \u2013 dal principio alla fine della sua esecuzione, meritandosi il plauso caloroso del pubblico.<\/span><\/p>\n

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