{"id":103280,"date":"2021-10-26T23:18:05","date_gmt":"2021-10-26T21:18:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103280"},"modified":"2021-10-30T11:34:04","modified_gmt":"2021-10-30T09:34:04","slug":"piacenza-teatro-municipale-norma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/piacenza-teatro-municipale-norma\/","title":{"rendered":"Piacenza, Teatro Municipale: “Norma”"},"content":{"rendered":"

Piacenza,\u00a0Teatro Municipale \u2013 Stagione d\u2019Opera 2021-22
\n<\/em>\u201c<\/strong>NORMA<\/strong>\u201d<\/strong>
\n<\/em>Tragedia lirica in due atti su libretto di Felice Romani, tratto dalla tragedia \u201cNorma, ou L’infanticide\u201d di Louis-Alexandre Soumet.
\n<\/strong>Musica Vincenzo Bellini
\n<\/strong>Norma<\/em>\u00a0<\/em>ANGELA MEADE
\n<\/em>Pollione<\/em>\u00a0STEFANO LA COLLA
\n<\/em>Adalgisa<\/em>\u00a0PAOLA GARDINA
\n<\/em>Oroveso<\/em>\u00a0MICHELE PERTUSI
\n<\/em>Clotilde<\/em>\u00a0STEFANIA FERRARI
\n<\/em>Flavio\u00a0<\/em>DIDIER PIERI
\n<\/em>Orchestra Filarmonica Italiana
\n<\/span>Coro del Teatro Municipale di Piacenza
\n<\/strong>Direttore Sesto Quatrini
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Corrado Casati
\n<\/strong><\/span>Regia Nicola Berloffa
\n<\/strong>Scene Andrea Belli
\n<\/strong>Costumi Valeria Donata Bettella
\n<\/strong>Luci Marco Giusti
\n<\/strong><\/span>Coproduzione Teatro Municipale di Piacenza, Teatro Comunale di Modena, Teatro Regio di Parma
\n<\/span>Piacenza, 22 ottobre 2021
\n<\/em><\/span>Questa recensione inizier\u00e0 con un messaggio quasi politico: bisogna inserire pi\u00f9 Bellini nei nostri cartelloni teatrali<\/strong>. Non solo: occorre identificare chiaramente quali siano le voci belliniane in circolazione, valorizzarle e affidare a queste i ruoli che competono loro. Questo doppio appello nasce sia da una singolare predilezione di chi scrive per il compositore catanese, sia dall\u2019esasperazione, dovuta al fatto che praticamente tutti (dai direttori dei teatri ai maestri di canto dei conservatori) sostengano che la maggior parte dei ruoli femminili belliniani siano \u201cimpossibili\u201d da cantare. \"\"<\/a>Frottole. Sono difficili,<\/em> senza dubbio \u2013 in particolare i tre ruoli protagonisti dell\u2019ultima produzione, Norma, Beatrice ed Elvira \u2013 ma non mancano di certo cantanti in grado di poter rendere onore a questo gigante dell\u2019opera. Invece avviene che chi sarebbe capace si mantiene nella sua comfort zone<\/em> belcantistica (e non far\u00f2 nomi, anche se tre o quattro mi affiorano alle labbra), e chi si arrischia, coraggiosamente, ottiene poi risultati per lo meno disomogenei. E infatti molto alterni\u00a0 sono i risultati dei tre protagonisti della produzione di \u201cNorma\u201d che ha riaperto la stagione piacentina. Angela Meade<\/strong> vorrebbe diventare una Norma di riferimento, e infatti ha gi\u00e0 affrontato pi\u00f9 volte il ruolo; senza dubbio \u00e8 fornita di un considerevole strumento vocale, per volume ed estensione, ma il fraseggio \u00e8 senz\u2019altro da rivedere. La linea di canto della Meade \u00e8 anche penalizzata da un non sempre gradevole vibrato, che alla lunga appiattisce anche le intenzioni migliori; d’altra parte in \u201cCasta diva\u201d, \u201cDormono entrambi\u201d e i duetti con Adalgisa la cantante mostra una maggiore cura al dettaglio prosodico, e il canto d’agilit\u00e0 ben controllato. \"\"<\/a>Complessivamente positiva anche la prova di Paola Gardina<\/strong> (Adalgisa): qui fraseggio e linee di canto sono ben cesellate, con piacevoli filati e precisione nelle cadenze; i centri e gli acuti sono ricchi e armonici, salvo qualche tensione nelle note pi\u00f9 acute (Adalgisa \u00e8 notoriamente un ruolo per secondo soprano, pi\u00f9 che per un mezzosoprano tradizionale). Lascia pi\u00f9 perplessi il Pollione di Stefano La Colla<\/strong>: il tenore siciliano ci sembra sostanzialmente estraneo a Bellini, tutta la sua performance<\/em> ci sembra un po’ troppo stilisticamente orientato verso il verismo. Quasi scontato che l’Oroveso di Michele Pertusi <\/strong>abbia tutte le carte in regola: la grande attenzione alle sfumature, la tecnica solida e estrema naturalezza del suono ne fanno l\u2019interprete, giustamente pi\u00f9 applaudito della serata. Positiva anche l\u2019interpretazione partecipe e musicalmente precisa di Stefania Ferrari<\/strong> (Clotilde). Corretto anche il Flavio di Didier Pieri<\/strong>. La prova del Coro<\/strong> \u00e8 pure stata di ottimo livello (un plauso al direttore Corrado Casati<\/strong>), in particolare nel celebre \u201cGuerra! Guerra!\u201d. Valida anche la direzione di Sesto Quatrini<\/strong>, tutta volta alla valorizzazione dei ruoli, forse un filo a discapito dell\u2019orchestra \u2013 mentre nella partitura belliniana, soprattutto di \u201cNorma\u201d e \u201cBeatrice di Tenda\u201d,\"\"<\/a> le voci altro non fanno che partecipare di un\u2019unica idea musicale, nella quale ogni compagine orchestrale deve poter esprimersi (ed ecco da dove deriva la famosa \u201cdifficolt\u00e0\u201d di questi ruoli canori). Per quanto riguarda la scena, la scelta di Nicola Berloffa<\/strong> \u00e8 quella di posporre la vicenda durante le guerre ottocentesche, ove Celti e Romani divengono Prussiani e Francesi \u2013 almeno a quanto mostrano le divise militari sfoggiate. I costumi di Valeria Donata Bettella<\/strong> e le scenografie di Andrea Belli<\/strong> aderiscono in pieno all\u2019idea registica, creando un unicum<\/em> senz\u2019altro affascinante e godibile, reso ancora pi\u00f9 suggestivo dall\u2019efficace light design<\/em> di Marco Giusti<\/strong>. Peccato, tuttavia, per le discrepanze col libretto \u2013 quando si parla di bosco sacro di querce, siamo in realt\u00e0 in una caserma bombardata, il serto di verbena con cui \u00e8 annunciata Norma non esiste, n\u00e9 nei costumi sono connotate Norma e Adalgisa come sacerdotesse: esse sono unicamente principesse, spogliate della loro funzione sacrale, come i Druidi sono ridotti a generali dell\u2019esercito, che spiano il cielo con cannocchiali militari, piuttosto che interpretarne i segni. Una messa in scena borghese e \u201claica\u201d dunque (per non dire \u201cprofana\u201d) senza dubbio godibile, ma forse riduttiva dell\u2019effettivo portato del libretto.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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