{"id":103387,"date":"2021-11-05T10:01:35","date_gmt":"2021-11-05T09:01:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=103387"},"modified":"2021-11-05T10:03:43","modified_gmt":"2021-11-05T09:03:43","slug":"staatsoper-stuttgart-die-verurteilung-des-lukullus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/staatsoper-stuttgart-die-verurteilung-des-lukullus\/","title":{"rendered":"Staatsoper Stuttgart: “Die Verurteilung des Lukullus”"},"content":{"rendered":"
Staatsoper Stuttgart, Stagione Lirica 2021\/22<\/i>
\n<\/i><\/span>“DIE VERURTEILUNG DES LUKULLUS”<\/b><\/span><\/div>\n
Opera in dodici scene.\u00a0<\/span>Testo di\u00a0Bertolt Brecht\u00a0dal suo radiodramma\u00a0Das Verh\u00f6r des Lukullus<\/i><\/span><\/div>\n
Musica di\u00a0Paul Dessau<\/b><\/span><\/div>\n
Lukullus\u00a0<\/i>GERHARD SIEGEL<\/span>
\nDer K\u00f6nig<\/i>\u00a0FRIEDEMANN R\u00d6HLIG<\/span>
\nDie K\u00f6nigin \/ Erste Aufruferin<\/i>\u00a0ALINA ADAMSKI<\/span>
\nLasus, Koch des Lukullus<\/i>\u00a0TORSTEN HOFMANN<\/span>
\nDer Kirschbaumtr\u00e4ger\u00a0<\/i>ELLIOT CARLTON HINES<\/span>
\nDas Fischweib<\/i>\u00a0MARIA TERESA ULLRICH<\/span>
\nDie Kurtisane<\/i>\u00a0<\/b>DEBORAH SAFFERY<\/span>
\nDer Lehrer<\/i>\u00a0PHILIPP NICKLAUS<\/span>
\nDer B\u00e4cker<\/i>\u00a0HEINZ G\u00d6HRIG<\/span>
\nDer Bauer<\/i>\u00a0JASPER LEEVER<\/span>
\nTertullia<\/i>\u00a0CHERYL STUDER<\/span>
\nZweite Aufruferin<\/i>\u00a0LAYA V\u00c1LLES<\/span>
\nDritte Aufruferin<\/i>\u00a0CLARE TUNNEY<\/span>
\nErster Legion\u00e4r<\/i>\u00a0JORGE RUVALCABA<\/span>
\nZweiter Legion\u00e4r<\/i>\u00a0GERARD FARRERAS<\/span>
\nEine kommentierende Frauenstimme<\/i>\u00a0GINA-LISA MAIWALD<\/span>
\nDer Totenrichter\u00a0<\/i>SIMON BAILEY<\/span>
\nSprecher des Totenrichters<\/i>\u00a0THORBJ\u00d6RN BJ\u00d6RNSSON<\/span><\/div>\n
\n
Strumentisti della Staatsorchester Stuttgart, Coro e Voci bianche della Staatsoper Stuttgart<\/span>
\nDirettore\u00a0Bernhard Kontarsky<\/b><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Manuel Pujol<\/b><\/span><\/div>\n

Maestro delle Voci Bianche Bernhard Moncado
\n<\/b><\/span>Regia\u00a0<\/span>Franziska Kronfoth, Julia Lwowski
\n<\/strong>Scene\u00a0<\/span>Christina Schmitt
\n<\/strong>Costumi\u00a0<\/span>Yassu Yabara
\n<\/b><\/strong>Video\u00a0<\/span>Martin Mallon
\n<\/b>Luci\u00a0<\/span>Benedikt Zehm
\n<\/b>Drammaturgia\u00a0<\/span>Miron Hakenbeck, Julia Schmitt
\n<\/b>Stuttgart<\/i>, 1 novembre 2021
\n<\/i><\/em>\u00c8 stato davvero un momento speciale per gli spettatori della Staatsoper, quello della prima del nuovo allestimento de\u00a0Die Verurteilung des Lukullus<\/i><\/strong>\u00a0che ha dato inizio al programma della stagione 2021\/22. Si trattava infatti della prima recita tenutasi con la sala completamente piena, dopo quasi diciannove mesi. Come ha notato anche il sovrintendente Viktor Schoner nel suo indirizzo di saluto prima dello spettacolo, il pubblico ha risposto in maniera entusiastica, riempiendo il teatro in ogni ordine di posti. Anche dal punto di vista musicale, il livello della serata era di sicuro pi\u00fa che soddisfacente. Come detto all’ inizio, l’ opera scelta dalla direzione artistica per questa serata inaugurale era\u00a0<\/span>Die Verurteilung des Lukullus<\/i>, il cui libretto Brecht trasse da un radiodramma scritto durante il suo esilio negli USA.