{"id":103326,"date":"2021-11-01T17:53:45","date_gmt":"2021-11-01T16:53:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103326"},"modified":"2021-11-03T00:43:48","modified_gmt":"2021-11-02T23:43:48","slug":"sassari-teatro-comunale-il-turco-in-italia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/sassari-teatro-comunale-il-turco-in-italia\/","title":{"rendered":"Sassari, Teatro Comunale: “Il Turco in Italia”"},"content":{"rendered":"

Teatro Comunale \u2013 Stagione Lirica 2021
\n<\/em><\/span>\u00a0\u201cIL TURCO IN ITALIA\u201d
\n<\/strong><\/span>Dramma buffo per musica in due atti di Felice Romani.
\n<\/span>Musica di Gioachino Rossini
\n<\/strong><\/span>Selim <\/em>SIMONE ALBERGHINI
\n<\/span>Fiorilla <\/em>DANIELA CAPPIELLO
\n<\/span>Don Geronio <\/em>MARCO BUSSI
\n<\/span>Don Narciso <\/em>DIEGO GODOY
\n<\/span>Prosdocimo <\/em>WILLIAM HERNANDEZ
\n<\/span>Zaida <\/em>ALOISA AISEMBERG
\n<\/span>Alzabar <\/em>ENRICO ZARA
\n<\/span>Orchestra dell\u2019Ente Concerti Marialisa De Carolis
\n<\/span>Coro dell\u2019Associazione Corale \u201cLuigi Canepa\u201d
\n<\/span>Direttore Attilio Tomasello
\n<\/strong><\/span>Direttore del coro Luca Sirigu
\n<\/strong><\/span>Regia Alfonso Antoniozzi <\/strong>(ripresa da Marco Castagnoli<\/strong>)
\n<\/span>Scene Monica Manganelli
\n<\/strong><\/span>Costumi Mariana Fracasso
\n<\/strong><\/span>Luci Tony Grandi
\n<\/strong><\/span>Allestimento della Fondazione Teatro Fraschini – Pavia
\n<\/span>Sassari, 29 ottobre 2021
\n<\/em><\/span>Dopo troppo tempo \u00e8 sicuramente da salutare con favore il ritorno sulle scene locali di uno dei capolavori di Rossini maggiormente, e ingiustamente, in ombra della propria produzione; tuttora frettolosamente ridotto a lavoro minore sulla scia de L\u2019Italiana in Algeri, in realt\u00e0 costituisce l\u2019ideale seconda parte di un dittico che, in maniera comunque assai differente, sfrutta l\u2019allora gi\u00e0 declinante gusto per l\u2019esotismo mediterraneo e la moda \u201cturchesca\u201d. L\u2019originalit\u00e0 dell\u2019impianto drammaturgico e la brillante inventiva dei pezzi d\u2019insieme ne fanno sicuramente una delle opere pi\u00f9 importanti dell\u2019autore, con una complessit\u00e0 nella scrittura spesso sconosciuta ai lavori precedenti. L\u2019ormai storica prima edizione di trentotto anni fa aveva il suo punto di forza nell\u2019accurata concertazione di Bruno Aprea e la debolezza nel protagonista, turco di nome e di fatto, semplicemente impresentabile; nella produzione di quest\u2019anno, secondo appuntamento della stagione organizzata dall\u2019Ente concerti Marialisa De Carolis, le cose sono andate diversamente, a partire da un cast equilibrato e a proprio agio con una scrittura veramente proibitiva per difficolt\u00e0 tecnica, stile ed estensione vocale. \"\"<\/a>Su tutti la coppia antagonista maschile Selim e Don Geronio, Simone Alberghini<\/strong> e Marco Bussi<\/strong>: veramente eccellenti per sicurezza e bellezza vocale, articolazione e disinvoltura scenica, hanno costituito l\u2019autentico motore musicale e drammaturgico dell\u2019opera, traducendo e risolvendo le asperit\u00e0 dei loro ruoli in autentico teatro musicale. Il loro duetto D\u2019un bell\u2019uso di Turchia<\/em> non a caso \u00e8 uno dei momenti migliori della serata per precisione, vivacit\u00e0 e controllo dell\u2019espressione. Anche Daniela Cappiello<\/strong>, nel ruolo di Fiorilla, ha dato una buona prova mostrando sicurezza tecnica, ottima espressione e una buona presenza scenica, non supportata per\u00f2 da altrettanto peso vocale in confronto agli altri interpreti; positiva pure l\u2019interpretazione di Diego Godoy<\/strong>, nei panni di Don Narciso, che, al di l\u00e0 di alcune forzature sugli acuti, ha ben risolto con uno stile complessivamente apprezzabile le infernali colorature destinate da Rossini per il celebre Giovanni David, primo interprete del ruolo. William Hernandez<\/strong> ha disegnato in maniera credibile e vivace la figura meta teatrale del poeta Prosdocimo, nonostante la sua peculiare interazione scenica non fosse particolarmente evidenziata dalla regia. Positive complessivamente anche le prove della Zaida di Aloisa Aisemberg<\/strong>, ben caratterizzata e precisa ma con un vibrato non sempre controllato, e\u00a0 dell\u2019Albazar di Enrico Zara.
\n<\/strong><\/span>Se hanno funzionato gli interpreti non si pu\u00f2 dire la stessa cosa della concertazione di Attilio Tomasello<\/strong>: la genericit\u00e0 nelle dinamiche e del fraseggio, specialmente in orchestra, ha condotto il tutto a una certa uniformit\u00e0 espressiva che non pu\u00f2 essere risolta solo dalla motricit\u00e0 ritmica. Erano inoltre evidenti vari problemi d\u2019insieme tra buca e palcoscenico, con un certo affanno soprattutto negli archi per una scrittura difficile che probabilmente avrebbe richiesto pi\u00f9 prove e un organico meno ridotto. Non sono mancate comunque in orchestra belle frasi individuali, come l\u2019ottimo solo del corno nella sinfonia e va segnalata anche la fantasiosa e vivace realizzazione dei recitativi; al netto dei problemi ritmici di cui sopra, \u00e8 stata apprezzabile anche la prestazione della Corale Canepa<\/strong>, istruita con buon stile da Luca Sirigu<\/strong>.\"\"<\/a>
\n<\/span>Dell\u2019allestimento scenico, ripreso dal Teatro Fraschini di Pavia, si pu\u00f2 dire che \u00e8 figlio dell\u2019essenzialit\u00e0 di questi tempi, ma anche che la differenza tra essenzialit\u00e0 e povert\u00e0 \u00e8 talvolta scivolosa. La regia di Alfonso Antoniozzi<\/strong> ripresa da Marco Castagnoli,<\/strong> con le scenografie di Monica Manganelli<\/strong>, si basa sull\u2019idea, non certo nuova, di un palcoscenico vuoto animato da proiezioni sul fondale e le quinte laterali. Ma i pur bei video e le luci di Tony Grandi<\/strong> non bastano sempre a dare volume e definizione a uno spazio che poteva essere maggiormente coerente in questa visione, a partire dalla cura anche del pavimento, che avrebbe dovuto essere almeno rivestito per ottenere un effetto maggiormente rigoroso. Inoltre ha reso uniforme la prospettiva l\u2019assenza di qualunque sviluppo verticale, con una scena appena indicata da semplici arredi occasionali (panchine, sedie, un letto, un mucchio di libri ecc.) e dei costumi, ben realizzati da Mariana Fracasso<\/strong>, il cui aggiornamento al secolo scorso in realt\u00e0 poco aggiunge all\u2019ambientazione originale. Lo spettacolo comunque nel complesso \u00e8 gradevole e funziona grazie ai curatissimi movimenti e alle geometrie sul palcoscenico, specialmente nelle scene d\u2019insieme, con una vivacit\u00e0 ben calibrata e gestita che non scade mai nella forzatura, mentre le proiezioni sottolineano le azioni con un piacevole sviluppo grafico, ricco di citazioni e richiami. Ottima anche la direzione scenica degli interpreti, fondamentalmente di taglio naturalistico, senza il bisogno di rimpinzare di macchiette e controscene ogni minuto di un teatro che \u00e8 e rimane essenzialmente musicale. <\/span>Il pubblico, forse orfano di un titolo facente parte della dozzina di opere che ha sentito nominare, forse ancora poco informato sulla fine del contingentamento dei posti a teatro, non era numeroso, ma ha applaudito calorosamente tutti gli autori e interpreti dello spettacolo.<\/span><\/p>\n

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