\u00a0I \u00a0primi \u00a0contatti \u00a0fra \u00a0Brecht \u00a0e \u00a0Dessau \u00a0per \u00a0un adattamento a libretto operistico della commedia radiofonica avvennero verso la met\u00e0 degli anni Quaranta, all\u2019 epoca del loro esilio american. \"\"<\/a>Il progetto venne realizzato solo dopo il rientro in patria dei due artisti, avvenuto nel 1948. La rielaborazione compiuta dai due autori si tradusse in una serie di tagli e profonde modifiche al testo originale, non dovuta solo a ragioni di natura scenico-musicale. Il lavoro del 1939 infatti si concludeva senza l\u2019 emissione di un chiaro giudizio di colpevolezza nei confronti del generale romano defunto e giudicato nell’ oltretomba. \u00a0La riflessione sugli ultimi avvenimenti \u00a0della storia, come il crollo del regime nazista e la conclusione della tragedie del regime hitleriano avvenuta con il \u00a0processo \u00a0di \u00a0Norimberga, indussero\u00a0 Brecht \u00a0ad \u00a0eliminare \u00a0dal testo tutti i passi \u00a0che \u00a0potevano \u00a0suggerire \u00a0una \u00a0 pur \u00a0minima \u00a0simpatia o comprensione nei confronti delle azioni di Lucullo e successivamente a riscrivere la scena finale, in cui venne inserita la condanna del protagonista da parte del tribunale ultraterreno. \u00a0Con \u00a0il \u00a0titolo \u00a0invariato \u00a0<\/span>Das \u00a0Verh\u00f6r \u00a0des \u00a0Lukullus<\/i> l\u2019 opera ebbe una sua prima esecuzione, a inviti, il 17 marzo 1951 alla Deutsche Staatsoper di Berlino Est.\"\"<\/a>
\n<\/span>La \u2018prima\u2019 \u00a0a \u00a0porte \u00a0chiuse era \u00a0stata \u00a0fortemente \u00a0voluta da Brecht \u00a0e \u00a0Dessau: essi avevano \u00a0ricevuto \u00a0dal governo comunista della DDR l\u2019 \u2018invito\u2019 obbligante a ritirare l\u2019opera, che dalla censura governativa era stata accusata di formalismo, malgrado fosse gi\u00e0 in cartellone e ne fossero iniziate le prove. Pertanto la proposta dei due autori per un compromesso fu quella di \u00a0giungere \u00a0comunque \u00a0ad \u00a0un\u2019esecuzione, \u00a0per \u00a0un \u00a0pubblico selezionato, affinch\u00e9 il pezzo potesse essere conosciuto e valutato. La discussione pubblica che \u00a0segu\u00ec \u00a0la recita ebbe \u00a0per \u00a0oggetto \u00a0pi\u00f9 questioni di natura politica che estetica: secondo quelli che criticavano il lavoro dei due autori, dal contenuto dell\u2019 opera sarebbe dovuto emergere non solo un messaggio pacifista ma anche una \u00a0chiara distinzione fra \u00a0guerre di \u00a0aggressione come quelle naziste e guerre difensive. Questo almeno si pu\u00f2 ricavare dai verbali del dibattito, che si trovano a Berlino e sono accessibili agli studiosi. Brecht \u00a0apport\u00f2 \u00a0nuove \u00a0modifiche \u00a0\u00abnello \u00a0spirito \u00a0della discussione\u00bb \u00a0e infine, \u00a0con \u00a0il \u00a0nuovo \u00a0pi\u00fa \u00a0esplicito definitivo titolo \u00a0<\/span>Die \u00a0Verurteilung des \u00a0Lukullus<\/i>, si pot\u00e8 arrivare alla pubblica esecuzione il 12 ottobre di quello stesso anno. \"\"<\/a>Solo \u00a0dopo \u00a0il \u00a0progressivo miglioramento dei rapporti politici tra Est e Ovest, iniziato a partire \u00a0dalla \u00a0seconda \u00a0met\u00e0 degli \u00a0anni \u00a0Cinquanta, l\u2019opera \u00a0ha \u00a0visto \u00a0crescere progressivamente\u00a0 il \u00a0numero \u00a0delle \u00a0sue\u00a0 esecuzioni, \u00a0tanto \u00a0da divenire progressivamente una delle pi\u00f9 eseguite nell\u2019ambito del repertorio contemporaneo. In seguito fu approntata da Dessau una nuova versione, in occasione dell\u2019 allestimento messo in scena a Dresda nel 1968.
\n<\/span>Per questa inaugurazione di stagione la Staatsoper Stuttgart<\/strong> ha compiuto ogni sforzo per presentare al suo pubblico un’ esecuzione di alta qualit\u00e0 musicale e scenica. <\/span>Bernhard Kontarsky<\/strong>, il fratello pi\u00fa giovane dei due pianisti componenti il celebre duo, \u00e8 un direttore che in passato ha lavorato spesso a Stuttgart per le prime esecuzioni di musica contemporanea. La sua direzione intensa e drammatica, spaziante dalle sonorit\u00e1 di violenza selvaggia fino ai momenti di attonita allucinazione, ha messo perfettamente in evidenza tutti gli aspetti della scrittura di Dessau. Assolutamente impeccabile \u00e8 stata la prestazione della <\/span>Staatsorchester Stuttgart<\/strong>, per questa serata in una formazione che comprendeva solo gli archi bassi, le trombe, i flauti, i tromboni, una folta serie di strumenti a percussione e due pianoforti preparati. Davvero eccellente \u00e8 stata anche la prova del cast vocale. \"\"<\/a>Su tutti spiccava il protagonista delineato da <\/span>Gerhard Siegel,<\/strong> cantante celebratissimo per la sua interpretazione del ruolo di Mime nel Ring, da lui eseguito in tutti i maggiori teatri del mondo. Il tenore bavarese ci ha fatto ascoltare un\u2019 interpretazione vocalmente e scenicamente pressoch\u00e8 perfetta nel rendere il carattere nevrotico e pervertito del personaggio, espressa da Dessau in una scrittura vocale che insiste sulla parte acuta della voce, a raffigurare un personaggio che emette strilli in continuazione, quasi una parodia delle concioni isteriche di Hitler. Bravi anche tutti gli altri interpreti dei numerosi altri ruoli che sono previsti dal testo. \"\"<\/a>La messa in scena di <\/span>Franziska Kronfoth<\/strong> e <\/span>Julia Lwowski<\/strong> era efficacissima nel rendere l\u2019atmosfera voluta da Brecht, attraverso una recitazione curatissima e di forte impatto drammatico, oltre che perfetta nel rendere scenicamente la psicologia dei personaggi. L’ uso di tecniche multimediali come le telecamere che seguivano i personaggi e trasmettevano le immagini su schermi video era realizzato con molto gusto ed efficacia nella creazione di un’ atmosfera scenica complessiva quasi da incubo distopico. Ne risultava un clima drammatico davvero forte, impressionante per gli spettatori che sono rimasti profondamente colpiti dalla forza espressiva dello spettacolo e alla fine hanno applaudito a lungo tutti gli interpreti di una produzione davvero molto ben riuscita. Davvero non si poteva desiderare un esito migliore per una serata che segnava la ripartenza della vita teatrale qui a Stuttgart. Foto Martin Sigmund<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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